从远处而来，从远处离开，来和去组成了26分钟电影的开始和结束，也构成了“流浪汉”永远无法改变的命运，就像所有事都已经发生却什么也没有发生一样。...
深入一步…《流浪汉》查理·卓别林百人千影短片[0/1005]

最终在一次终极大爆炸中，福特的家倒塌了，资产阶级的富有消失了，一切夷为平地，所有人在废墟中探出了脑袋，不平等的等级社会最后达到了真正的平等。...
深入一步…《工作》查理·卓别林百人千影短片[0/794]

梦醒之后，一切照旧，不变的地位，不变的身份，永远是无法改变的现实，卓别林的喜剧观也由此上升到了另一个层次：悲剧的残酷性就在于它往往是以喜剧的方式出现的。...
深入一步…《银行》查理·卓别林百人千影短片[0/955]

泛起涟漪的湖面上最后只剩下一顶黑色礼帽，悲剧的结局似乎在“酒鬼”找不到北的生活中，也具有了一定的喜剧性，因为它出乎意料，因为它不按常规，因为它就像一个游戏。...
深入一步…《酒鬼》查理·卓别林百人千影短片[0/959]

卓别林并不是在“戏中戏”中探讨戏剧的嵌套结构，在一个扁平性的演绎结构中，卓别林以“戏剧”拍摄为切入点，更好地注解了“演员”这一身份具有的特殊意义。...
深入一步…《冒充者》查理·卓别林百人千影短片[0/904]

牙医诊所里的病人具有很大的差异性，这些差异性在卓别林的串联中形成了各具特色的喜剧效果，像“可笑的气体”一样，这就是电影不断产生“可乘之机”的关键。...
深入一步…《奇怪的气体》查理·卓别林百人千影短片[0/966]

相遇是一种娱乐，打斗是一种娱乐，掉河是一种娱乐，阴差阳错、矛盾迭出的每一个场景都是娱乐，只是“娱乐”多了，在惯常的道路上，也慢慢少了娱乐。...
深入一步…《娱乐》查理·卓别林百人千影短片[0/954]

“误入”构成了短片情节推进的主要机缘，也制造了常理外的喜剧效果。卓别林又连接起了室内和室外两个不同的空间，在公园、旅馆大厅和房间中不断上演“无事生非”的故事...
深入一步…《遇雨》查理·卓别林百人千影短片[0/1210]

从最初的介入到替换，从没有机缘的偶然到巧合的出现，从一片混乱到戏剧性的构建，总是出其不意，总是丑态百出，也总是化险为夷，卓别林的喜剧叙事风格开始成型。...
深入一步…《二十分钟的爱情》查理·卓别林百人千影短片[0/946]

在狭小的街巷中表现黑帮火并情节，而且是在你来我往、明争暗斗中的斗法，格里菲斯的调度和镜头运用激活了物理空间，更是创造了经典的20秒长镜头。...
深入一步…《佩吉巷的火枪手》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/1023]

“乡村”和“医生”构筑了一种对立结构，而在哈考特医生身上，对立反而变成了对道德的考量，这无疑变成了“泛道德”，如此命名也就失去了“救赎”本有的意义。...
深入一步…《乡村医生》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/1094]

《纽约帽子》是大卫·格里菲斯对女性观察的又一个文本，他讲述和女性有关的帽子故事，突出了“纽约”的外来性，而和“纽约”形成强烈对比的则是闭塞和迂腐的小镇。...
深入一步…《纽约帽子》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/1035]

大卫·格里菲斯着眼于对女性生活的观察，和片名一样，当女郎被“彩妆”所修饰，并最终成为一种“掩饰”，被抹去了纯真的世界里，便演绎出了可怕一幕。...
深入一步…《彩妆女郎》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/1581]

取材于弗兰克·诺里斯的小说，这部14分钟的默片是大卫·格里菲斯批判现实主义的力作，他用影像演绎了一个从自给自足到资本运作的“资本论”寓言。...
深入一步…《小麦的囤积》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/1007]

电影内外形成了互动，电影内外构成了嵌套，电影内外发出了文明观影的倡议，格里菲斯将一百年的时间无缝对接在一起，这就是关于观看永不过时的“帽子戏法”。...
深入一步…《那些令人极其不快的帽子》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/1052]

密室，是被封存的空间，如果里面发生的一切都在镜头叙事之外，是不是反而更贴近密室具有的隐秘性？是不是“密室”会成为一个未知的悬念存在？...
深入一步…《密室》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/987]

