2025-11-07《年轻母亲之家》：“成为”复数的母亲
《托里和洛奇塔》之后达内兄弟的新作，相隔3年的两部作品都在戛纳电影节主竞赛单元获得提名，《年轻母亲之家》获得了第78届戛纳电影节的最佳编剧。这部电影依然保持了达内兄弟一贯的影像风格，对社会底层群体的关注依然是通过身份的边缘化来展现。虽然里面也涉及到了种族问题、贫富差距，但是与以往作品相的最大一个不同，就是人物不再是单一性存在，也不是在对立中构建矛盾，而是以一种复数的状态勾勒了“年轻母亲”这一群像。
“年轻母亲之家”本身就体现了这种复数的状态，它作为一个社会福利性机构，帮助和救助的就是那些年轻妈妈，但是达内兄弟并不是通过对机构本身的叙事来展现这一社会现实，而是以“年轻母亲”的遭遇凸显未婚先孕、单亲母亲这一普遍性的社会问题。在这里复数的母亲就有双重的含义，而这种含义正是“母亲”这一身份特殊性使然。在“年轻母亲之家”里得到救助的是年轻母亲，她们稚气未脱，她们未谙世事，她们还是一个需要更多家庭关爱的孩子——台湾翻译成“妈妈未成年”、香港翻译成“半熟妈妈”都比内地翻译更强调“母亲”的这种双重性身份：她们是孩子的母亲，她们也是母亲的孩子，她们需要家庭的温暖，她们也需要付出让孩子感受家庭的温暖。
无论是孩子的身份，还是母亲的身份，其实都是双重的存在，而当她们成为“年轻母亲之家”的成员的时候，她们的身份实际上处在已经发生和正在发生的断裂之中：她们得不到母亲的关爱，也体会不到家庭的温暖，作为孩子她们和“母亲”是矛盾的，是对立的，是疏远的，是争吵，本质上母女之间的关系就是割裂的；但是她们作为新生孩子的母亲，她们又必须给孩子关爱，以避免自己类似悲剧的发生。在已经发生的家庭悲剧中，母亲是缺失的，在正在发生的家庭困境中，母亲却要支撑下去，所以在她们作为孩子的母子关系和她们作为母亲的母子关系中，如何克服生存和生活的困境、寻找新的情感支撑就成为了达内兄弟所要表现的主题。
| 导演: 让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内 |
但是，达内兄弟突破先期单一性和对立性人物叙事，构筑一种复数的女性群像，其实冒了一个很大的危险，一方面他们选取了“年轻母亲之家”的五位年轻妈妈为主角，采取平行叙事的方式展开剧情，除了娜依玛的故事相对简单，而且她也找到了列车乘务员的实习工作，在众人的掌声中开始新的生活。可以说娜依玛已经走出了“年轻母亲之家”，脱离了命运的困境，并非真正属于这个复数世界。而其他四个年轻妈妈的遭遇就在同一种状态中，虽然这种状态让他们的痛苦形成了差异化，电影开始的杰西卡还在孕期中，她挺着大肚子去见从未见面的母亲，这是一个还没有“成为”母亲的女孩，而另外的黑人女孩佩拉、阿里安娜、朱莉都已经生下了孩子，都已经成为了母亲；在和男友的关系，也呈现出不同：杰西卡怀孕在身，但是孩子的父亲雨果拒绝见她，当杰西卡去找雨果，雨果的父母竟然认为她是在逼婚，是为了他们家的钱，而佩拉带着孩子迎接了刚出狱育的罗宾，但是罗宾只是看了一眼出生的孩子，之后就消失了，佩拉打他电话，去修理厂找他，希望一起去租公寓，得到的永远是“再见”的回应，而阿里安娜的男友根本没有在电影中被提及，在四个女孩中朱莉是唯一有男友相伴的母亲，男友迪兰曾和她一样吸毒，现在迪兰已经戒毒成功，而朱莉还处在戒毒期，在难以忍受的情况还是去吸毒了，在吸毒过量被送进医院之后，迪兰无微不至照顾她，所以在年轻母亲之家里，朱莉在和男友的情感故事里是最幸福的。
将要成为母亲和已经成为母亲的不同，男友的缺失和出现之不同，最重要的还有母亲在他们生活中的不同：杰西卡的母亲在她很小的时候就寄养给了别人，所以她从来没有见过母亲，后来她终于与母亲第一次见面，也第一次知道了母亲名叫摩根那，这也意味着杰西卡作为女儿也是一种身份上的缺失；佩拉也远离了母亲独自生活，而她的父亲因为酗酒去世了；阿里安娜和母亲的关系有些复杂，当初她想要堕胎母亲没有同意，而现在阿里安娜想要把孩子送给别人寄养，母亲又坚决反对，她要阿里安娜把孩子带回家，说自己可以带她，但是阿里安娜害怕这里的贫穷，害怕母亲的酗酒，更害怕那个暴力的“他”；朱莉和母亲的关系和继父有关，朱莉的吸毒也和他们有关，所以她也选择了远离。所以在复数的年轻母亲面前，她们的母亲也呈现出一种复数状态，而这种复杂、微妙的关系构成了达内兄弟群像的叙事线索。
看起来每个人的遭遇不同，每个人面对自己身份的态度也不同，呈现为负数的母女关系更不同，但是达内兄弟几乎给每一个故事平均长度，就是把她们都置于并列关系之中，虽然遭遇和困境各不相同，但是背后却是命运的同一性，尤其是达内兄弟非常单一地把她们的遭遇归结为原生家庭的问题，而且几乎都设置了母亲的酗酒和父亲的暴力——除了杰西卡的母亲是因为男人离开她成为了单亲妈妈，为了不让自己被指责为贫民窟没有男人的贱货，而抛弃了她，其他年轻母亲都遭遇了同样的问题。既然是同样的问题，为什么不更集中于对一两个年轻母亲进行叙事？年轻妈妈遭遇困境，难道都是原生家庭造成的？在原因上过于单一，在经历上几乎雷同，同样在年轻妈妈走出困境的出路问题上也没有多少曲折：杰西卡终于找到了母亲，讲述了自己的经历之后，母亲也给了她一个拥抱，这是母女和解的结局；佩拉在罗宾消失之后，终于作出决定成为单亲妈妈，她的这一决定赢得了姐姐安琪尔的支持，安琪尔还给她提供了免费的小屋；阿里安娜终于将孩子送给了寄养家庭，她唯一希望的是新的“父母”能给孩子音乐的教育，而那封希望孩子18岁拆开的信，更是充满了一个母亲对他的祝福；朱莉克服了毒瘾，她和迪兰也找到了证婚人，她想要一个家的愿望也终于可以实现了，当三个人在钢琴曲中跳舞，伴随欢快的音乐、孩子的笑声，美好生活其实已经成为了“年轻母亲”的共同的希望。
这样一种命运的转变在电影中其实缺少铺垫，仿佛都是年轻母亲说服自己后作出的决定，在这个意义上，当她们从受到母亲不公平对待的女孩，“成为”了养育孩子成长的母亲，命运发生改变，身份完成蜕变，也许转念于达内兄弟对她们过于人为化的设计而已。
《年轻母亲之家》电影海报
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