“我做每件事都是为了享乐，这是我唯一的法律。”或许在德奥达托制造了更多情色画面的故事中，他也在倒立中寻找到了电影表达的可能性，发现了谋杀和享乐共在的快乐体验...
深入一步…《快乐的波波》鲁杰罗·德奥达托写影·1975[0/36]

“中国超人”既是中国的，也是世界的，即是中国式的正义，也是人类的和平，只不过在跟风的、纯粹想象和搞笑的叙事中，“中国”也便成了一个娱乐的修饰语。...
深入一步…《中国超人》华山写影·1975[0/42]

游戏结构在罗西前半部精心构筑的互文之后，却慢慢走向了解体，它在回归现实中彻底丧失了故事的互文性，最后变成了单纯和家庭、情感有关的伦理故事。...
深入一步…《浪漫的英国女人》约瑟夫·罗西写影·1975[0/33]

1975年是“意大利式喜剧”的最后辉煌，之后逐渐退出了市场，就像这部电影中的伤感，在短暂的停顿之后便陷入到了无法真正找到出路的忧伤和沉思之中。...
深入一步…《我的朋友们》马里奥·莫尼切利写影·1975[0/44]

革命并不只是电影中的抗日战争，而是1975年这个革命时代的主旋律：每个人都是革命的马倌，每个人都要遵守革命的纪律，每个人都要乘胜将革命进行到底。...
深入一步…《烽火少年》董克娜写影·1975[0/50]

在被困和自由之间，金绮泳一直围绕着肉体编织情节，阐述主题，探讨命运，但是也正是叙事的“肉体化”反而使得这个自我救赎的故事被窄化了。...
深入一步…《肉体的约束》金绮泳写影·1975[0/58]

汉默用一把枪维护自己的权益，妻子用眼泪感动了法律，这就是卡普兰对于“硬小子”的个体叙事，在缺少制度性解决之后，最后的罢工和开始时的罢工又有什么区别？...
深入一步…《硬小子》乔纳森·卡普兰写影·1975[0/30]

桂治洪让“大哥成”从江湖传说变成了政府代表，意味着所有对香港社会的批判都变成了玩笑，“大哥成，大哥成，功夫认真醒……”也完全成为了探长拇指竖起时的赞歌。...
深入一步…《大哥成》桂治洪写影·1975[0/33]

电影围绕着两种三角恋，回答了“不知与谁能共”的问题。但是“不知与谁能共”的问题，在戏里完成了爱情和生活的两重解读，在戏外更是成为了情感纠葛的一种翻版。...
深入一步…《一帘幽梦》白景瑞写影·1975[0/83]

当“中国人真了不起”变成作秀，变成一个人的“独角戏”，展现的只是“中国功夫”的暴力性，这一场境外作秀在被竖起大拇指中完成了某种意淫。...
深入一步…《直捣黄龙》布赖恩·特伦查德-史密斯王羽写影·1975[0/45]

小双自始至终爱着友文，无论他傲世轻物也好，脱离现实也罢，无论他赌博抢走玉坠也好，还是一次次在谩骂中伤害她，“这辈子跟定了”，难道这种爱是伟大的？被救赎的？...
深入一步…《在水一方》张美君写影·1975[0/62]

失散兄妹17年后终得团聚，这也是后方和前线的一次连接：他们在阶级出身上同源，在革命斗争上同心，在解放事业上同向，由此形成了叙事的同一性。...
深入一步…《车轮滚滚》尹一青写影·1975[0/128]

哈蒙德永远是白人的代表，是主人哲学的实施者，无法根除的坡脚就是白与黑的永恒象征：这个无法根除的东西就是制度，就是秩序，就是“上帝的规定”。...
深入一步…《曼丁戈》理查德·弗莱彻写影·1975[0/74]

不断反复却并不重复的“三部曲”结构，形成了“接二连三”的叙事模式，起到了不断强化的喜剧效果，计中有计，计外有计，计谋连套着计谋，计谋拆解着计谋。...
深入一步…《大千世界》丁善玺写影·1975[0/53]

无论是身体的自我戕害，还是被别人侵害，或者是爱欲之放纵，还是仇恨之折磨，在暴力世界呈现的就是肉身本身，它们构成了林功在影像意义上的“性私刑”。...
深入一步…《残酷女高生性私刑》林功写影·1975[0/23]

