2016-10-05 《巴赫狂想曲》：一次人生的复调练习
世界其实是冷寂的，是灰暗的，是孤独的，甚至是死去的。一个男人走进这个世界的时候，他不是投身到这个黑白世界，而是为了发现活力，是为了寻找变化，甚至是为了激活生命，而只有在创造一种生动活泼的环境里，他才能找到让这个世界存在的理由，才能找到自己的位置，才能言说，才能赞颂，才能打开这被封闭的现实。
对于他来说，是一个回来的过程，他走进那扇门的时候，靠在墙上，看着只有一角的天空，其实是犹豫的，这是灰暗的房间，这是寂静的世界，这是孤独的现实，里面没有人，只有脚踩着地板和楼梯发出的声音，只有斑驳的墙，只有紧闭的窗。他终于走了进去，走上楼梯，走进房间，像是回到了阔别已久的家，然后脱掉礼帽，脱下外套，解开围巾，一间房子会因为一个人的出现，而改变静止状态，而当那声音最终变成音乐，才是被激活的现实。
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| 导演: 杨·史云梅耶 |
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斑驳的墙上，那圆形的符号一会儿荡漾开来，一会儿有收缩起来，在张开和收缩之间，是一种动态的变化；圆形而化成一个个洞，洞的世界里却藏着无尽的秘密；洞而成为一扇扇窗户，洞而成为一个个饰品，洞而成为一团团火焰……那里有铁质的锁，那里有木质的柱子，那里有石质的墙，各种不同的材料，在音乐的世界里各自幻化出一个变化的动作；这里有流动的抛物线，这里有平缓的直线，在音乐的世界里各自延伸而到永远；灯亮起又变黑，黑暗又光亮；那一个个水龙头，没有水，但是在川流不息的快速节氛，它们却正流出不息的音乐……
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| 《巴赫狂想曲》电影海报 |
而那紧闭的门终于在音乐声中被开启，本来隔开的是两个世界，而这两个世界在寂静和黑暗中，却像是一个世界，而当音乐响起的时候，无论是从外向内开，还是从里向外开，都在打通两个封闭的世界，光在流动，音乐在流动，世界开始通向另一扇门，另一条通道，另一片天空，以及另一种道路，打开就是走向新的方向，就是迎接新的可能，世界不再封闭，世界是一个开放的状态。从黑暗到明亮，从寂静到狂想，复调的世界里就是为了找到世界的另一个开口，发现另一种可能。
当音乐响起，世界呈现的是图像，像是一种赋格的曲调，这是男人向巴赫的一次致敬，这是杨·史云梅耶向巴赫的一次致敬。赋格的复调，在巴赫时代达到了顶峰，虽然他的音乐是“赞颂上帝的和谐声音”，但是在赞颂上帝的声音里，他完全融入了世俗生活的东西，那痛苦的人生经历，那丰富的生活感受，是一个普通市民借助音乐发出的声音，那里虽然有消极，有屈服，但更有坚强的意志，有崇高的信念，有自我牺牲的精神，所以巴赫的音乐里有着丰富的人文主义思想。而以巴赫的赋格音乐为基调，在杨·史云梅耶那里，复调音乐又变成了一张张充满动感的图像，音乐的赋格曲，建立的不仅是声部和声部之间的和声关系，不仅是旋律之间的对位法，也终于突破了音乐，在声画之间建立了复调，前呼后应，此起彼落。
那些斑驳的墙，那些朽败的楼梯，那些被关闭的门，是生活的阴暗，是世界的孤独，但是在音乐流动中，它们被激活了，它们被打开了，他们被赋予了另一种生命形态，墙砖、石头、墙灰变幻着不同图案，迎合着这穿越时空的演奏，记录着亘古兴衰，生动演绎着时间流动的痕迹……而那个咬着苹果的男人，在他身上一定发生了什么，他或者离开了自己的家，或者离别了亲人，或者经历了变故，所以在他出现之后，画面中只有他的背影，他的脚步，一直看不清他的脸，就像那段历史，以隐蔽的方式藏在另一面。
但是，当他回来之后，当他进入那个有钢琴和苹果的房间之后，当他脱下了漫漫旅途武装起来的帽子、外套和围巾之后，他露出了那张脸，而在咬定苹果的时候，脸更加清晰。隐秘的都属于过去，现在这个世界属于他，在这个存在的世界里，他找到了钥匙，他打开了门，他回到了房间，他弹奏了音乐，甚至他咬到了一个新鲜的苹果。过去可能是阴暗的，是孤独的，是冷寂的，正像这原本没有被打开的房间一样，但是在巴赫狂想曲里，他正是用一个人的力量，在音乐的流淌里，在想象的图像里，分明看见了世界美好的一幕，看见了生活充满活力的一面，赞颂上帝，其实是赞颂生活，赞颂人文，赞颂自我，这是改变生活的途径，他在里面，仿佛也变成了音符，在复调的世界里成为另一个自己，彼此独立，又和谐统一。
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