寅次郎不断离开家回到家，就是在人生的过程中认识自己，寅次郎去往不同的地方旅行，就是在行万里路中丰富自己，“很遗憾学习半途而废，只有在旅途中去弥补了。”...
深入一步…《葛饰立志篇》山田洋次写影·1975[0/331]

张彻让理查德·哈里森扮演意大利旅行者马可波罗，似乎是一种名副其实的“还原”，但是不管是在历史意义还是在国际化道路上，电影中的马可波罗都只是一种过客身份。...
深入一步…《马哥波罗》张彻写影·1975[0/313]

从江湖大盗变成“以身许国”的投军之士，体现的就是戴逍遥“狭义”的一种转变，何梦华把这个江湖故事硬生生纳入了所谓的正统观，实在匪夷所思。...
深入一步…《金毛狮王》何梦华写影·1975[0/232]

帕斯夸里诺自我满足地说：“是的，我活着。”成为他者而活着，也许在这个被“那些”人占据和成为标准的世界里，活着是一种苟活，也是最大的现实。...
深入一步…《七美人》里娜·韦特缪勒写影·1975[0/274]

死去的列奥尼达通过照片“复活”，去世多年的妻子雷蒙娜也复活了，于是一场争吵在墓碑和墓碑之间、照片和照片之间上演，生命也变成了一场终极游戏。...
深入一步…《诱人女护士》内洛·罗萨蒂写影·1975[0/453]

高德的电影是另一面镜子，它照见了社会偏见中昆汀的痛苦、勇敢和自我，也照见了在社会反抗中自恋、偏执、封闭的昆汀，也许，任何一面镜子都制造了一个他者的存在。...
深入一步…《裸体公仆》杰克·高德写影·1975[0/422]

摄影机退出、光线慢慢变暗，形成的就是一种舞台效果，当整个舞台都交给曾经的搭档现在的朋友，他们在时光的深处正在演出着另一幕人生之喜剧。...
深入一步…《阳光小子》赫伯特·罗斯写影·1975[0/519]

性是自由爱是责任，性是快感爱是感情，性是身体爱是精神，当尚恩对安娜说起性观念，无疑就是在进行一场“爱的教育”：“危险的并不是上床这件事，而是付出真心爱上别人...
深入一步…《艾曼纽2：爱的教育》弗朗西斯 吉亚科贝提写影·1975[0/946]

“拿烟斗的影子”在暗处，是背景，却主宰着案件的走向，这像不像“这不是一只烟斗”？拿着烟斗的福尔摩斯是绝对主角，但是“福尔摩斯”又成为了怀尔德的一个巨大符号。...
深入一步…《福尔摩斯兄弟历险记》吉恩·怀尔德写影·1975[0/557]

女人的身体具有了多重意义，它是出家人不能见的诱惑，它是坏人致命的武器，它是女人自我牺牲的工具，当身体死去，色欲也就不存在了，出家人也就回到了清净无欲的状态。...
深入一步…《出家人》石天写影·1975[0/224]

一方面何藩在电影中呈现香艳肉体，让观众在不被遮掩下“看见”，另一方面他又设置了对艳情的警告，目的就是为了“看不见”，从而让电影有了更多道德训诫。...
深入一步…《长发姑娘》何藩写影·1975[0/226]

小人物的机智、聪明变成了幸运，愚笨的反面人物都成为白痴，这反而是对人物的矮化，这种“苦中作乐”的嬉闹和幽默就变成了远离现实和历史的幼稚童话。...
深入一步…《深入敌后搞搞震2》罗伯特·拉莫洛克斯写影·1975[0/328]

无论是雪路还是夏子，都遭遇了他缚的侵占，也都有自缚的能力，在某种程度上，被侵害的他缚正是满足了她们自缚的欲望，而这也无疑是捆绑中谁控制谁的关系问题。...
深入一步…《新妻地狱》加藤彰写影·1975[0/259]

有双关，有谐音，有反讽，有谜语，有相声，用三个小故事串联起“拍案惊奇”，达到“叫绝”的效果，更多使用了修辞术进行叙事，更多是在编织语言的迷宫。...
深入一步…《拍案惊奇》朱牧写影·1975[0/234]

里面有无法化开的孤独，有不能抚平的疼痛，有不被理解的隔阂，这也许才是索洛维约夫想要表现的主题：一个必须靠“假面舞会”掩饰自己又让一切变成“假面舞会”的时代。...
深入一步…《童年过后一百天》谢尔盖·索洛维约夫写影·1975[0/371]

