2017-07-07 《战地浪漫曲》：我们的过去是一部电影
手上是一束战地的黄花，它盛开在战壕里；眼前是一片朦胧的光，它照亮孤寂的夜晚；耳边是一阵爽朗的笑声，它唤醒沉睡的故事……还有那个漂亮的女人柳芭，梳着麻花辫子，露出迷人的微笑，在阴暗的房间里，在破败的时间中，在不绝的枪炮声里，却美艳如花；还有从不消逝的布谷鸟叫声，声声传来，在战与火的岁月里成为一种念想。
如电影一般，在士兵萨沙的世界里成为一种永恒。但是他本来是属于故事之外的，那个房间里永远住着不属于自己的柳芭，住着和她一起的营长，当营长说“我爱你”的时候，在一阵笑声之后，是柳芭对营长说的“我也爱你。”他们在自己的爱情里，他们在自己的浪漫中，他们甚至在自己的欲望里，而萨沙，总是在门外，总是看见被遮挡的光，总是听见不绝的笑声。在门外，在故事之外，在爱情之外，他却要走进这部爱情电影里，却要在旁观者的世界里也看见美丽。于是，他在自己的战壕里假装跳舞，他在炮火的战场上虚构一种爱恋，于是，他手拿着那一束花，送给站在他面前的柳芭。
她终究是从那扇门后面出来了，她终究是接受了那一束野花，她终究是以深情的目光看着渐渐远去的萨沙。对于萨沙来说，在虚构的爱情里看见了永恒，但是那个如电影一样的世界，那种虚构的爱情，最后还是要选择退出，最后还是要走向战场，“我在向你告别，我非常爱你，可还不知道你的名字。”当拿着那一束野花的柳芭告诉了他自己的名字，对于萨沙来说，这一幕虚构的电影完成了命名，也就走向了它最终的结局：“我祝愿你和营长幸福，你的孩子也幸福。”
|
| 导演: 彼得·托多洛夫斯基 |
 |
起初这一定是对于战地浪漫曲的唤醒，穿过拥挤的人群，穿过战后的土地，萨沙听到了那爽朗的笑声，就像当初在战壕的那间屋子里发出的声音一样，仿佛一切都没有远去，而这也并非是幻想之一种，他看见了依然美丽的柳芭，看见了她涂红的指甲，即使她已经不认识他，即使她遗忘了那段浪漫曲，即使那部电影已经落幕，但是萨沙会用自己的浪漫，自己的花，自己的爱，再次让她回到自己身边，再次让自己走进她的世界。
这是另一种虚构，像一个梦，当萨沙抑制不住激动告诉妻子薇拉的时候，也说：“这是一个梦，她离开我走了，还瞅着我傻呵呵地笑。”在笑声里，似乎会融化一切的隔阂，会消除一切的虚妄，即使在自己的妻子面前，萨沙也毫不掩饰自己进入梦境的快乐。离开了战场，对于他来说，并没有经历一种悲剧，只是暂时离开了那个战地浪漫曲，所以在萨沙看来，似乎眼前的现实，眼前的妻子，眼前的婚姻，都变成了可以忽略的背景，只有笑声，只有花，只有一个似曾相识的女人，才是具体的。
|
|
| 《战地浪漫曲》电影海报 |
于是他再次送给她花，再次走向她，再次表达自己的爱恋。被唤醒的生活里再次出现一个梦，萨沙不忍心打碎它，相反却以自己的付出把它编织成一个更具体的现实。所以萨沙在某种意义上来说，从来没有走出过那个梦，从来没有远离过那部电影，身为电影放映员，他似乎就沉浸在自己的世界里。他总是去看她，买她的油煎包子，和她讲话，甚至还走进了她贫穷的家，和她的女儿成为好朋友；甚至，他还和她一起去看电影，一起编织另一场梦，“电影里的结尾总是很美满。”他为她梳头，为她擦口红，让她变成那个在战争年代的柳芭；甚至，他在妻子面前和她打情骂俏，邀请她一起回家迎接新年，像一对恋人一样看眼前的妻子表演魔术……
仅仅是电影？在被电影异化的现实里，萨沙第一次成了男主角，第一次主宰了剧情，而对于柳芭来说，无论是在战地，还是在战后，她都可望成为故事里的女主角。和营长的爱，终于被无情的炸弹摧毁，他牺牲了成了烈士，她怀孕了却独自一人带着女儿，当现实以这样一种方式闯入了她的生活，她第一次感觉到茫然，现实对于她来说是失去了男人的依靠，是必须遭受欺凌租住的房，是冒着严寒卖油煎包子。生活大约是这样的，在没有萨沙出现之前，她似乎丧失了一切，“战争让我失去了所有。”她打过仗却没有成为改变现实的条件，有人追求过她，却因为自己不愿听别人摆布而孤独，但是，当萨沙再次出现在她面前的时候，或者她已经忘记了那一束战地的黄花，忘记了曾经关于幸福的祝福，忘记了“我非常爱你”的告白，但却让她重新成为了一部电影的女主角，重新成为美丽的女王，她就会感到满足，感到幸福。