那把尖锥，它只能承担个体的复仇使命，当最后被更多集体性的暴力围剿时，个体的死在“霓虹灯的魔爪”下，也可以轻易被抹去，像什么也没有发生一样。...
深入一步…《马尼拉：在霓虹灯的魔爪下》利诺·布洛卡写影·1975[0/122]

一个是在青涩的体验中成长，一个则是在爱欲中唤醒了激情，没有道德，没有禁忌，连讽刺也带着喜感，切西罗的软调色情喜剧就在这自由的世界里达到了最后的高潮。...
深入一步…《美丽教师》南特·切西罗写影·1975[0/588]

萨诺既不想谴责男人的道德问题，也无力呈现女人对命运的自我主宰，一切都是身体和身体的交媾，前一个之后是这一个，这一个之后是后一个。...
深入一步…《蝴蝶》约瑟夫·W·萨诺写影·1975[0/18]

“疯狂妈妈”因为失去了一切而疯狂，“疯狂妈妈”为夺回自己的土地而疯狂，而戴米更是以疯狂的叙事完成疯狂：用疯狂制造疯狂，以疯狂解释疯狂。...
深入一步…《疯狂妈妈》乔纳森·戴米写影·1975[0/104]

他没有奔向理想的世界，倒下而死是阿浩的终点，是古贺的下场，也是冲田的结局，或者就是那些挣扎在社会底层、被“速度与激情”远远抛下的人的共同命运。...
深入一步…《新干线爆炸案》佐藤纯弥写影·1975[0/92]

佐罗没有真假之分，佐罗永远是传奇和传说，面具世界保证了更多佐罗出现，就像神父所说：“佐罗永远不会死，像这样的传奇人物不可能消失。”...
深入一步…《佐罗新冒险》弗兰科·洛·卡索写影·1975[0/86]

最后一个镜头真由美露出诡异的笑容，在某种程度上是对男权社会的蔑视，是对自我反抗的坚持，这表情也预示着“女子监狱实录”的故事还将继续。...
深入一步…《女子监狱实录：续集》小原宏裕写影·1975[0/1140]

子弹是暴力开拓的工具，但是还有对健康有好处的子弹，这一颗子弹则意味着疗养，意味着拯救，意味着生命，背后所体现的就是人与人、人与马、人与自然之间的合作和尊重。...
深入一步…《咬紧子弹》理查德·布鲁克斯写影·1975[0/65]

从对历史的戏说，到阐述忠义思想，郭南宏将两者结合起来，于是就演绎成了这一部动作片，但是“戏说”中追求戏剧性场面过多，有时候就变成了歪说。...
深入一步…《一门英烈》郭南宏写影·1975[0/52]

由秘密进入秘密再无法从秘密中脱身，真相是一个漩涡，而在这个深陷其中无处脱身的世界里，斯图尔特·罗森博格只能以正义为故事最后的结局赋名。...
深入一步…《大冲击》斯图尔特·罗森博格写影·1975[0/49]

“没有明天，想不起来的昨天，我们为今天而活……”“龙虎少年队”的生活完全可以用杰克逊这句诗来注解，没有昨天，没有明天，我们只为今天而活。...
深入一步…《龙虎少年队》迈克尔·舒尔茨写影·1975[0/90]

父女被困在井里，强盗被困在井里，村民也被困在井里，传说中的老和尚也在井里，包括财富、爱情、宽恕也都在井里——因为整个世界就是一口吃人的井。...
深入一步…《吃人井》丁善玺写影·1975[0/109]

“万物都有内在生命。”生命是“消防屋”里沉淀的往事，是壁炉装置的音乐，是墙上丈夫画像中的微笑，更是赫比的喜怒哀乐——一切最后归结为一种生命之爱。...
深入一步…《金龟车大闹旧金山》罗伯特·斯蒂文森写影·1975[0/114]

“身材”获得了财富，这不是运气的结果，是美德的奖赏——似乎马克·阿尔伯格又回到了传统美德之上，但那只不过是一个游戏，美德只不过以随机、偶然的方式显现罢了。...
深入一步…《贾丝廷与朱丽叶》马克·阿尔伯格写影·1975[0/32]

从背叛回到家庭的故事是骗人的，和爱有关的睡前小故事是骗人的，世间必有真相也是骗人的，在人生的棋局上没人会赢，“只不过一方输得比另一方慢些。”...
深入一步…《夜行客》阿瑟·佩恩写影·1975[0/83]