从故事之外插入到故事之中，神奇小子在场了，从故事之中退入到故事之外，凯西不在场了，或者说两种在场造成了错位，“插入”去除了真实的情感变成了物质性的动作。...
深入一步…《插入》约翰·拜勒姆写影·1975[0/406]

浦山桐郎是要让信介去除父亲的影子，所以他最后一次转身看着远方的矿山；要让他学会独立，所以和母亲是断奶式告别；是要让他迎接更大的命运挑战，向前才是唯一的方向。...
深入一步…《青春之门》浦山桐郎写影·1975[0/144]

“李庄的百姓都是炼出来的钢”，这是战无不胜的革命精神；“我们都是李向阳”，这是激励人心的英雄主义；“中国的土地上绝不能让你们横行霸道”，这是同仇敌忾的反帝决...
深入一步…《平原游击队》武兆堤常甄华写影·1975[0/267]

唐伯虎点了秋香之后共结连理，面向观众行礼，共唱道：“恭祝添香添丁各位安康……”这一祝语无疑就是一次新年的祝福，也使得这部来自民间的粤语电影回归了民间。...
深入一步…《三笑姻缘》李铁写影·1975[0/175]

疯子烧死了欲望，疯子和死亡在一起，身为疯子的皮埃没有爱，没有性，也没有精神世界，只有最基本的物质需求，连尸体都成为她物质生活的一部分。...
深入一步…《我与苏珊桑德拉奥尔加和朱莉的夜晚》皮姆·德·拉·帕拉写影·1975[0/185]

也许让“连环裸尸案”成为幻觉只是为了破除内心的压抑，也许制造这么多血淋淋的谋杀现场只是为了在死亡中找到一个出口，就像西蒙娜说：“和活人在一起，真好。”...
深入一步…《连环裸尸案》阿曼多·克里斯皮诺写影·1975[0/250]

当阿部定以极端而变态的方式拥有了“局部”，它永远不会是欲望和爱的完美结合，在一起也只变成了臆想，而这是不是也是对日本社会的映射？...
深入一步…《实录阿部定》田中登写影·1975[0/1225]

“我们三个人臭皮匠可以凑成一个诸葛亮……”这就是“双星伴月”所构筑的“三人行”和谐关系，而罗马聚焦小人物生活，是通过“油条”这一意象完成的叙事。...
深入一步…《双星伴月》罗马写影·1975[0/257]

一个成为打击罪犯的警探，一个则在黑社会中走入歧途最后幡然醒悟，两个情同手足的兄弟走上完全不同的人生路，在“陷入”和“自拔”中审视自己的内心。...
深入一步…《后生》狄龙写影·1975[0/166]

乌托邦的生活在一代又一代中传递，伊甸园的故事在一代又一代中延续，它没有终结，它不会变老，“虐并快乐着”永远是静态而不需要选择的生活。...
深入一步…《虐并快乐着》Robert Benayoun写影·1975[0/159]

镜头深处是在床边的伊斯帖，她以卑微而忍辱的方式舔着菲利普的脚，前景中，房间漆黑的门将深处的画面挤得很小，这是一种压抑的力量，它完全将开放性关系变成封闭。...
深入一步…《欢乐的宴会》克洛德·夏布洛尔百人千影写影·1975[0/177]

永远活在原罪中是一种真正的悲剧，再也无法改变，也不可能新生，它只会以更残忍、更血腥、更恐怖的方式毁灭生命：杀死了自己的爱人，也最后在被定格中杀死了自己。...
深入一步…《玩偶杀手》米格尔·马德里写影·1975[0/174]

碧海之上展现的是抗美援朝战争所体现的“红”：红是革命的激情，红是战斗的写照，红是一颗红心对于侵略者的仇恨，红更是用鲜血写就的国际主义赞歌。...
深入一步…《碧海红波》刘斌写影·1975[0/205]

罗维要达到的是道德劝诫的目的，它通过最后客栈掌柜的感叹而揭示出来，“一个人做事，可以欺人但不可以欺心，你这是罪有应得。”因为欺心，所以产生心魔。...
深入一步…《心魔》罗维写影·1975[0/223]

众多的疑问是缺省造成的，夏侯根本不想提供答案，或者说，他只呈现为一种被表达的表象，内部的一切就像“爱的肉体”一样，都是被囚禁的存在。...
深入一步…《爱的肉体》帕特里斯·夏侯写影·1975[0/171]