1970年代的城寨低矮破旧，这部口述纪录片记录的是城寨的“今生”，现在，今生就成了历史，九龙城寨早就告别了昔日的颓败，启德体育园就是一个明证。...
深入一步…《城寨》麦继光萧景路写影·1975纪录片短片[0/303]

在这个只有欲望的世界里，没有婚姻，没有道德，也没有爱情，“黑人艾曼纽”背后宗教与仪式、白人与黑人、自然与艺术，梦境与现实，也完全被肉身语言所抹平。...
深入一步…《黑人艾曼纽》比托·阿尔贝蒂尼写影·1975[0/10812]

杰森要证明乔安娜爱自己，而乔安娜又需要证明杰森爱自己，“你爱我，然后我爱你。”这个关于施虐与受虐、爱与被爱的关系永远没在一种循环论证中倒退。...
深入一步…《乔安娜的故事》杰拉德·达米亚诺写影·1975[0/145]

两个人在故事展现中没有进入到真正的爱情里，两个人不同的诉求、不同的性格也很难可以称之为爱情，这更像是拉佩诺对于“真情”的一种善意安排。...
深入一步…《野岛真情》让-保罗·拉佩诺写影·1975[0/478]

石井辉男预言了案件结局，不是让人们按照他提供的线索破案，也不是通过电影还原真相，而是为了让无法破案具有合理性，这种合理性所指向的就是对日本社会的批评。...
深入一步…《实录：3亿日元案时效到期》石井辉男写影·1975[0/329]

以不同方式看见“山那边”，这是“永远活着”的状态，这就需要我们以超越身体的方式飞翔，即使滑雪和驾机都变成了坠落，但是没有飞翔怎么能看见“山那边”？...
深入一步…《山那边》拉里·皮尔斯写影·1975[0/311]

让人怀疑的感情，都变成了合理且感人的爱，在“枫红层层”的转变后，有感动，有惊喜，更有“有情人终成眷属”的幸福，或许，电影就是电影，它的另一个名字是：琼瑶小说...
深入一步…《枫红层层》刘家昌写影·1975[0/229]

从清朝末年到民国七年，这些标识都凸显了故事发生的历史背景，但是在电影中，历史背景却又被抽去了，那么介绍义和团的“神打”也完全没有交代的理由。...
深入一步…《神打》刘家良写影·1975[0/249]

在地图上被吻过了无数次的“岁月之吻”中，故事超越了国界，感情溢出了书信，生活构成了历史，也许就像那些绝版书一样，查令十字街作为一种绝版而凸显它永恒的价值。...
深入一步…《查令十字街84号》Mark Cullingham写影·1975[0/246]

正是因为凯普林作为一个旁观者对这个文本进行审视，凯普林其实变成了吉卜林的代言者，他所代言的就是如何在一纸“公证书”中让世界变得更为“公正”。...
深入一步…《国王迷》约翰·休斯顿写影·1975[0/317]

哈米纳的“烽火岁月志”所完成的是不断升级的革命叙事，最后精神的传达取代了故事，有血有肉的形象也被象征符号所代替，于是历史直接进入了被归档的总结。...
深入一步…《烽火岁月志》穆罕默德·拉赫达尔-哈米纳写影·1975[0/277]

她还是要穿上蓝色牛仔裤，穿过古堡的门流落街头，以性感的肉身让自己生活下去，从脱下到穿上，再从穿上到脱下，命运改变了一些东西，但似乎什么也没有改变。...
深入一步…《蓝色牛仔裤》马里奥·因佩罗利写影·1975[0/288]

片头的空镜和片尾的黑屏，构筑了罗伊·安德森整部电影的冷峻风格，没有人经过，或者有人离开，不管没人还是有人，世界一如既往，人生临时在场。...
深入一步…《羁旅情愫》罗伊·安德森写影·1975[0/202]

西部大平原之所以是肮脏的，它和囚犯越狱之成功、内特之缺席是不是有着必然的联系？萨拉最后被定格为大写的母亲，是不是对这种肮脏之因的反讽？...
深入一步…《肮脏的西部大平原》Joseph F. Robertson写影·1975[0/843]

男性叙事占了大半的篇幅，女性在西伯利亚之旅中坚守爱的信仰，成为真正“迷人之星”只在最后结尾部分，这种虎头蛇尾的叙事方式让电影的主题变成了一种说教。...
深入一步…《迷人之星》弗拉基米尔·莫德尔写影·1975[0/355]