这无非是一种和梦幻世界错开的现实，因为“我这一生的好风景就完了”，所以她要重新编织梦想，因为“要是战争已结束，我们就见面”，所以他要重新走进浪漫的故事，仿佛还是在那个过去的世界里，即使面对薇拉，她也把自己放在女主角的位置上，“我要把萨沙抢过来。”但是这种爱情注定会破灭，因为故事已经走向了另一个方向，因为电影只在过去上演最美满的结局，不管是工作还是生活，不管是她还是他，其实都无法进入新的浪漫故事，都无法活在过去的电影里。
薇拉爱着萨沙，甚至也喜欢柳芭，这是一个贤惠的妻子，这是一个宽容的女人，在两个人的世界里，她安排着萨沙的生活，期望着两个人拥有一个孩子；当别人告诉他萨沙爱上了另外一个女人，她起初不相信，“你一定是认错了人。”当她看到那一抽屉的油煎包子，她知道自己已经成了配角，但是当别人问她：“你怎么能容忍你丈夫在你面前跟别人胡来？薇拉的回答：“你明白吗？我爱他！”爱他就足够了，她相信爱他就是一切，爱他就是现实，甚至爱他就是喜欢另一个女人。在新年即将到来的时候，他邀请柳芭来自己家里，还为他们表演魔术，在柳芭和丈夫面前，她制造快乐，举起酒杯她说：“为了新年生活更美好，干杯！”但是当她走近另一扇门的时候，她却独自忧伤。
尽管忧伤，但是在心里她希望萨沙幸福，当萨沙终于要离开她去陪伴柳芭的时候，她说：“你去吧，她应该过得很幸福，她打过仗，却在卖油煎包子，这不公平，你去吧。”这不是对于柳芭的可怜，也不是对于丈夫的舍弃，而是在她看来幸福不是一件容易的事，特别是那些经历过战争的人，把青春和生命都奉献给了祖国，他们理应获得比别人更多的幸福。但是这样的幸福却需要自己的丈夫去满足，却需要自己去付出，无论如何对于一个女人来说，也是一种艰难的抉择，所以在萨沙面前，她的另一句话是：“我怎么办？我成了多余的人，我也想过得幸福，也想和你在一起。”
大约也是这样的宽容，大约也是这样的不舍，柳芭终于还是放弃了那份本不属于自己的爱，她走出了电影的剧情，走出了身为女主角的虚构，为了房子，为了生活，她在现实中低下了头，她和区执委会的副主席结婚了——也是从战场上走来的男人，也是活在自己的虚构世界里，他对于柳芭似乎只有命令：“把表格填好，否则不能离开。”柳芭曾经对他说，“我的丈夫曾经和你一样，可是你活着他阵亡了。”这是两种现实，不再是曾经“我爱你”“我也爱你”的战地浪漫，而是失去生命的无情，“你活着他阵亡了”对于柳芭来说，就是两种现实，一种是无情地把她的浪漫故事击碎的现实，一种是让她没有选择地妥协的现实——两种现实都无关幸福，都无关浪漫。
而对于萨沙来说，柳芭对于现实的妥协，也终于让他也回归到必须面对的现实，他走上了柳芭结婚的那幢楼，依然拿着鲜花，却不是为了那一部没有结尾的电影，当他看见流泪的柳芭，却又独自走下了楼梯，他对她说的最后一句话是：“我爱过你，那是很久了，那是在战争中。”爱情只在那战壕后面的房间里，只在一个人的战壕里，只在透着光线的黑夜里，当战争已经远去，当浪漫曲已经终了，一束花，或者只是最后的象征，而不管是萨沙还是柳芭，他们都应该走出那浪漫曲，走出那一部电影，走进现实。
现实只是放映电影的一个工作，现实只是为了生活的婚姻，当萨沙用脚踢掉了落水管里积存着的冰雪，当他被骑着马的警察带走，在身后的薇拉说：“这个人的胃有四分之三留在战场上了，他需要特别的饮食照顾，你们那里的伙食怎么样啊？他得喝稀粥，最好是燕麦米，别用奶煮，得用水煮……”返回现实，就是遗忘那个被割掉的胃，就是面对水煮的燕麦米，就是两个人站在一起，尽管隔着一段距离，却还能一起靠着河边的栏杆，一起看眼前相同的景象。
[本文百度已收录 总字数:4296]
思前： 《泥之河》：浑浊的人生随波逐流
顾后： 消失的文本
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
