2011-11-07 后现代主义的猫
走廊上的猫踱着方步，悠闲地离开，背影中留下一些花纹，经典的花纹里有一些读不懂的符号，除此，一定能猜出它脸上的满足表情，在这个微弱灯光照耀的黑夜，它用垃圾桶里的食物抵抗饥饿，它使身体恢复了一种最原始的状态。我可以把它叫做肥猫，在走廊上偶遇，它跑开了，却不是逃跑，踱着方步，回望着，那个滚圆的身体并不是想象中饥饿造就的体型，它那么无忧地离开食物，离开身体的养育之物，内心里一定满足了最简单的物质欲望。
作为一种隐喻，我经常会遇到这一只游荡的猫，像后现代主义被解构的片段，在走廊，在大院里出没，但并不是原先那只“铁皮屋顶上的猫”，那是对自身生存现状的估摸不足而产生恐惧感，在我眼里，相同的猫，却是截然不同的世界观和生存观，那高高在上充满恐惧的却是在体验高峰，体验不可重复的危险，但最后却是如此不堪一击，那些原先认为最危险的境况却可以简单地化险为夷，而现在呢，那只肥猫，悠闲地觅食和散步，一定不会有最原始的恐惧，它满足于一堆的垃圾，一堆最简单的食物，是物质极简主义者的典范。
请别喂肥肉，那会全部吐出来。牙齿不好，硬东西不成。早上一瓶牛奶和猫食罐头，傍晚一把煮鱼干和肉或干酪条。大小便处请每天换沙，它讨厌不卫生。时常泻肚，如果两天都不好，请到兽医那里拿药给它喝。
关于身体的展现，一是关于生命的无限恐惧，一是关于生存的卑躬曲膝，来自于内心，也来自于肉体。和猫一样，我们都有着对未知世界的不安，像某种事故会突然降临，措手不及，避之不及。黑夜是一个无比深沉的世界，它延伸到另一个遥远的地方，我实在不敢很富有激情地穿行于黑夜中，车来车往，却看不到生生的面孔，只有道路，而我的头脑中总是闪现出那猫一跃而过头顶的画面，它出其不意出现，而后消失，充满了虚拟的质感。猫只属于想象的黑暗中，但这里还是静静的，天很均匀地亮起来，告别一种黑，告别身体之虞和身体之乐的猫，四周都开始醒了，房屋、群山、浓雾，以及炊烟，慢慢醒来，移动到了面前。
这还是一个和某些隐喻有关的场景，没有猫的出没，后现代主义成为碎片，或者猫并不是一种动物，它已经变成了身体的一部分，梳理着自己的毛发，像是豢养的宠物。但毕竟这是一个和现实有关的叙述，我的意识中还是会把猫当成是一种存在，一种真实的肉体。返回现实，返回真实，那车窗上的字迹已经模糊，作为记忆的一部分，它必定是存在着。而现在面前的一切都可以有多元的理解了，比如黄牛，比如停车场，比如锅贴，比如电梯，以上各种物质，都涉及一种不断重复的场景，很久以前，或者不久以前，总之，在时间的某一个节点，我们一定是真实地出现过，并且用肉体的疼痛亲身经历过。
这便是逃脱不了的记忆，和猫的隐喻无关。和一幢楼的矗立方式和方向有关，仰起头，发现不了那些存在的记忆。某年某月某日，另一个某年某月某日，再一个某年某月某日，不断重复的场景预示着这里并不陌生，曾经来过，曾经烟花四散，曾经璀璨非凡，然而也是一现而已，像时间，之后的一切明目张胆，它像是黑夜中的狰狞面孔，再也不敢接近了。
可是，和我们的身体之间是一场战争，永不停息的战争，那些报告单、仪器、药物组成的东西必将是以身体作为实验对象，疼痛着，而我们唯一要做的事，把身体还给自己，不得出卖，不得曲膝，也不得暴戾，不得打压，即使痛，也要让它重新舒展开来，重新直立起来，现出微笑，现出快乐，现出身体的符号意义。战争其实是虚无的，它最为害怕的是势均力敌，而现在，身体和身体必将以最柔和的方式走向形而下的意义。后现代也将消失，像一只猫，终于找不到最初始的意义。
悲戚戚的黎明，在人群中充盈着阴霾的气息，没有太阳，人行道上都是病怏怏的汽车，我没有走在上面，我的身体里都是该释放的符号，我就是这样抓住了物质极简主义的表达方式，然后离开，离开那些由报告单、仪器、药物组成的早晨，离开黄牛、停车场、电梯具备的场景，也远离某年某月某日的烟花，远离喉咙里如猫一般的叫声。
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