2023-03-20《影子部队》：他决定这次不再跑
片尾，字幕被打出：“1943年11月8日，化名马斯奎的克劳德·乌曼刚好有时间吞下毒药；1943年12月16日，化名比松的纪尧姆在德国监狱被斩首；1944年1月22日，卢克·加德被折磨致死；1944年2月13日，菲利普·杰比尔决定这次不再跑……”再加上1943年2月23日，玛蒂尔德被抵抗运动战友打死在巴黎街头，从1943年到1944年，死亡成为他们最后的结局：马斯奎吞药自杀，比松、卢克被德国纳粹杀害，背叛的玛蒂尔德被内部处死，杰比尔为什么做出“不再跑”的决定？“不再跑”到底意味着什么？
让-皮埃尔·梅尔维尔对杰比尔最终结局的描述似乎是一种开放，他没有直接指出他的死，但是“不再跑”的决定分明是杰比尔对死采取了毅然的态度：不再犹豫地求生，不再寻找新的希望，不再抓住一线的希望，他坦然面对死亡，并把死亡看成是一种最好的归宿：“不再跑”就是从容赴死。杰比尔的死似乎是马斯奎、比松和卢克之死上的一次深化，而选择这样的决定，背后的原因可以从杰比尔被德军抓获时内心的一段话来解读。当时杰比尔和众多犯人关在一起，在监狱里他们面对的只有一种结局，那就是死，每人分发的一支烟抽完，就将走向刑场，就将面对纳粹的机枪，“爱这个词，只有想起老大的时候才对我有意义，对我来说比任何东西都重要，但不包括生命……”老大可以指这个组织的卢克，也可以指戴高乐，或者指的是抵抗运动这一事业，在“老大”面前，没有任何的目的，只有一个词，那就是爱，在这里杰比尔界定了参加抵抗组织的意义所在，那就是对这个国家、对法兰西民族，对抵抗组织的爱，只有这种爱，才会让自己投入到可以牺牲生命的斗争中；“如果卢克死了，我会继续活下去，我也会死去，但不会害怕……”有人倒下了，也会有更多的人站起来，这是对革命行动的继续，对革命精神的继承，对死的不害怕是唯一的态度；“如果最后一刻我不相信，我就绝不会死去，这是多么伟大的发现啊，老大一定会喜欢这种想法，我必须探索这个发现……”但是死并不是盲目地付出，它需要的是意义本身，而这个意义是需要用生来赋予的，也就是说，真正从容就义的死是在探寻到了生命意义之后的付出——那么，死亡就回到了生命本身，回到了活着的过程中。
对革命事业的爱，对自我的舍弃，以及对生命的意义探寻，杰比尔在一支烟还没燃尽的时候作了深刻的阐述，而这也是梅尔维尔赋予“影子部队”存在的最大意义，当杰比尔最后决定不再跑，也就意味着他完成了自己的使命，死亡成为了生命最好的归宿——但是在最后做出这个决定之前，杰比尔有过很多次的跑，他之所以决定跑，就是在不断抓住机会中，不停地寻找生的意义，因为那个时候他还没有走到终点还没有找到归宿，还需要他付出，还需要他活着。活着是为了更好地死，死亡是为了完成活着的意义，梅尔维尔在杰比尔为代表的“影子部队”身上阐述了这个深刻的道理，而这个道理在艰苦卓绝的抵抗运动中，又简化为一种关系：革命事业充满了不确定因素，充满了意外，充满了偶然，但是一切的不确定、意外和偶然都是为了确定、计划和必然——跑的目的都是为了最后的“不跑”。
电影从1942年10月20日开始，从1942年到不再跑的1944年，杰比尔经历了很多次的逃跑：在被关押到德国国际监狱的时候，他曾和共产党员的利格林秘密商量越狱计划；在德国党卫军总部，趁着守卫的疏忽，他亲手杀死了德国士兵，和另一个初次见面的男人逃离了指挥部；当玛蒂尔德营救菲利克斯的计划失败，她看到了正在通缉的杰比尔的照片，她让杰比尔马上离开巴黎躲一躲，杰比尔还没有做出决定就被逮捕；在德国监狱里，抽烟最后一支烟的杰比尔和其他犯人面对德国的机枪，在游戏开始时他并没有跑，但是机枪射到了他脚下，他才开始拼命奔跑，没想到这一次奔跑给他带来了生的机会，尽头的一根绳子正是玛蒂尔德、比松策划的计划一部分，杰比尔终于被救出……逃跑也成为其他人面临的选择：利格林在开始时没有说起越狱，是因为他要等其中的天主教徒老师，但是老师最后还是病死在监狱，所以他选择把越狱的计划告诉了杰比尔；菲利克斯被捕之后被纳粹严刑拷打，杰比尔和玛蒂尔德担心菲利克斯，“他逃不过的，而且身上又没有毒药……”菲利克斯果真没有逃出监狱，最后进入监狱的弗朗索瓦为他提供了毒药……
| 导演: 让-皮埃尔·梅尔维尔 |
在面临困境的时候，逃是唯一的办法，只有逃才能获得机会，才能继续抵抗运动，但是逃有时候却是更早地死，所以在行刑前一刻，当德国纳粹玩一场游戏，杰比尔放弃了逃跑，他认为死是自己最好的办法，但是当他被机枪“催促”地逃跑，他才看到那根绳子，他才被解救出来，他才能投入下一步的计划中，一切的逃是为了继续革命，而最后的“不再跑”也变成了对革命的注解，从偶然到必然，这也许才是生命的意义所在。这是关于跑和不跑的辩证阐述，是跑所具有的行动目的，但是梅尔维尔在偶然和必然，意外和决定之间，以另一种辩证关系阐述了“影子部队”影子般的存在意义。
