2015-04-19 突然，就站在了那里

烤炉架上是肉和烟——家庭、生活，这些都是我很感兴趣的。但一到冬天，就什么人都没有了，那时，走在空荡荡的街上，听着自己的脚步声，我常常会感到害怕。
       ——奥尔罕·帕慕克《寂静的房子》

其实，有一种隐喻已经扑面而来，即使不是在寒风凛冽的冬天，即使不在空荡荡的街上，被定义的生活就已经取代了某种想象，取代了多元的叙述。无数的可能变成了一个现实，无数的行走方式变成了一种脚步，但是即使在这样被隐喻笼罩的场景里，还是能听到自己的脚步声，就像一个不忍离去的影子，穿透了沉默的整个下午。

这的确是一件“寂静的房子”，小说书的第一页就已经写好了故事发生的时间和地点，以及人物，可是一本书容易被打开，也容易被合拢，它像一个自足的空间，所有的阅读都是对一个虚构故事的打扰，所以寂静意味着封闭，房子意味着整个世界。可是那微微打开的窗户，根本不透过一丝光，那些词语散落在阴暗的角落里，仿佛看不见的情节，以极度隐蔽的方式占据每一页的页首和页尾。“我关上了百叶窗，插上了插销——就让世界留在外面吧。”后面的这一句是这样的，其实，任凭外面如何空荡荡，如何让人害怕，也不及把自己关闭在世界的对面。

起初，是在一个人的街上看见已经发生的一切，像读一部新的小说，所有打开的方式都是新奇的——拉开百叶窗，拔出插销，让世界和隐喻一起扑面而来，鲜活的存在，每时每刻都是现在，无处不在地发生。所以再没有被合上的可能，再没有被关闭的欲望，也再没有被预设的情节——一个人无限放大，就是整个世界，线路、方式、时间和终点，都随机而成；一个人取代了所有，就像一个整体取代了个体，不会有比喻、隐喻和明喻，不会有象征，当然，也不会有害怕。

关闭是寂静，打开是一切，可是，那种被释放的感觉如何变成现实，如何在一个人的街上解构虚拟的世界？是突然到来的一场雨，纷纷坠落的一场雨，毫无预兆的一场雨。无数的水滴，无数的位置，无数的脚步，打乱了一切的秩序，原先的天其实并没有晴朗，原先的人也并没有消失，只是在一个被个人的行为方式放大为整体的过程中忽略了，所以当雨滴从空中坠下掉落在身体上的时候，仿佛是有人猛地推了一把，改变了自己的行走方向和步伐，乱象里有一种被搁置的感觉，前行或者后退，左转或者右转，都在那一滴滴雨的场景里发生。但是，我却突然，站在了那里，突然把一个人放在不听见自己脚步声和别人脚步声的下午。

突然，就站在了那里，是一个人的横竖撇捺，是一个人的喜怒哀乐，是一个人的前后左右，时间凝固在那里，空间封闭在那里，甚至也不抬头仰视雨滴的形状，也不低头俯视被大湿的道路，一种状态，一次命名，一个现在。突然，就是永远。是的，这个现实里的日子写好了是一个质数，连同突然站住了的人，突然坠落的雨，都变成了质数，孤独的质数，自足的质数，寂静的质数。

突然，变成了一种自救，变成了一种解构，世界正在发生，现实正在变化，可是没有了突然之外的可能，没有了被纷扰的混乱，没有了被人猛地推了一把的无措，世界就是一所寂静的房子，就是被关上了百叶窗，被插上了插销，被留在外面的现实，没有人会解读随机产生的可能，没有人在雨中上演浪漫的舞蹈，没有人在空荡荡的街上喊住不属于自己的脚步声——就在那里，突然，变成了一本已经写好的小说，一本没有隐喻和象征的小说，一本只给自己阅读的小说，以及一本和第一句一样突然而至发生在结尾的小说：

生活是单程旅行，一旦结束你就再也无法重新来过了，不过如果你的手上有本书，不管它有多么复杂、多么难懂，等到结束的时候，要是你想重新理解生活、理解那些难懂的东西的话，只要你愿意，你还可以回过头去重新读一读这本书，不是吗，法蒂玛？

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