2025-10-30《谍网女金刚》：“擦边”的政治和性
帕姆·格里尔扮演的模特、杂志摄影师弗莱迪·福斯特是黑人，私家侦探柯尔特是黑人，时尚杂志的老大是黑人，富商塔尔是黑人，警察是黑人，被杀害的模特克洛里斯是黑人，参议员是黑人，杀手也是黑人……在这部电影中，几乎所有人都是黑人，他们还围绕着一个名为“黑寡妇”的计划，最后黑人国家领导人秘密聚会，结果就把白人雇佣的黑人武装分子都消灭了。
阿瑟·马克斯导演的这部电影可以视为“纯黑色电影”，这种颜色论自然和种族有关，在开场和中间的叙事阶段，画面中出现了美国的标志性建筑，这就是对美国政治的一种投射，而且“黑寡妇”行动就是为了让那一堵高高竖立墙坍塌——黑人领袖推进这个计划就是为争取黑人权力，消除误会和歧视，这也是对政治的一种阐释。但是，所谓种族问题，所谓权力平等问题，都是一种“擦边政治”，马克斯只不过是给这部电影套上了一个政治的外壳，而故事的核心则是如何被“看见”：弗莱迪·福斯特接到莱利给她的任务，去机场拍摄刚刚乘坐转机来到洛杉矶的美国最富有黑人布莱克·塔尔，不想正当福斯特按下快门，却拍摄下了一场针对塔尔的暗杀事件，于是巧合的“看见”就为解开这个隐秘计划提供了可能，福斯特正是通过拍摄下的照片寻找线索，最后粉碎了武装力量的围剿行动。
政治成为一种“擦边”，马克斯只不过很简单、很表面地传达了黑人权益面临的现实困境，而除了政治是一种“擦边”，福斯特作为揭秘这个计划的重要核心，她的存在也是一种“擦边”，按照柯尔特的说法，她是一个真正的女人，这种对她的命名就在于她的智慧和勇敢，在机场的暗杀行动中，她临危不惧，通过相机的捕捉得到了最重要的信息，而且她和杀手有过直接撞面的机会；在自己居住的公寓里，杀手以包裹签收的名义闯入了她的家中，并趁福斯特洗澡的机会想要暗下毒手，福斯特眼疾手快逃离现场；好友克洛里斯被杀害，她在葬礼上再次发现了杀手，在杀手逃离之后，她甚至开车灵车去追击，杀手躲进闲人免进的废弃建筑里，福斯特甚至只拿着一架相机赤手空拳进入里面，差一点被杀手处理，幸亏警察及时赶到福斯特才惊险脱身；从葬礼送的花中发现了美国参议员哈特的名字，她为了搞清楚整个事件的来龙去脉，又不怕牺牲，不仅接近哈特，而且和牧师富兰克林、富翁塔尔等人接触，逐步揭开了这个秘密，而最后更是通过她深入敌人的基地，避免了参加聚会的黑人领袖被武装分子杀害。
| 导演: 阿瑟·马克斯 |
福斯特没有被美国社会的不公平所困扰，也没有受到种族歧视的迫害，更没有成为武装分子先期暗杀的目标，她对政治的卷入完全是一次偶然，她也只是凭借自己的勇敢化解了危机，所以福斯特和“政治”无关，她是政治之外的一个见证者。除了政治擦边、角色擦边之外，福斯特之所以能揭开这个隐秘计划，她更是以自我牺牲的精神让性“擦边”：为了接近哈特，她就和哈特上了床，而塔尔出现之后，她为了获得更多的情报，又主动投怀送抱。无论是和哈特上床，还是和塔尔发生一夜情，福斯特就是以身体为资本换取关于“黑寡妇”计划的情报，这种自我牺牲在福斯特那里却是得心应手，这种得心应手的合理性也成为福斯特勇敢的一种标志。而且马克斯对这种擦边的性就是以工具化的处理，对于福斯特来说，性之外则是爱情，而爱情就和私家侦探柯尔特有关，所以当最后行动取得胜利，福斯特的左手边是哈特，右手边则是塔尔，左拥右抱的她做出了一个胜利的手势，而她所望着的人就是柯尔特，这是关于她身份的一种隐喻：所谓左拥右抱只是把身体和性作为工具的存在，它不关涉爱情，而唯有对柯尔特才是真正的爱。而当电影最后，无论是哈特还是塔尔都花费巨资给她送来了贵重礼物，但是她最喜欢的却是柯尔特送给她非常便宜的礼物，礼物不在于价格，不在于稀有，而在于它是否代表着爱。
但是，当福斯特把性作为一种工具，她和柯尔特的爱也差强人意，在解密这个计划中，两人的确数度合作，默契度很高，但是在情节的展现中根本看不到所谓的爱，两人也不像是沉浸在爱情之中的情侣，左拥右抱中的飞吻和最后礼物的对比，也没有深化这种爱，在这个意义上，爱也和性一样，都是工具化的存在，也都是擦边的表达。所以在这个政治擦边、角色擦边、身体擦边和爱情擦边的故事里，马克斯只不过在消费一切：消费和种族有关的政治话题，消费悬疑式的间谍故事，消费性感女郎福斯特的身材。
《谍网女金刚》电影海报
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