2025-06-24《快打旋风》：生存是单一的状态
他已经过了自己的青春，但是他的拳头依然有力，他居无定所漂泊一生，但是用拳头依然能够生存——拳头，是被称为“拳击台上的拿破仑”的钱尼的生存资本，一个人，一副拳头，书写着自己的传奇，也在一种单一的状态保持着生存的权力。这就是沃尔特·希尔镜头下的“快打旋风”，它呈现的是经济大萧条期间的生存故事，在这种单一的状态中，他到来，他离去，他毫无牵挂地来，他也毫无羁绊地走，永远是一个人的状态，却保持着不被时代湮没的那份尊严。
作为希尔导演的第一部电影，《快打旋风》呈现的完全是一种不再沉默中爆发的自在状态，它对于时代的反击看似无声，却传递出一种力度。电影开场是由远而近的火车，伴随着汽笛声和钟声开进车站，在声音叙事中，却并未见什么人，这是一个萧条的世界，火车代表的工业文明是冰冷的象征，而在火车上，空空的车厢里却站着钱尼，他从车厢里跳下来，然后独自走进了小镇。火车到达而离去，钱尼进入而留下，这似乎就是在时代背景下个体的选择。来到这里，对于希尔不再介绍相关背景和经历故事的钱尼，他就是一种当下的存在：坐在咖啡馆里喝了一杯咖啡，看见人群涌进了地下拳场，然后主动要求参战，在被讥讽“你太老了”之后，却只用了一拳就将对手打倒，于是斯皮德变找他一起联手。
一个人来到小镇，一记拳头打下对手，对于斯皮德来说，这是最好资源，但是对于钱尼来说，拳头打开的也只是为了生存，斯皮德带他去了新奥尔良，开始了新的事业，而对于钱尼来说，一切的生活就是从最基本的生存开始，而一切的生存也只是为了生存本身。在钱尼这个硬汉身上，生存就体现在他始终如一的状态之中：他对斯皮德说的一句话是：“只要有钱，我就走。”斯皮德带他和佩莱邦的拳手对打，钱尼也是不费什么力气就打倒了对手，但是佩莱邦却拒绝付钱，他拿着枪逼走了强尼，但是在晚上，强尼和斯皮德闯入了佩莱邦的地方，强尼拿走了他的枪，不仅拿到了属于自己的钱，也打坏了那里的设备，然后和斯皮德潇洒离开。拳击台上如此，爱情上也是如此，强尼在咖啡馆看到了一个人独饮的女人，他第一次和女孩搭人，并送她回家，女人说自己的丈夫在监狱里，强尼送到门口便走了，之后又去找女人，女人说：“我几乎不认识你。”但是还是和他去了餐馆，她问钱尼靠什么生活，钱尼说自己打拳击，然后说出了和对斯皮德说的一样的话：“没有什么理由，只是为了钱。”第三次找女人，女人隔着门说自己屋子里有客人，但依然和他出了门，“事情已经变了，我想要有一个更好的地方……”听到这句话后，强尼没有询问，也没有挽留，甚至在女人转身之前就离开了，不说一句话就消失在夜色之中。
| 导演: 沃尔特·希尔 |
打拳击是为了钱，和女人说话也许是为了另外的目的，但是当女人说出了拒绝的话，一切都不再有可能，所以他决绝的方式离开。拳击和爱情对于他来说，都是一种单一的状态：戴着帽子的单一形象，不苟言笑的单一表情，用拳头赚钱的单一渠道。而在这种单一状态之外，则是斯皮德为代表的另一类人，他有着自己的生活目的，但是赚钱的目的是为了赌钱，是为了找女人，他把钱尼看成是自己赚钱的工具，但是赌博和女人又让他负债累累。在这样一种多元欲望的生活里，斯皮德有得有失，而钱尼在自己的单一世界里，也把合作当成一种友谊，当欠债的斯皮德被甘迪尔拘禁在那里的时候，钱尼还是答应和甘迪尔的拳手进行了对决，虽然比赛一度处于相持状态，但钱尼最终还是击败了他，他赚到的钱偿还了斯皮德，而这也意味着一切可以完结了，“请照顾好我的猫”，他说完然后独自一人离开，留下“向北”之后再一次消失在夜色之中。
“这是一个地狱般的小镇，你知道的。”这是斯皮德在强尼离开后说的话，也许对于他来说，这是一个萧条的时代，这是一个地狱的小镇，自己的随波逐流也无非是一种适应，但是在强尼的世界里，自己就是自己，拳头就是拳头，生存就是生存，单一的状态没有岔路，他就沿着自己的路行走，一个人带着拳头而来，一个人带着拳头离开。但是也正是这种生存的单一状态，希尔把强尼变成了具有单一性格的存在，最终导致了电影叙事的单一性，没有起伏，没有转折，如强尼大理石般的冷和硬一样，成为这个时代的另一种映照。
《快打旋风》电影海报
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