用艾德娜丈夫的“有”衬托夏尔洛的“无”，“有”实际上又成为卓别林批判的“无”，而夏尔洛的“无”在自娱自乐的流浪生活中反而呈现出某种自我满足的“有”。...
深入一步…《有闲阶级》查理·卓别林百人千影短片[0/688]

那根拿在手上的拐杖不见了，取而代之以“小狗”，从无生命纯粹搞笑的工具变成了有生命甚至相依为命的动物，角色被激活，物第一次被赋予了人类感情。...
深入一步…《狗的生活》查理·卓别林百人千影短片[0/669]

从颠簸的汽车到摇晃的轮船，再到被堵塞的交通，这是卓别林设计的“充实”一天，所谓的快乐是电影带给观众的快乐，所谓的完美则是化解尴尬带来趣味的完美。...
深入一步…《快乐的一天》查理·卓别林百人千影短片[0/906]

“田园牧歌”拥有最纯粹的东西，那是天空，那是大地，那是牛群，那是大鹅，那是爱——最后城里小伙子的“离开”意味着田园牧歌的回归，而光明面的生活也让他拥抱幸福。...
深入一步…《田园牧歌》查理·卓别林百人千影短片[0/553]

他反对战争，通过喜剧电影解构战争的残酷，但是他又欢迎“战争”，只有战争才能让他更好地设置情节、表现人物、推进剧情。既是对战争的解构，又是一种建构，这就是戏谑...
深入一步…《从军记》查理·卓别林百人千影经典电影短片[0/703]

不管是1959年面世还是2024年观影，影像依然是1918年，叙事依然是1918年，或者说，“如何拍电影”就是关于美国最伟大喜剧导演和演员的一次真正“在场”...
深入一步…《如何拍电影》查理·卓别林百人千影短片[0/740]

卓别林之所以选择疗养中心这个场景演绎喜剧，最关键的是其中有一种特有的“乌龙”效果：泉水用于疗养，而酒精则是麻醉，两种不同的液体在混用中产生了特殊的效果。...
深入一步…《疗养》查理·卓别林百人千影短片[0/544]

从囚犯到座上宾，夏洛尔的身份发生了改变，这是道德所起到的作用，但是最后从座上宾变成了囚犯，又回到了老路上，于是追逐不断，一切进入到无休无止的结局中。...
深入一步…《冒险者》查理·卓别林百人千影短片[0/680]

“爱重返安乐街，宽恕降临，带来了希望和安宁……”恶霸改邪归正，流浪汉走上新的人生之路，安乐街变成宽容和爱心的世界，这就是卓别林用影像故事实现的拯救。...
深入一步…《安乐街》查理·卓别林百人千影短片[0/583]

餐馆里的豆子，地上的硬币，再见后重逢的女人，对他们抛出橄榄枝的画家，这一切的美国经历难道不正是和在船上的颠簸、动荡、迷惘和被误解形成了反差？...
深入一步…《移民》查理·卓别林百人千影短片[0/725]

从百货商店到当铺，从电影片场到溜冰场，不同变换的场景是卓别林对于喜剧可能性的挖掘，因为每一个场景制造的时空关系和独特的场景设置，都可能在创新性上创造意义。...
深入一步…《溜冰场》查理·卓别林百人千影短片[0/605]

从“冒充者”本身具有的戏剧性转向“银幕背后”片场生活的展现，卓别林将目光聚焦在小人物身上，并揭示出电影拍摄内部存在的不合理规则。...
深入一步…《银幕背后》查理·卓别林百人千影短片[0/533]

当铺里那些抵押的物品和交换的钱，都是一种物，物是无声的，物是静止的，物很难发生故事，但是卓别林让物活起来，在某种程度上也是对“物化”这一主题的最早阐述。...
深入一步…《当铺》查理·卓别林百人千影短片[0/692]

一把小提琴代表的是艺术，它去除了流浪汉单纯流浪的属性，赋予其对命运超越的象征意义，颠覆了卓别林以前小人物的孤独、无奈的结局，注入了一些温暖的色调。...
深入一步…《流浪乐手》查理·卓别林百人千影短片[0/1313]

电影讲述了一个道德故事，坏人落网，查理发挥了小人物的作用，当然，将自动扶梯作为喜剧道具的引入，以及镜像、异构的运用，都使得空间和元素得到了拓展和丰富。...
深入一步…《百货店巡视员》查理·卓别林百人千影短片[0/641]