当红灯区的最后一盏灯熄灭，并不意味着欲望故事走到了尽头，它改头换面成为“土耳其浴室”，色情业还在发展，红灯区还存在，黑暗秘密还在上演。...
深入一步…《怪猫土耳其浴场》山口和彦写影·1975[0/166]

在他走向死亡的过程中，帕斯夸莱·斯奎蒂耶里使用了慢镜头，这是对于“一切发生得太快”的消解，只有这一次，缓慢呈现的是暴力的无情，是生命的终结，是不择手段的悲剧...
深入一步…《不择手段》帕斯夸莱·斯奎蒂耶里写影·1975[0/200]

灯光闪烁的舞池就是梦境，即使死亡也是以安息的方式，进入到自我之梦中了——但是为什么要安排她最后的离开？发现自我，追逐梦想，难道一定要以毫无来由的死亡来表现？...
深入一步…《黄昏之恋》萨姆·奥斯廷写影·1975[0/146]

小提琴让他想起妈妈，想起苹果树，想起童年，它们是美好的，但也是易碎的，所以他格外珍惜这把小提琴，因为在新生中，它所代表的则是未来。...
深入一步…《男孩与小提琴》约万·兰契奇写影·1975[0/155]

徽章和勋章、警察和罪犯构成了他们之间永不被拆解的墙，只有在最后面对同一个母亲的时候，他们才回到了兄弟的世界，但是以死亡的方式被化解，那面墙永远不会坍塌。...
深入一步…《墙》雅什·乔普拉写影·1975[0/182]

翁贝托·伦齐在看见和看不见中制造了悬疑，但是一切的惊悚和恐怖只是完成了关于“眼球”的构建，它只是一个器官，甚至一个假体，它永远无法看见真相。...
深入一步…《眼球》翁贝托·伦齐写影·1975[0/135]

一切只为娱乐的故事没有了道德劝诫，没有了逻辑支撑，连娱乐也完全变成了一种搞笑，电影看起来也是一个赌局：“电影根本就是假的，它完全是骗和千……”...
深入一步…《大老千》张曾泽写影·1975[0/122]

《13号凶宅》作为吴思远导演生涯中唯一一部恐怖电影，对于“鬼”概念的阐述是建立在传统文化基础上的，“老公一死就出去勾引男人，当然会见鬼了。”...
深入一步…《13号凶宅》吴思远写影·1975[0/118]

“波兰式出轨”就是杯子的破裂，它既是滚烫的热水所致，也是人为用烟斗敲击所致，但是钥匙还在手里，“波兰式的家庭”还在延续，那也许是另一个循环的开始。...
深入一步…《波兰式出轨》克日什托夫·扎努西写影·1975[0/152]

另类的“太空四人组”是设备，是仪器，是死亡，但是却比人类“四人组”更具存在意义，而随着“要有光”的上帝出现，新一轮的存在开始了。...
深入一步…《黑星球》约翰·卡朋特写影·1975[0/238]

法利亚神甫没有救赎被疯狂点燃了复仇火焰的埃德蒙，基督山的宝藏又为复仇计划提供了足够的资本，无人阻止的复仇就这样让埃德蒙陷入到了人性的悖论中。...
深入一步…《基督山恩仇记》大卫·格瑞尼写影·1975[0/229]

屠忠训围绕是“贼公计”这个线索，即通过“计中计”的不断反转制造和赌场一样的迷惑感觉，而这“计中计”所呈现的赌局就有三个层次：赌钱、赌命和赌人。...
深入一步…《贼公计》屠忠训写影·1975[0/188]

维护民族和国家独立的战争，变成了抵抗异教徒、为基督教信仰而战的宗教战争，人民性和民族性被宗教性取代？斯特凡是不是更在宗教意义上成为一个英雄？...
深入一步…《斯特凡大公》米尔恰·德勒甘写影·1975[0/148]

“什么天理不容？这根本就是人吃人的世界。”老妖说出的这句话已经完全超出了鬼的境界，这是一个人吃人的世界，最后的“南柯一梦”在反转中便更有了警世的意义。...
深入一步…《寒夜青灯》姚凤磐写影·1975[0/333]

在21年后的1975年，《渡江侦察记》以重拍的方式再次进入人们的视线，时隔21年，经典的《渡江侦察记》为什么还要重新完成一次“回去”？...
深入一步…《渡江侦察记》汤化达汤晓丹写影·1975[0/275]