彼得连科扔掉了手中的武器，牧师、农民、农庄主席等平民百姓则拿起了武器，武器不是有形的枪支弹药，而是心中的信念，就是“武器在我们手上”的精神内核。...
深入一步…《没有侧翼的前线》Igor Gostev写影·1975[0/162]

胸部被置入了微型相机，它将看见的东西变成照片，肉身的胸部从被看见的客体变成了看见的主体，这也许是桃乐丝低成本电影带来的一个哲思性的启示。...
深入一步…《双重间谍73》桃乐丝·维斯曼写影·1975[0/46]

人给羊剪羊毛，人和羊翩翩起舞：与羊共舞是告别苦役的放松，是对星期天的短暂拥抱，却是无法改变现实的无奈对话，是“遥遥星期天”的命运同一。...
深入一步…《遥遥星期天》肯·汉纳姆写影·1975[0/149]

伽利略不是一个单一的符号，而是追求真理最大化的实践者，这是科学史上一盏特殊的灯，它照亮了理性之路、真理之路，而自己却永远以“苟活”的方式留下孤独的背影。...
深入一步…《伽利略》约瑟夫·罗西写影·1975[0/153]

夫人不在场，但是“夫人”却永远在场，这种永远在场形成了关于身份的一次表演、一个圈套，而女仆永远无法改变困囿他们的宿命，最后只能以自我毁灭的方式消失。...
深入一步…《女仆》克里斯托弗·迈尔斯写影·1975[0/130]

当“nowhere”和“anywhere”成为黛比人生的选择，最后生活的继续将一切的矛盾都化为乌有，死亡司空见怪，爱欲根深蒂固，追问毫无意义，自由自欺欺人。...
深入一步…《空中护理员》阿尔·亚当森写影·1975[0/230]

“这儿我不熟”是雷特立独行的标志，最后的定格成为赫本的一种“姿态”：以悲伤的方式为雷画下令人动容的肖像，这是对一个悲剧人物深刻而感伤的记录。...
深入一步…《这儿我不熟》David Helpern写影·1975[0/223]

讽刺但没有力度，荒诞但没有深度，有笑料但没有精巧的设计，布莱恩准备远走澳大利亚，变成了对“英国佬”的无奈逃避，谎言继续，虚伪继续，道貌岸然继续。...
深入一步…《英国佬不谈性》克利夫·欧文写影·1975[0/228]

夫人对着镜头说“再见”，像是推倒了第四堵墙而保留了开放的结局，唯一的亮点之外，唐纳就是在改造的吸血鬼故事里自娱自乐，他无非就是总是犯错的德古拉。...
深入一步…《乱笼吸血鬼》克莱夫·唐纳写影·1975[0/241]

人性和兽性根本没有真正的冲突，伊格莱西亚斯构建的东方神秘主义只不过是一种臆想，“狼人”是一个传说，电影更是以虚夸、拙劣的风格讲述了一个影像化的狼人传说。...
深入一步…《嚎叫之兽》米格尔·伊格莱西亚斯写影·1975[0/243]

那是喜庆的节日，那是豪迈的精神，那是革命的时代，在“歌颂”的主旋律之下，历史只呈现出了它单一的一面，在这个意义上，它是真实的，却也是一种在场的现在。...
深入一步…《国庆颂》写影·1975纪录片[0/272]

第七届亚运会创下了多个“第一”，对中国来说更是伟大而崭新的一页，亚洲接纳了中国，中国也融入了亚洲，双向的奔赴在当时的语境中就具有了特殊的政治意义。...
深入一步…《第七届亚运会》写影·1975纪录片[0/214]

“在天空中甚至在我的敌人中，我发现了勇气、荣誉和骑士精神。”他们勇于挑战，他们不怕牺牲，即使战争结束了，即使为了生存而奔波，勇气、荣誉和骑士精神也不会消退。...
深入一步…《鹫与鹰》乔治·罗伊·希尔写影·1975[0/189]

爱莲作为局外人，胆小、敏感、瘦弱的她是最适合体验诡异故事的人，她实际上担负着观众的角色，通过她的在场让电影观众一起感受、体验和见证诡异。...
深入一步…《灵魔》麦鹏展写影·1975[0/198]

爱欲回应着本能的激情，艺术逃离着社会的束缚，向上和向下都是悲剧，“爱在榆树下”是一个梦，一个被火车载着通向自然的梦，也是被代表文明的火车碾碎的梦。...
深入一步…《爱在榆树下》詹路易吉·卡尔代罗内写影·1975[0/195]