在没有公正的外部世界，艾德娜只是一种幻觉，查理无法主宰自己的命运，“再次回到残酷世界”成为一种可怕的重复，就像他在监狱里的编号，999，永远在重复。...
深入一步…《警察》查理·卓别林百人千影短片[0/846]

从远处而来，从远处离开，来和去组成了26分钟电影的开始和结束，也构成了“流浪汉”永远无法改变的命运，就像所有事都已经发生却什么也没有发生一样。...
深入一步…《流浪汉》查理·卓别林百人千影短片[0/690]

最终在一次终极大爆炸中，福特的家倒塌了，资产阶级的富有消失了，一切夷为平地，所有人在废墟中探出了脑袋，不平等的等级社会最后达到了真正的平等。...
深入一步…《工作》查理·卓别林百人千影短片[0/646]

梦醒之后，一切照旧，不变的地位，不变的身份，永远是无法改变的现实，卓别林的喜剧观也由此上升到了另一个层次：悲剧的残酷性就在于它往往是以喜剧的方式出现的。...
深入一步…《银行》查理·卓别林百人千影短片[0/750]

泛起涟漪的湖面上最后只剩下一顶黑色礼帽，悲剧的结局似乎在“酒鬼”找不到北的生活中，也具有了一定的喜剧性，因为它出乎意料，因为它不按常规，因为它就像一个游戏。...
深入一步…《酒鬼》查理·卓别林百人千影短片[0/750]

卓别林并不是在“戏中戏”中探讨戏剧的嵌套结构，在一个扁平性的演绎结构中，卓别林以“戏剧”拍摄为切入点，更好地注解了“演员”这一身份具有的特殊意义。...
深入一步…《冒充者》查理·卓别林百人千影短片[0/632]

牙医诊所里的病人具有很大的差异性，这些差异性在卓别林的串联中形成了各具特色的喜剧效果，像“可笑的气体”一样，这就是电影不断产生“可乘之机”的关键。...
深入一步…《奇怪的气体》查理·卓别林百人千影短片[0/728]

相遇是一种娱乐，打斗是一种娱乐，掉河是一种娱乐，阴差阳错、矛盾迭出的每一个场景都是娱乐，只是“娱乐”多了，在惯常的道路上，也慢慢少了娱乐。...
深入一步…《娱乐》查理·卓别林百人千影短片[0/720]

“误入”构成了短片情节推进的主要机缘，也制造了常理外的喜剧效果。卓别林又连接起了室内和室外两个不同的空间，在公园、旅馆大厅和房间中不断上演“无事生非”的故事...
深入一步…《遇雨》查理·卓别林百人千影短片[0/906]

从最初的介入到替换，从没有机缘的偶然到巧合的出现，从一片混乱到戏剧性的构建，总是出其不意，总是丑态百出，也总是化险为夷，卓别林的喜剧叙事风格开始成型。...
深入一步…《二十分钟的爱情》查理·卓别林百人千影短片[0/742]

在狭小的街巷中表现黑帮火并情节，而且是在你来我往、明争暗斗中的斗法，格里菲斯的调度和镜头运用激活了物理空间，更是创造了经典的20秒长镜头。...
深入一步…《佩吉巷的火枪手》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/772]

“乡村”和“医生”构筑了一种对立结构，而在哈考特医生身上，对立反而变成了对道德的考量，这无疑变成了“泛道德”，如此命名也就失去了“救赎”本有的意义。...
深入一步…《乡村医生》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/836]

《纽约帽子》是大卫·格里菲斯对女性观察的又一个文本，他讲述和女性有关的帽子故事，突出了“纽约”的外来性，而和“纽约”形成强烈对比的则是闭塞和迂腐的小镇。...
深入一步…《纽约帽子》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/723]

大卫·格里菲斯着眼于对女性生活的观察，和片名一样，当女郎被“彩妆”所修饰，并最终成为一种“掩饰”，被抹去了纯真的世界里，便演绎出了可怕一幕。...
深入一步…《彩妆女郎》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/762]

取材于弗兰克·诺里斯的小说，这部14分钟的默片是大卫·格里菲斯批判现实主义的力作，他用影像演绎了一个从自给自足到资本运作的“资本论”寓言。...
深入一步…《小麦的囤积》大卫·格里菲斯百人千影短片[0/830]