2026-04-01《摩天轮》：一定会回落到地面
摩天轮矗立在康尼岛的沙滩上，即使1950年代的布鲁克林区旅游业风光不再，即使潮起潮落预示着逐渐衰落的颓废，但一定会有人坐上摩天轮，在最高处遥望远处的大海和落日，俯视底下如蝼蚁的人群，远望和俯视会让人有一种超脱的感觉；但也一定会从高处逐渐降落，离开摩天轮重新回到地面，回到平视甚至只能仰视的地面，回到“目光被缠绕得这般疲倦”的现实。以“摩天轮”为片名，电影中没有出现坐上摩天轮、摩天轮攀升到高处的情节，也没有从高处回到地面的过程，它完全是处在可见的背景里，当作为命名的“摩天轮”不再有故事发生，背景式的存在就成为了一种象征。
而只有作家会在作品中写道象征，“作为诗人，我会用象征手法；作为剧作家，我偏爱故事的戏剧化……”对着镜头，海滩救生员米契·鲁宾介绍了自己的身份，而这个身份无疑就是对“摩天轮”的注解：它是作家笔下的象征，它是构筑戏剧性情节的道具。在打破第四堵墙的讲述中，米奇具有特殊身份之外，也赋予了自己特殊的作用：“这是故事里，我也是其中一个角色。”他不是游离在电影之外，而在电影之中，他不仅以象征和戏剧化阐述了“摩天轮”，他也是制造“摩天轮”故事的中心：他和比自己大很多的已婚女人金妮偷情，又在巧遇中和投奔到这里的女人卡罗琳娜相爱，他无法忘记成熟的金妮带给自己的激情，也不能放弃年轻的卡罗琳娜带给自己的惊异，一个男人爱着两个不同的女人，两个女人或许也都爱着这个剧作家，但问题是：金妮和卡罗琳娜是继母和女儿的关系，虽然没有血缘关系，但是在同一屋檐下，这是不是一种对伦理的挑战？
和《咖啡公社》中舅舅是外甥同安一个女人的设置一样，艾伦制造这种错综复杂的关系并非是从伦理角度进行考量，爱或者不爱，爱这个或者爱那个也都不是从她们或他们既有关系出发，艾伦去除道德、伦理层面，让爱欲回到的就是和摩天轮一样既作为背景又具有象征的层面：攀升到高处就是一种超越现实的梦想，而从高处回落就是在现实中无奈地妥协。金妮为什么爱上米奇，是因为米奇年轻，是因为米奇是剧作家，是因为米奇带给她不一样的体验，而所有这一些都是她对现实不满而构筑的理想：她渴望自己成为一个演员，她认识了激情四射的乐手，但是那段婚姻对她来说却是一个噩梦，带着儿子里奇认识了哈姆迪，哈姆迪在康尼岛上是一个生活艰苦的男人，但是给了金妮稳定的生活，没有爱也没有激情，这就是生活，当成为了一个服务员之后的金妮却没有泯灭自己的梦想，米奇的出现让她看到了希望，看到了摩天轮有攀升的可能。
| 导演: 伍迪·艾伦 |
相反，米奇不在乎她的年龄，不在意她已婚，金妮丰满的身材和成熟的气质吸引着他，他把金妮看成是自己创作的源泉，就像他想去高更创作的波拉波拉岛一样，没有世俗的一切，没有道德约束，只有浪漫。这就是一个剧作家对生活无限的虚构，但是当他偶遇了卡罗琳娜，更是被她所经历的曲折故事所吸引，这个只有20岁的女人嫁给了黑帮老大，又逃离了老大的掌控，她经历了太多普通人一生都不会遇到的事，所以在米奇看来，这正是自己一直在寻找的戏剧性。在某种意义上，金妮和卡罗琳娜代表的就是米奇的两种渴望：作为诗人的情欲象征和作为剧作家的戏剧性故事，即使在面对她们的两难选择时，米奇依然赋予了她们不同的象征意义：“卡罗琳娜是一个白日梦，金妮是现实。”同样，卡罗琳娜爱上米奇，从一本掉落的书开始，对于自己曲折却不稳定的生活，她需要的是用米奇的浪漫弥补；哈姆迪一样有着梦想，卡罗琳娜当初违背父母的想法和黑帮老大弗兰克在一起，哈姆迪断绝了和她的关系，但是当卡罗琳娜被弗兰克追杀回到哈姆迪身边，他又极力维护她，“你是我的光”，存下钱只为供卡罗琳娜读书，因为他唯一的希望就是女儿能够回到正常生活。
每个人都有梦想，每个人都看到了希望，每个人也都有属于自己的摩天轮，但是摩天轮只是背景，只是象征，只是幻想，他们中没有一个人真的坐上了摩天轮，真的攀升到了高处欣赏到了大海和落日，真的超越了布鲁克林康尼岛日渐衰退的现实，而即使是爱欲的寄托，最后也会以无情的方式回到地面：在和米奇爱恨情仇无法化解的时候，金妮搁下了可以解救卡罗琳娜的电话，她的迟疑导致被黑帮追杀的卡罗琳娜“消失”；知道金妮间接害死了卡罗琳娜的米奇质问金妮，在争吵中他最终离她而去；哈姆迪找不到女儿，陷入悲伤之中，在对金妮一堆痛骂之后还是回到了现实，抱着金妮说了声对不起，陪着自己渡过难关是他唯一的安慰……没有演员的梦想，没有戏剧性故事的高潮，没有永远的偷情故事，也没有被想象的摩天轮，也许那个一直放火的少年里奇，才坚持着自己永恒的理想，即使被继父毒打，即使被母亲咒骂，即使心理医生给他治病，世界就只有他一个人的世界，熊熊火光中构筑的就是自己的摩天轮。
《摩天轮》电影海报
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