11岁的冯·提尔收到了一台超八厘米的摄像机，动画影像或者只是一种游戏，但是游戏世界从这里开启，成为闯入者的他已经做好了电影“南瓜岛之旅”的准备。...
深入一步…《南瓜岛之旅》拉斯·冯·提尔百人千影短片[0/1861]

这里没有规则，没有禁忌，没有约束，正如歌中所唱，“抬起你的肩膀，跺跺你的脚，产生额外的蛋白质……”让那里有光，让那里有声音，让那里有音乐……...
深入一步…《Unza Unza Time!》埃米尔·库斯图里卡百人千影短片[0/2041]

悲剧没有走向终点，一切对危险的消除或者只在乘上巴士的那个起点时，防患于未然才是魔法不行进的关键，才是灾难不蔓延的终点，才能让单纯和无辜的人不被吞噬。...
深入一步…《魔法巴士》埃米尔·库斯图里卡百人千影短片[0/1971]

重新寻找的光明，它在黑暗的对面，却以一种必然性驱散黑暗，这样的光明不再是黄太阳照耀的光明，而是一种希望的存在，因为，太阳升起之后，黑暗一定会销声匿迹。...
深入一步…《格尔尼卡》埃米尔·库斯图里卡百人千影短片[0/2160]

不是在恐惧中激发的勇气，不是面对黑暗时的勇敢，当忽视了危险的信号独闯其中，小女孩反而变成了被恐惧引诱的一个牺牲品，这是面对恐惧而采取鲁莽行动的后果。...
深入一步…《地下室的怪物》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2426]

18位动画大家用动画描绘属于自己的“自画像”，无疑是把自己当做了对象，当成了作品中的主角，当做了自我阐述的工具，甚至当成了作品本身。...
深入一步…《自画像》杨·史云梅耶吉利·巴塔手冢治虫百人千影短片[0/2913]

符号化的领袖、工具化的人民，意识形态化的生活，怎么能不终结？史云梅耶的讽喻太过明显，一开场那轰然倒塌的大楼正是终结的标志，它早已经被书写。...
深入一步…《斯大林主义在波希米亚的终结》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2949]

病态的存在到底意味着什么？它是对生命的摧毁，是对自由的奴役，是对美好的破坏，“花神”之神化的命名也最终走向了无法逃离的死亡地狱。...
深入一步…《花神》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2537]

退化发生了，吞噬发生了，控制发生了，物化意义上的“再一种爱”发生了：没有精神上的对话，没有肉身上的交合，只有被吸食而剩下的西装一件。...
深入一步…《另一种爱》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2428]

史云梅耶制造的死亡在声音的不绝中，在无人的影像里，发出铮铮的鸣响，像死前猛烈而痛苦的一击，击中了所有本来隔绝在电影之外的观者，因为，“死亡就站在门外”。...
深入一步…《厄舍古厦的倒塌》杨·史云梅耶百人千影短片[0/5277]

在肯定和否定、真实和现象、意大利和捷克、哥特小说和暗黑电影的世界里，分析与解读也只是作为一个观者的存在，或者站在城堡面前转身才是每一个观者的态度。...
深入一步…《奥特兰多城堡》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2628]

在生者和死者一起在场的世界里，死亡没有走远，活着也不是永远的存在，这种生和死的同一性或者就像在骷髅的眼眶里爬行的蜗牛，爬过了死亡，却以活着的方式见证了死亡。...
深入一步…《纳骨堂》杨·史云梅耶百人千影短片纪录片[0/2797]

唐璜是邪恶的化身，史云梅耶用唐璜这一符号诠释什么叫真正的邪恶：在杀人如麻的过程中，在血流如注的镜头里，在黑暗笼罩的场景中，邪恶才是一种无法摆脱的困境。...
深入一步…《唐璜》杨·史云梅耶百人千影短片[0/3152]

新生在毁灭行动中设置了毁灭的悖论——这一悖论在无声中成为对“屋中寂静的一周”种寂静现实的呼应。爆发没有发生，一切又在无休无止地毁灭中成为无法消除的恐惧。...
深入一步…《屋中寂静的一周》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2554]

维持制度的约瑟夫和那些像法兰克一样自愿成为活人篱笆的人，他们都是同谋者，不仅他们拒绝野兔进入，而且像家兔一样，成为被驯化的存在，成为物化、异化的人。...
深入一步…《花园》杨·史云梅耶百人千影短片[1/2709]

