门被关上了，爱情被拒绝了，宛如卡夫卡的寓言“法的门前站着一个守门人”，最后“End”的背景是戴着基顿标志性帽子的墓碑，更加深了这种讽刺。...
深入一步…《警察》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/1079]

“两年后”像是两年前的重复，仅仅一个吻保留了两年的光阴，或许是在传递一种政治观：和印第安人和平相处，就是一种永远的幸福，就是不再被打扰的简单与和平。...
深入一步…《白面酋长》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/940]

这个驾船出海的冒险故事，有情节但没有叙事，一切也只是基顿一个人的表演，基顿用“我只取一瓢”的方式，想要告诉别人的则是，“弱水三千”也都属于我。...
深入一步…《船》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/1080]

梦境中复数的基顿、后台的镜子、双胞胎、自己扮演猴子更像猴子，这些都是一种镜像的增殖，有着更多的阐述和表现空间，但基顿没有将其纳入到更深一层的叙事中。...
深入一步…《剧院》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/888]

在基顿面前，警察从来不会保护他，坏人也总是要欺负他，在这种两难的处境中，基顿活出了小人物的本色：他用身体的灵活创造了在命运面前化解各种困境的本领。...
深入一步…《替罪羊》巴斯特·基顿马尔科姆·圣克莱尔百人千影短片[0/917]

从地球另一端的中国归来，携妻带子返回死亡之地，多了一种神秘，也多了一些诡异，而这部电影据说现在能看到的也只是残片，那么完整版的缺失是不是也是一场梦？...
深入一步…《倒霉》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/1081]

基顿注重装置的功能，让装置变成了机关，弱化了故事人物的作用，一切都变成了被设计好的游戏，当游戏成为主体，人也便成为了其中的一个零件，也就取消了人物身上的情感...
深入一步…《暗号》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/824]

哪个才是真正的梦？是基顿闯入鬼屋的经历是一场梦？还是从天堂直接滑向地狱是一场梦？正因为梦出现在中间和结尾，梦连着梦，梦套着梦，现实是梦，梦是现实。...
深入一步…《鬼屋》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/919]

梦在喜剧表演中起到了非常重要作用，当一切在梦中展现，也就意味着非现实的东西毫无征兆地被改变了命运，这就是关于故事人物身份的“变形记”。...
深入一步…《13号囚犯》巴斯特·基顿爱德华·克莱因百人千影短片[0/821]

22分钟的短片完全是在闹剧中展开，而基顿在整部电影中作为演员也只是一个配角——从打打闹闹开场，基顿如何在之后的电影中创造属于自己的传奇？...
深入一步…《红房子》罗斯科·阿巴克尔巴斯特·基顿百人千影短片[0/1060]

“这是全世界空前的海战胜利……”一句旁白，是对“中途岛海战”的定性说明，“这是”所指向的正是在镜头前发生、用镜头捕捉而定格瞬间的“此时此地”。...
深入一步…《中途岛战役》约翰·福特百人千影短片纪录片[0/828]

还是流浪汉夏尔洛，还是处在贫困边缘的生活，但是卓别林以神反转的方式让小人物成为了胜利者，“冠军”不仅仅在拳台上击败了对手，更在拳台下得到了爱情。...
深入一步…《冠军》查理·卓别林百人千影短片[0/1014]

对于一个醉态的人来说，世界就是一场迷失的梦，而夏尔洛导演了一场将所有的物都激活的战斗，他既是个失败者，也拥有了与天斗、与地斗其乐无穷的乐趣。...
深入一步…《凌晨一点》查理·卓别林百人千影短片[0/1019]

在工地上拼命干活却饥肠辘辘，在妻子面前藏私房钱总被识破，这就是属于小人物的生活，在卓别林放弃了社会性批判的同时，电影对动作的设计和笑料的制造已经日臻成熟。...
深入一步…《发薪日》查理·卓别林百人千影短片[0/997]

用艾德娜丈夫的“有”衬托夏尔洛的“无”，“有”实际上又成为卓别林批判的“无”，而夏尔洛的“无”在自娱自乐的流浪生活中反而呈现出某种自我满足的“有”。...
深入一步…《有闲阶级》查理·卓别林百人千影短片[0/830]

