“这只是一次排练，一切都结束了。”这是在后台克拉鲁斯发出的感慨，但这并非是一次在舞台上的排练，由于表现问题，电影拍摄完成之后束之高阁长达半个世界。...
深入一步…《马达加斯加历险记》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影短片[0/653]

不同的说法可能是另一种谎言，正因为这是一部反战的宣传片，希区柯克的政治目的性是显而易见的，所以他会及时制止可能蔓延的谎言，而将真相完整地揭露出来。...
深入一步…《一路顺风》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影短片[0/515]

一个人的旅行，无声的旅行，自由的旅行——像是基顿最后一部无声电影。他无声地来，也无声地走，他无声地活着，也将无声地离开——电影上映4个月后，基顿在洛杉矶去世...
深入一步…《时光快车》巴斯特·基顿杰拉德·伯特顿约翰·斯波顿百人千影短片[0/558]

基顿电影时代的第一部作品就是罗斯科的《屠夫小子》，之后他和罗斯科合作了13部电影，基顿学到了很多电影的技能，为他的喜剧电影打开了启蒙之路。...
深入一步…《屠夫小子》罗斯科·阿巴克尔巴斯特·基顿百人千影短片[0/658]

用特技手段完成的浪漫一幕，是基顿对于天空的再次回应，远离大地的天上是冒险的存在，也是浪漫的象征，灵光一现实现的效果，也是对这样一个平淡故事的某种提升。...
深入一步…《气球》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/542]

海上旅行是冒险也好，危险也罢，种种的经历构成了梦境，梦境变成了理想，但是它始终被命运的绳子牵着，一用力，又被拉回到出发的地方，所谓宿命。...
深入一步…《爱巢》巴斯特·基顿爱德华·克莱因百人千影短片[0/467]

自动化设施本身存在的问题，在电影中也指向了技术本身，技术带来了便利，技术创造了秩序，但是潜在的危险是：便利也可能失控，秩序也可能是无序。...
深入一步…《电气化屋子》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/438]

“白日梦”一样也是虚构，一样也会醒来，但是它自始至终就是残酷的现实，即使醒来进入现实，现实也变成了一种白日梦，无法逃离、无法挣脱也无法改变的现实。...
深入一步…《白日梦》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/453]

梦境成为了电影，当基顿进入梦境，也意味着将观众带入梦境，而醒来在电影院的设置，又让这个梦变成了电影，电影即梦，梦即电影，基顿和观众变成了共谋。...
深入一步…《冰封的北方》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/409]

1922年巴斯特·基顿与马尔科姆·圣克莱尔合作的这部电影，反映的是基顿式电影的建构过程，同时在反转中进行解构，从而达到夸张、倒置、乌龙等喜剧效果。...
深入一步…《铁匠》巴斯特·基顿马尔科姆·圣克莱尔百人千影短片[0/473]

当然这部电影也只是一种打闹的表演，最后基顿在被警察追的情况下，坐在垃圾车后面直接离开了，没有故事的叙事，没有关于误解的结尾，打闹在打闹中结束。...
深入一步…《我妻子的亲戚》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/436]

门被关上了，爱情被拒绝了，宛如卡夫卡的寓言“法的门前站着一个守门人”，最后“End”的背景是戴着基顿标志性帽子的墓碑，更加深了这种讽刺。...
深入一步…《警察》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/553]

“两年后”像是两年前的重复，仅仅一个吻保留了两年的光阴，或许是在传递一种政治观：和印第安人和平相处，就是一种永远的幸福，就是不再被打扰的简单与和平。...
深入一步…《白面酋长》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/397]

这个驾船出海的冒险故事，有情节但没有叙事，一切也只是基顿一个人的表演，基顿用“我只取一瓢”的方式，想要告诉别人的则是，“弱水三千”也都属于我。...
深入一步…《船》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/555]

梦境中复数的基顿、后台的镜子、双胞胎、自己扮演猴子更像猴子，这些都是一种镜像的增殖，有着更多的阐述和表现空间，但基顿没有将其纳入到更深一层的叙事中。...
深入一步…《剧院》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/525]