从飞鸟那里学会飞翔，驯化狗而成为被自己奴役的对象，建造房子抵达自然，只不过是在征服中像鸟一样被囚禁，那么，人类也是鸟，也是狗，也是最原始最初级的自然之物。...
深入一步…《其他》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2359]

这是一双手的表演，这是一双手的控制，这是一双手的斗争，当然，这也是一双手的把戏——一双手的背后是一个人，那么这个人的存在又意味着什么？...
深入一步…《棺材与天竺鼠》杨·史云梅耶短片百人千影[0/2782]

这是石头的游戏，这是锅子的游戏，这是创造者的游戏，但是如果把这个游戏扩展，将其放在时间的里，那么这可能就是一个和历史书写有关的游戏。...
深入一步…《石头的游戏》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2756]

史云梅耶批判的是观众之恶、在场之恶、旁观之恶，在这个意义上，“最后的把戏”不仅仅是舞台上的演出，更是将舞台之上和舞台之下结合在一起，成为人类之恶的表演。...
深入一步…《最后的把戏》杨·史云梅耶百人千影短片[0/2693]

传奇和作家有关，传奇更属于生生不息的土地，传奇是过去创造的历史，传奇更指向未来：在最后的镜头里，一个孩子行走在暮色的大地上，他的背影构成了面向明天的意象。...
深入一步…《传奇》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2612]

他在不停地说，仔细地说，完整地说，只有说才能让“我不知道”成为一种讽刺，才能揭露真相。但是在那个时代，连基耶斯洛夫斯基的镜头...
深入一步…《我不知道》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2385]

在色彩的变化中，基耶斯洛夫斯基也在镜头中完成某种测试，这部16分钟的纪录短片，也成为了属于基耶斯洛夫斯基色彩学转变的“拉力赛之前”。...
深入一步…《拉力赛之前》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2270]

在被看见的恐惧中，基耶斯洛夫斯基终于让自己开始了转变，不拍纪录片而改拍剧情片，或者就是不想让主动的看见变成被谎言、监视和体制控制的“被看见”。...
深入一步…《车站》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2290]

作为一个底层的守夜者，马里安在制度的保护和对规则的歌颂中，成为了最可怕的一部分，“他们不太能发现自己的姿态，不太清楚该怎么生活，不知道什么是对什么是错。”...
深入一步…《守夜者的观点》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2437]

时间像是一个循环，但又是一种超越，一周七天，一生七个阶段，时间是在开放中成为另一个开始，“手臂向下到预备姿势”便是为了下一个优雅的动作。...
深入一步…《七个不同年龄的女子》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/3025]

生与死的十二时辰在基耶斯洛夫斯基镜头里只是24个瞬间，只是20分钟的记录，但是24个瞬间背后是24小时的战斗，24小时的战斗背后则是漫长而苦痛的人生。...
深入一步…《医院》基耶斯洛夫斯基百人千影短片纪录片[0/2753]

一部电影留下的是“生命的烙印”，打板声留下的是影像的烙印，它在发生，它在进行，它深入细节，它发现趣味，一切都变成了对于电影本身的敬意：“非常感谢……”...
深入一步…《打板》基耶斯洛夫斯基百人千影短片[0/2606]

青春除了这一幕爱情，还有走在路上孩子的快乐眼神，还有骑着自行车听着收音机牵着那一头奶牛的男人的忘情之旅，还有拒绝迷失回归自我的眼镜男的愿望，还有那缠绵的音乐...
深入一步…《愿望音乐会》基耶斯洛夫斯基百人千影短片[0/2530]

政治文本和普通文本之后，基耶斯洛夫斯基书写了影像文本：它远离政治，远离斗争，远离附加于人生之上的一切制度性设置，这才是一个普通人真实的文本。...
深入一步…《履历》基耶斯洛夫斯基百人千影短片[0/2468]

那张贴在墙上的瓦伊达《婚礼》海报就像是一个巨大的讽刺，一切都在演戏，在经过之后，背影消失了，浓雾遮蔽了，华沙是留在明信片里的一个邮戳。...
深入一步…《人行地下道》基耶斯洛夫斯基百人千影短片[0/2431]