那根拿在手上的拐杖不见了，取而代之以“小狗”，从无生命纯粹搞笑的工具变成了有生命甚至相依为命的动物，角色被激活，物第一次被赋予了人类感情。...
深入一步…《狗的生活》查理·卓别林百人千影短片[0/922]

从颠簸的汽车到摇晃的轮船，再到被堵塞的交通，这是卓别林设计的“充实”一天，所谓的快乐是电影带给观众的快乐，所谓的完美则是化解尴尬带来趣味的完美。...
深入一步…《快乐的一天》查理·卓别林百人千影短片[0/1170]

“田园牧歌”拥有最纯粹的东西，那是天空，那是大地，那是牛群，那是大鹅，那是爱——最后城里小伙子的“离开”意味着田园牧歌的回归，而光明面的生活也让他拥抱幸福。...
深入一步…《田园牧歌》查理·卓别林百人千影短片[0/852]

他反对战争，通过喜剧电影解构战争的残酷，但是他又欢迎“战争”，只有战争才能让他更好地设置情节、表现人物、推进剧情。既是对战争的解构，又是一种建构，这就是戏谑...
深入一步…《从军记》查理·卓别林百人千影经典电影短片[0/993]

不管是1959年面世还是2024年观影，影像依然是1918年，叙事依然是1918年，或者说，“如何拍电影”就是关于美国最伟大喜剧导演和演员的一次真正“在场”...
深入一步…《如何拍电影》查理·卓别林百人千影短片[0/1002]

卓别林之所以选择疗养中心这个场景演绎喜剧，最关键的是其中有一种特有的“乌龙”效果：泉水用于疗养，而酒精则是麻醉，两种不同的液体在混用中产生了特殊的效果。...
深入一步…《疗养》查理·卓别林百人千影短片[0/735]

从囚犯到座上宾，夏洛尔的身份发生了改变，这是道德所起到的作用，但是最后从座上宾变成了囚犯，又回到了老路上，于是追逐不断，一切进入到无休无止的结局中。...
深入一步…《冒险者》查理·卓别林百人千影短片[0/892]

“爱重返安乐街，宽恕降临，带来了希望和安宁……”恶霸改邪归正，流浪汉走上新的人生之路，安乐街变成宽容和爱心的世界，这就是卓别林用影像故事实现的拯救。...
深入一步…《安乐街》查理·卓别林百人千影短片[0/810]

餐馆里的豆子，地上的硬币，再见后重逢的女人，对他们抛出橄榄枝的画家，这一切的美国经历难道不正是和在船上的颠簸、动荡、迷惘和被误解形成了反差？...
深入一步…《移民》查理·卓别林百人千影短片[0/931]

从百货商店到当铺，从电影片场到溜冰场，不同变换的场景是卓别林对于喜剧可能性的挖掘，因为每一个场景制造的时空关系和独特的场景设置，都可能在创新性上创造意义。...
深入一步…《溜冰场》查理·卓别林百人千影短片[0/830]

从“冒充者”本身具有的戏剧性转向“银幕背后”片场生活的展现，卓别林将目光聚焦在小人物身上，并揭示出电影拍摄内部存在的不合理规则。...
深入一步…《银幕背后》查理·卓别林百人千影短片[0/812]

当铺里那些抵押的物品和交换的钱，都是一种物，物是无声的，物是静止的，物很难发生故事，但是卓别林让物活起来，在某种程度上也是对“物化”这一主题的最早阐述。...
深入一步…《当铺》查理·卓别林百人千影短片[0/998]

一把小提琴代表的是艺术，它去除了流浪汉单纯流浪的属性，赋予其对命运超越的象征意义，颠覆了卓别林以前小人物的孤独、无奈的结局，注入了一些温暖的色调。...
深入一步…《流浪乐手》查理·卓别林百人千影短片[0/1584]

电影讲述了一个道德故事，坏人落网，查理发挥了小人物的作用，当然，将自动扶梯作为喜剧道具的引入，以及镜像、异构的运用，都使得空间和元素得到了拓展和丰富。...
深入一步…《百货店巡视员》查理·卓别林百人千影短片[0/820]

在没有公正的外部世界，艾德娜只是一种幻觉，查理无法主宰自己的命运，“再次回到残酷世界”成为一种可怕的重复，就像他在监狱里的编号，999，永远在重复。...
深入一步…《警察》查理·卓别林百人千影短片[0/1136]