跑指向的是一种计划，但是跑的计划性总是被外界环境所干扰，计划在意外中被打破，行动在偶然中被改变。杰比尔被带到德军国际集中营，关在一起的几个人说出了被逮捕的原因，其实他们很多不是戴高乐主义者，不是抵抗运动参与者，有人只是在咖啡馆里议论达尔朗上将和贝当元帅，有人甚至只是在戴高乐主义者游行的时候经过，他们也被抓捕进了集中营，被定罪是不是一种偶然？利格林在天主教老师死后找到杰比尔说起了越狱计划，杰比尔也同意了，但是刚说完他就被带出了集中营来到了党卫军指挥部，这是不是计划被打破的无奈；在指挥部，杰比尔发现守卫有疏漏，于是和旁边的男人商量采取计划，那个男人他根本不认识，但是如果不抓住机会他永远不会有希望，于是上前向守卫要一支烟，杰比尔眼疾手快用身上的刀杀死了守卫，从戒备森严的指挥部逃离，这是不是灵光一现而采取的行动？玛蒂尔德研究了德军监狱的地形图，要了三套德国军服，化妆成德国医生前去监狱，他们的目的是要营救出菲利克斯，但是在监狱的医生检查完之后，得出了“他将死去，不能移动”的结论，精心准备甚至冒着极大风险的营救计划只好取消；玛蒂尔德落入德军的手上，就是因为她身上放着女儿的照片，杰比尔曾经提醒她不要把照片放在身边，但是玛蒂尔德还是疏忽了，卢克认为“这是玛蒂尔德犯下的唯一错误”，这一错误也让她最终付出了代价……
《影子部队》电影海报
不断有新的计划，不断有跑的行动，但是计划总是会遭到破坏，行动总是会经历意外，梅尔维尔强调计划的破坏性和行动的偶然性，无非是在表达抵抗运动本身的复杂环境，而这种复杂性就变成了革命中的生死考验，以及对背叛者采取的争议性行动。杰比尔之所以被逮捕，就是因为年轻的保罗·唐纳德出卖，菲利克斯找到了保罗，然后将他带上了车，告诉杰比尔：“就是他出卖了你。”他们将保罗带到了海边的一所房子里，杰比尔做出的决定是：处死他。听到这句话之后，保罗的目光里是哀求，他靠在墙上显得弱不禁风，而一旁的克劳德也全杰比尔不要这么无情，但是保罗的罪不仅仅是出卖自己，更是对自己的背叛。在这幢隔音效果极差的房子里，杰比尔还是对保罗实施了死刑，三个人将保罗的嘴堵住，然后绑在凳子上，最后用最原始的办法杀死了保罗——这一处刑的场景和菲利克斯被捕面对德国纳粹时几乎一模一样，一个是革命者和背叛者的对立，一个是纳粹和抵抗组织成员的对立，虽然两者的身份不同，但是对于敌人的态度一样，所以战争都是残酷的，生命都是脆弱的。
背叛了革命的保罗走向了被处死的必然，而玛蒂尔德之死更有一种悲剧性。因为女儿的那张照片被捕，身为革命者的玛蒂尔德也可以在监狱中选择牺牲，但是纳粹威胁要把她的女儿送到波兰随军妓院里去，于是玛蒂尔德出卖了同志，两人被捕而她被释放。在得到这个消息时，杰比尔也没有犹豫，做出了处理玛蒂尔德的决定，这一决定遭到了比松的反对，“就让她背叛我们吧，她为我们斗争过，现在该为她女儿了。”杰比尔的决定遭到反对，一方面对杰比尔来说是一个非常难以做出的决定，因为按照卢克的说法，“马蒂尔德是很伟大的女人，甚至超乎于你的想像。”她是出生入死的同志，她冒险进入监狱去营救菲利普斯，甚至在杰比尔面临死亡的时候，是她策划了那次行动，最终将杰比尔从纳粹的枪口下救出；另一方面，玛蒂尔德身为母亲也必须救出可能被纳粹迫害的女儿，于情来说她也是无奈走上了这条路。但是这种种合理的原因却具有了“她必须死”的必然性，卢克说：“我们要杀了她，因为她要我们杀了她。”在这个必然性面前，比松有些失望地说了一句还：“在一群屠夫的战车里，再没有什么神圣的东西了。”
再怎么不舍，再怎么残酷，再怎么有争议，死就是一种必然，在那个星期天，走在路上的玛蒂尔德看到了向自己驶来的那辆车，她已经预感到了什么，汽车在她面前停下，车窗摇下，伸出来的枪口对准了她，枪声响了，玛蒂尔德并没有多少痛苦地倒在地上，而射出这一颗子弹的正是比松。一种死，是“她要我们杀了她”的死，这种对背叛者做出的唯一选择，也是“不再跑”的一个决定。背叛者死在革命者手中，革命者死在不再跑的决定里，种种的死都变成了必然的死，这是冒险的时代，这是残酷的岁月，这是意外丛生的现实，也许只有决绝的爱，只有不害怕，只有对于生的伟大发现，才会坦然面对死——梅尔维尔根据乔治·库特林的小说改编的这部电影，一开始的引用就指向了“影子部队”的符号意义，“不快的记忆我也欣然接受，因为那是我遥远的青春……”这也是梅尔维尔的记忆，也是他的青春，也是他“不再跑”的决定。
[本文百度已收录 总字数:3997]
顾后：《大黎明》：繁复与阙如
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