在基顿面前，警察从来不会保护他，坏人也总是要欺负他，在这种两难的处境中，基顿活出了小人物的本色：他用身体的灵活创造了在命运面前化解各种困境的本领。...
深入一步…《替罪羊》巴斯特·基顿马尔科姆·圣克莱尔百人千影短片[0/510]

从地球另一端的中国归来，携妻带子返回死亡之地，多了一种神秘，也多了一些诡异，而这部电影据说现在能看到的也只是残片，那么完整版的缺失是不是也是一场梦？...
深入一步…《倒霉》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/578]

基顿注重装置的功能，让装置变成了机关，弱化了故事人物的作用，一切都变成了被设计好的游戏，当游戏成为主体，人也便成为了其中的一个零件，也就取消了人物身上的情感...
深入一步…《暗号》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/417]

哪个才是真正的梦？是基顿闯入鬼屋的经历是一场梦？还是从天堂直接滑向地狱是一场梦？正因为梦出现在中间和结尾，梦连着梦，梦套着梦，现实是梦，梦是现实。...
深入一步…《鬼屋》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/463]

梦在喜剧表演中起到了非常重要作用，当一切在梦中展现，也就意味着非现实的东西毫无征兆地被改变了命运，这就是关于故事人物身份的“变形记”。...
深入一步…《13号囚犯》巴斯特·基顿爱德华·克莱因百人千影短片[0/443]

22分钟的短片完全是在闹剧中展开，而基顿在整部电影中作为演员也只是一个配角——从打打闹闹开场，基顿如何在之后的电影中创造属于自己的传奇？...
深入一步…《红房子》罗斯科·阿巴克尔巴斯特·基顿百人千影短片[0/555]

“这是全世界空前的海战胜利……”一句旁白，是对“中途岛海战”的定性说明，“这是”所指向的正是在镜头前发生、用镜头捕捉而定格瞬间的“此时此地”。...
深入一步…《中途岛战役》约翰·福特百人千影短片纪录片[0/400]

还是流浪汉夏尔洛，还是处在贫困边缘的生活，但是卓别林以神反转的方式让小人物成为了胜利者，“冠军”不仅仅在拳台上击败了对手，更在拳台下得到了爱情。...
深入一步…《冠军》查理·卓别林百人千影短片[0/565]

对于一个醉态的人来说，世界就是一场迷失的梦，而夏尔洛导演了一场将所有的物都激活的战斗，他既是个失败者，也拥有了与天斗、与地斗其乐无穷的乐趣。...
深入一步…《凌晨一点》查理·卓别林百人千影短片[0/546]

在工地上拼命干活却饥肠辘辘，在妻子面前藏私房钱总被识破，这就是属于小人物的生活，在卓别林放弃了社会性批判的同时，电影对动作的设计和笑料的制造已经日臻成熟。...
深入一步…《发薪日》查理·卓别林百人千影短片[0/568]

用艾德娜丈夫的“有”衬托夏尔洛的“无”，“有”实际上又成为卓别林批判的“无”，而夏尔洛的“无”在自娱自乐的流浪生活中反而呈现出某种自我满足的“有”。...
深入一步…《有闲阶级》查理·卓别林百人千影短片[0/535]

那根拿在手上的拐杖不见了，取而代之以“小狗”，从无生命纯粹搞笑的工具变成了有生命甚至相依为命的动物，角色被激活，物第一次被赋予了人类感情。...
深入一步…《狗的生活》查理·卓别林百人千影短片[0/446]

从颠簸的汽车到摇晃的轮船，再到被堵塞的交通，这是卓别林设计的“充实”一天，所谓的快乐是电影带给观众的快乐，所谓的完美则是化解尴尬带来趣味的完美。...
深入一步…《快乐的一天》查理·卓别林百人千影短片[0/611]

“田园牧歌”拥有最纯粹的东西，那是天空，那是大地，那是牛群，那是大鹅，那是爱——最后城里小伙子的“离开”意味着田园牧歌的回归，而光明面的生活也让他拥抱幸福。...
深入一步…《田园牧歌》查理·卓别林百人千影短片[0/416]

他反对战争，通过喜剧电影解构战争的残酷，但是他又欢迎“战争”，只有战争才能让他更好地设置情节、表现人物、推进剧情。既是对战争的解构，又是一种建构，这就是戏谑...
深入一步…《从军记》查理·卓别林百人千影经典电影短片[0/474]