2017-10-31 《贫血的电影》：我如何看见运动
仅仅是图形？仅仅在平面上？在二维的世界里，运动如何产生？“关系不属于物品而属于整体，它与开放密不可分。”当我引用吉尔·德勒兹在《运动-影像》里的这句话的时候，是不是需要寻找一种运动的关系？是不是要用关系的整体性来驱动影像的运动？
现在的问题是：运动是不是我所期待的影像？1926年电影是默片，在无对白的7分05秒里，马塞尔·杜尚似乎在取消言说的情况下，也取消了电影本身？没有情节，没有人物，只有黑白的线条和图形，甚至它们就处在静止状态里。马塞尔·杜尚？是不是那个被称为“现代艺术的守护神”的达达主义者？是不是用实验艺术的形式创造了先验的感觉，是不是在达芬奇的名作《蒙娜丽莎》中为这个经典形象画上了山羊胡子？“她的屁股热烘烘”的注解，却指向那张微笑的脸，那么在这个平面几何构成的图形里，马塞尔·杜尚也在颠覆一种经典？
白色的线条，黑色的线条，弧形，错落，仅此而已，但这不是一堂几何课，当这些线条朝着某个方向旋转的时候，线条之间变产生了关系，而这种关系就如吉尔·德勒兹所说，它“属于整体”。整体便是运动的整体，顺时针，逆时针，按照时间的规律在运动，而那些线条也脱离了平面固定的形态，成为环绕的一部分。而关系的发生必须有另一个相对物，在图形的中央是一个白色圆点，这是运动的中心，当旋转开始的时候，和圆形相关联的那些线条开始变化，它们似乎在围绕着圆点，或者是从圆点旋转而出。
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| 导演: 罗伯特·德鲁 |
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顺时针和逆时针，向内旋转和向外旋转，由小到大和由大到小，凹进和凸起，运动的产生是因为发生了变化，是因为有了对瞬间的切割。“镜头不再是一个空间范畴，而变为时间范畴；而分切也成为一种动态分切而不是静态分切。”但是这种分切是不是为了产生一种联想？是楼梯的通道？是宇宙的形成？是睁大的眼睛？是消失的幻影？似乎慢慢进入到了某种情节中，似乎慢慢有了触及心灵的感应？一方面是在动态关系的形成中，产生了运动的影像，并让这些影像具有了某种超越固定空间的广度；而另一方面，在观看中又渗透到意识中，产生了心理的绵延——“如果整体不是可给的，这是因为它是开放的，它必须不断变化或者制造新东西，总之，它必须绵延下去。”柏格森的绵延论在影像上的运用，不是在关系上组合成了整体，而是在主体和对象之间建立了开放的整体关系。
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| 《贫血的电影》电影海报 |
所以这个运动的潜台词是，必须被看见，在看见和被看见的关系里，运动才是一种分切，才是一种开放，才是一种感应。这是自由创造的整体，这是运动改变的影像，而在运动的过程里，它真正改变的是平面的维度。即使影像变成运动的，但是它还是在一个屏幕里，平面的屏幕，屏幕中的平面，这便是静态的存在，就如马塞尔·杜尚给电影取的题目一样，是《贫血的电影》，贫血而不足，是静态的单一，贫血而注入，是运动的效果，所以，“贫血的电影”是一种需要改变成整体的关系，是一种需要注入运动的图形，是一个可以被激活的现场。
“感知、智力活动、语言一般都是这样产生的。”仿佛在运动中说话，仿佛在电影里思考，旋转而剥离，旋转而消失，旋转而迫近，旋转而创造，它们是抽象的，也是统一的，它们是不可见的，它们也是被串联的，当然它们是单一的，它们也是运动的。平面而立体，你仿佛能够进入其中，探寻着一个未知的世界，在运动的绵延中，无始无终，无休无止。
而这种关系和绵延，其最后的意义是一种文字的启示。在旋转变成运动开始之前，是另一个圆形，看上去它在被衬托的阴影里更像是一个立体存在，但是这种立体是光影制造的效果，即使它按照顺时针和逆时针的方式旋转，但是这种变化却产生不了绵延的效果，所以这是一种机械式的运动，而这个圆形物体的一面刻着那些文字，似乎也在说明它的属性——这是一种铭记，是时间说话的方式。但是在机械式运动中，文字只是文字，它也只是刻记在那里，并不是真正在说话。正是这种机械的、沉默的文字和图像，反衬出那个运动的变化意义，它们仿佛是同一个物体的两面，在共同的旋转中，完全产生不同的效果。
双面而双关，静态和动态，文字和关系，平面和立体，图文处在一种割裂状态，而马塞尔·杜尚并不是期望在两面的图文世界里寻找对话，而是以割裂的方式让真正的运动阐释意义，和文字无关，和言说无关，和静态无关，甚至和空间无关，它以运动的方式产生了自我的关系，它以绵延的效果产生了观感的现场，无论是感知还是思考，无论是语言还是对话，在一种运动的影像中，再无那种贫血的困顿感：“这种精神影像必须不满足于编织关系的集合，而是要形成一个新实体。新影像必须真正变成思想和思想体，哪怕它为此而变得更加‘难懂’。”
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