三个故事呈现了人世间缺失良心的现状，所以有了背叛、嘲讽、怀疑，甚至有了想杀人的罪恶，而拯救的唯一办法就是让比芭走过，让歌声被听到，让上帝传布他的箴言。...
深入一步…《比芭走过》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/937]

真正需要“慈母之心”的不是失意的丈夫，而是悲伤的自己，但是妻子重新唤醒的“慈母之心”变成了格里菲斯的良药，而所谓女人的幸福也依然掌控在男人手上。...
深入一步…《慈母之心》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/1986]

116年前的电影是大卫·格里菲斯的第一部电影，“电影始于D·W·格里菲斯，终于阿巴斯·基亚罗斯塔米。”起点的起点，12分钟的默片也成为“电影”艺术的源头。...
深入一步…《桃丽历险记》大卫·格里菲斯比利·比兹尔百人千影短片[0/1022]

一样是被困，一样是求救，一样是“最后一分钟营救”，但是大卫·格里菲斯在《看不见的敌人》中加入了爱情戏，使得营救和爱情完成了关于情节的“交叉剪辑”。...
深入一步…《看不见的敌人》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/925]

“埃鲁洪”吞噬了人类，偶然进入将成为一种必然的状态——那一个个正在金属格子里的包装物不正是我们散落在各处的器官？组装起来它就是被叫做“人”的设备。...
深入一步…《欢迎来到埃鲁洪》Pierre Cassou年度电影短片[0/945]

一切的复活是为了取消，取消签名，取消文书，最后让他们彻底死去，而这样的死去就是让政治死去，让独裁死去，让历史死去，最终化为白色灰烬，“白茫茫大地真干净”。...
深入一步…《人骨仪式》乔奎因·科西纳克里斯托弗·列昂年度电影短片[0/1067]

即使“亨利·休格”只是一个假名又有什么关系？“处处是作者”的嵌套结构就是让故事走出个体的狭小天地，在出版成为“简史”中成为社会的一部分。...
深入一步…《亨利·休格的神奇故事》韦斯·安德森年度电影短片[0/1062]

老鼠的血是糖果和巧克力的原料，而人的尸身也是老鼠的食物，“人鼠之间”的异化最可怕之处就在于：人是老鼠，老鼠也是人，人杀死了老鼠，老鼠也可以杀人。...
深入一步…《捕鼠人》韦斯·安德森年度电影短片[0/1128]

命运的抗争多么无力，父母最后的那句“快回家吧”看起来是妥协，但也只是一种诱惑，而关闭手机之后，她仍然无法割断和命运的关联，命运也许最后就是一场宿命。...
深入一步…《红色手提箱》赛勒斯·内什瓦德年度电影短片[0/1060]

在风格为主的呈现中，故事中关于恶的谴责，关于勇气的肯定，关于不可征服的精神，也仿佛不再真实而真切，当然，故事本身具有的悲伤感和悲剧性也完全被消弭了。...
深入一步…《天鹅》韦斯·安德森年度电影短片[0/1157]

人类的抵达和离开、背对和面对，构建了和大自然的不同关系，但是这些关系又具有同一性，人类无法驾驭自然，统治自然，否则，大自然制造的灾难也会让人类最后“上岸”。...
深入一步…《上岸》马克西姆·阿布盖夫伊芙吉妮娅·阿布盖娃年度电影纪录片短片[0/1242]

看见的不是内容本身，而是一种状态，而这种状态也像是在现实中完成了延伸：放映厅之外，是开放的空间，是秋天的晴日，是白猫黑猫的张望，是飞机飞过天空留下的拉线……...
深入一步…《这儿没东西看》尼古拉·布雪西湖国际纪录片大会年度电影纪录片短片[0/1170]

从一本书开始，到一部电影拍摄，再次回到一本书，没有悬念，没有危机，也没有毒，只不过是韦斯·安德森进行的一次文本游戏，在不能好好看一本书中，电影是另一种毒。...
深入一步…《毒》韦斯·安德森年度电影短片[0/1084]

在一面和双面共同出现的舞台上，“三面”便出现了：左侧、右侧和中间，是介绍、回应和沉默，是他、你和我，或者也是戏剧和表演中的演员、观众和幕后人。...
深入一步…《双面哈拉尔》英格玛·伯格曼百人千影短片[0/1029]