两人在问答之间形成了肯定和否定的微妙关系，弗里茨·朗在作答时几乎没有笑容，在驳斥弗里德金的观点时甚至还带着情绪，狭小空间里的对话就变成了正在发生的访谈式电影...
深入一步…《与弗里茨·朗一席谈》威廉·弗莱德金写影·1975纪录片[0/238]

电影中被拔高的爱国主义、被神化的英雄主义，以及对太平天国的“正名”，都让这部电影的反帝反封建主题抽离了故事合理性，变成说教的、夸张的口号。...
深入一步…《红缨刀》张鑫炎写影·1975[0/246]

渔船是走上社会主义道路的带头船，潮汐和风雨是对革命小将成长的考验，当最后斗争取得了胜利，老师说：“这是一堂生动的阶级斗争课。”...
深入一步…《大潮汛之夜》唐澄邬强写影·1975[0/205]

从单数的她到复数的“她们”，从第三人称的“她们”到第一人称的“我们”，阿涅斯·瓦尔达的这部传单电影就是对“女人”在被看见的意义上的一次在场。...
深入一步…《女人的回答：我们的身体我们的性》阿涅斯·瓦尔达写影·1975纪录片短片[0/279]

对男性和女性存在的差异并非是用暴力来消弭的，差异性本身就需要尊重，罗斯勒反其道而行之，不但没有消弭差异，反而让自己的身体变成了暴力的符号。...
深入一步…《厨房符号学》Martha Rosler写影·1975纪录片短片[0/223]

历史让背乡、望乡和返乡变成一种被动状态，菊代又在活着的意义上将被动变为主动，将符号变成具象，将历史变成命运，而今村昌平又通过影像让他们在场。...
深入一步…《南洋姐》今村昌平写影·1975纪录片[0/156]

所谓放弃无非是另一种形式的批判，批判那些社会的革命者，那些街头的演讲者，以及那些电影的专家们，他们让“电影不再是电影，理论也不再是理论”。...
深入一步…《驳斥所有对电影景观社会的判断：无论褒贬》居伊·德波写影·1975纪录片[0/142]

“幕后”的故事就如香特尔·阿克曼一年前的电影《我你他她》一样，这是和“她她”有关的对话，更是在“围绕”之中形成了“我你他她”的微妙关系。...
深入一步…《围绕让娜·迪尔曼》萨米·弗雷写影·1975纪录片[0/358]

纳博科夫自己说“演讲者的无能”，一个公众人物无法自如地在公众面前讲话，却又参加了电视访谈，这是不是纳博科夫的一场公开而隐秘的语言游戏？...
深入一步…《对谈纳博科夫》贝尔纳·皮沃写影·1975纪录片[0/188]

纪录片最鲜活的“在场”就是最后海德格尔在讲完话之后，合上书，然后瞄向了摄影机，海德格尔这个曾被人形容为“狡黠”的目光便成为了最后的言说。...
深入一步…《马丁·海德格尔：在思想之路上》Walter Rüdel纪录片写影·1975[0/403]

关注红色中国的医疗卫生事业，深入记录农村赤脚医生的故事，最后孩子们在载歌载舞中歌唱“赤脚医生是新时代的英雄”，这无疑也是导演对赤脚医生的另一种注解。...
深入一步…《赤脚医生》Diane Li写影·1975纪录片[0/191]

纪录片第一部分是客观的分析和记录，是对人的“沉默”，那么第二部分则完全转变了风格，抗灾抢险成为了主要内容，沉默也变成了另一曲颂歌。...
深入一步…《1975年河南省特大洪水》纪录片写影·1975[0/216]

征服世界高峰的确需要集体的力量，在登山过程中不怕牺牲、顽强奋斗、英勇拼搏的精神阐述却需要一个个个体来表达，但是因为把人变成大写的人，个体反而被湮没了。...
深入一步…《再次登上珠穆朗玛峰》纪录片写影·1975[0/204]

杀人者看见他们而无法被看见，看和被看形成了隔绝的世界，这是无法逃离的现实，这是被锁住的身体，在这个意义上是不是艾曼纽完成的终极复仇？...
深入一步…《艾曼纽的复仇》乔·达马托写影·1975[0/893]

“弹簧刀姐妹”完成的是女性的一次革命：女人不再是作为弱者的女人，而是充满野性和血性的女人，她们用自己的力量以自己的方式完成自我的命名。...
深入一步…《弹簧刀姐妹》杰克·希尔写影·1975[0/173]