2014-03-20 像一场小说的切割

24米和5米的长度，以及更多的碎片，在所有肯定和否定的线索中，成为一个寄予希望的突破口。当时间慢慢远去，当生命成为一个悬挂的符号，最后的真相其实已经变得遥远。

也是遥远的海域，遥远的传说。看见或者听说，就像在一出悬疑剧的外面，里面是黑暗，里面是迷宫，或者里面根本没有人，而在外面注视着遥远的传说的那些人，其实已经被这样碎片状的现实割破，再也找不到可以缝合的东西。所以即使是现在时的观望，也已经在远去的时间里，在远去的可能里。而从外面回到外面，一样无法保持和现实的零距离接触，纷纷扬扬的碎片占据了可能的空间，跌落下来，像是盛开过了的花，在零泥里落满地。

抛开那些闲聊的传说，抛开像是电影的迷局，返回到自身，也是被切割的存在。当结构的角度变成主体的角度，当对话和行动的连贯变成自行出现的叙事，对现世的阅读变成了一种随机，“一个主体和一个文本的邂逅，一个人和一个言语片段的邂逅”，而那种邂逅里一定有不遵守规则的混乱，分开的章节，分开的句子，到处都是碎片，而要想在自己的身上寻找到线索，就是要发现那把藏匿起来的刀。

“木匠的母亲用大刀割下了白色的大丽花。”这个句子总是出现在臆想里，不是和阅读有关，那本小说放下已经有些时日了，再次出现，以及反复出现，是在春天即将到来的时候。花落了一地，但不是白色的大丽花，也不是零落成泥的断片。那把刀出现了，连同这暴力有关的是木匠，是母亲，是切割。那个动作一定是血腥的，充满着诱惑的可能，但是不能细想，它只是出现，一闪而过，像一道弧线，最后留下影子。

刀在哪里？出现句子的时候，我其实是在一场分不清开始还是结束的梦里，那些人影也在暗处，仿佛句子躲在小说的深处，所以冒险打开，进入迷宫的时候，是应该做好切割的准备。沿着那黑暗的线索，一直向前，旁边有人经过，旁边有人说话，但都听不进去，只有脚步和嘴巴，只有动作，他们不是木匠，他们也不是母亲，他们的手上也没有那把刀。而当这个句子在黑暗中消失的时候，我忽然发现，那把刀一直握在自己的手上。

左手，或者右手。梦中的身体是可能的章节，然后自己切割下去，大丽花的皮肤显出一点白色，之后是殷红的血流出来，没有察觉到疼痛，只有一种阴凉的感觉，直直地沁入皮肤，那里面的世界被打开，就像一个迷宫被打开，暴力不是一种即刻停止的行动，是无休止地保持在一种状态，然后是愤怒，然后是大喊，但是他们还是从旁边走过，还是在旁边说话，没有声音，只有脚步和嘴巴的动作。

像一个〇，一块安静、巨大、狭窄的岩石，却像刀刃一样薄薄的。看不见的大丽花，看不见的白色，只看见自己在一个〇面前，体会透彻心扉的阴凉，“刀刃可是人类发明的最坚固、最不朽、最充满灵感的东西。刀刃是断头台的关键部分。刀刃是切开难题的重要工具。”这是“我们”的那个寓言，小说家在时间之外切割着许多的章节，而我进入其中的时候，是根本没有想到会有这样一次的暴力，这样一次的切割。

满身是汗，突然醒来。还是黑夜，还是现实，一场虚惊式的梦。“锋利的刀刃切割着矛盾，无所畏惧的思想就正像这刀刃一样……”可是我没有看见无所畏惧的思想，就像我没有看见白色的大丽花，那些矛盾倒像是一部小说的无限延展，在越来越长的情节里，在越来越多的碎片中，延展到了无限远的地方，变成了极薄极薄的刀刃，用一个没有起点没有终点一直循环的〇解开那个难题。

世界已经漂流到了尽头，世界就剩下打捞不完的碎片。

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