2020-10-31《狩猎》：革命之后还有糖吃

一头叫“奥维尔”的猪，翘着脑袋睁着眼睛似乎在聆听着周围的动静，猪的上方是红色的日期，白色的叉将日期抹去，重新标注的是依旧红色的日期——从9月27日到3月13日，这是电影上映日期的变更，当错误的9月27日被现实的3月13日取代，一只猪的传奇似乎经历了一个纪年的涂抹和重现——在日期迷宫里，到底发生了什么？“The most talked about movie of the year is one that no one's actually seen”，这是对于影片上映被变更的隐秘解读，而这种“自己决定”的隐秘对于一部电影来说，似乎进入到了悖论中：今年最受关注的电影是一部没人真正看过的电影。

没人看过，它处在一种不公开的自我封闭状态中，但是却成为“最受关注的电影”，在被关注和被看过截然被分成两个世界的时候，不仅仅体现了一张电影预告海报噱头式的设计理念，也不应该从观影曲折的政治性来解读——无论是在精英阶层中制造了舆论漩涡，还是国家总统将其列入禁片，其实都是电影外围所发生的风波，而一张海报或许是真正进入这个“狩猎”故事的线索：最受关注而没有真正被看过，它是一种神秘，是被无限拉入迷宫的诱惑，但是当没有看过的电影成为最受关注的电影，是不是也意味着它就是一个玩笑，一种泡影？甚至从被划去的9月27日跨年到3月13日，终于被揭开的真相仿佛如一头成为愚蠢的道具的猪一样，只不过是一个开过了头的游戏。

“一年前”，这个在后半部分打出的字幕，呼应着这个被更改在海报上的时间，一年前到底发生了什么？那个有着女神外号的“雅典娜”在一次聊天中因为使用了“乡巴佬”这个敏感词汇，将矛头对准了那些底层人民，她甚至用“庄园万岁”的煽动性话语来体现自己作为精英阶层的优越感，终于这段聊天记录被黑客盗取公布到了网上，接着网络博客又炒热了这个话题，甚至爆料“雅典娜”的确买过庄园，而这个庄园在语境里成为了“猎杀下等人竞赛”的场所，终于高层知道了这件事，为了息事宁人，雅典娜被解雇。而怀恨在心的雅典娜将这个庄园真的变成了狩猎场所，她组织的团队将参与群聊发酵到网上的那12个人全部抓到了庄园里，开始了现实意义的狩猎行动。

这是“一年前”的故事，一段群聊只是玩笑，“庄园万岁”只是宣泄，当雅典娜终于将这一切付诸行动时，她不是把玩笑仅当做玩笑，而是变成了真实的狩猎游戏，“这只是玩笑”，当雅典娜面对12个人只剩下最后“最聪明”的“雪球”时，她所反复强调的事件性质其实已经无法被更改，面对面的生死一战无可避免，而在这场生死决战中，雅典娜依然无法摆脱精英阶层的俯视视角——她是让自己完全进入所谓的游戏情境中：当“雪球”向她扔过去昂贵的白香槟的时候，她甚至不是避开而是腾出手来接住，在这个时间差里，“雪球”一拳过来狠狠将其打倒；当“雪球”拿起了一把枪，雅典娜质疑道：“你作弊啊！”因为在进入庄园的时候，雅典娜就要求“雪球”不能携带武器，在她命名的“作弊”中，“雪球”再次占据主动。雅典娜为了保住昂贵的白香槟，为了体现契约精神，而让自己处于被动局面，当她的身上扎满了玻璃，甚至已经奄奄一息的时候，她甚至还在不断地问：“你是不是真的是‘雪球’？”在“雪球”喊出了一生“不”的时候，雅典娜受到最后一击而死去。

雅典娜最后决战中还保持着精英身份，这是导致她最后失败的原因，一种先入为主而最终不肯抹去的身份，毁灭了“雅典娜”，毁灭了狩猎计划，毁灭了“庄园万岁”的秩序感，这是一种自我的迷失，就像她在面对“雪球”时问过一个问题：“我是谁？”她问这个问题是要提醒“雪球”一年前的那次只是玩笑的群聊，从而证明所有的狩猎计划都是因为“乡巴佬”而引起，而“雪球”在最后时刻也问过同样的问题：“为什么叫我‘雪球’？”雅典娜的回答是：“雪球”是《动物农场》里的一头猪——在奥威尔的小说里，因为主人琼斯先生忘了给动物们喂饲料，于是动物们发动了革命，占领了农场，“雪球”就是革命的首领，而最后“雪球”没有真正取得革命的胜利，因为另一头叫“拿破仑”的猪破坏了雪球的计划，最后雪球被赶出了庄园。雅典娜命名了“雪球”，就是站在统治者的立场，这一场狩猎计划的真正目的就是消灭“雪球”，但是这个本就是从精英身份出发的命名，只是雅典娜以及她所建立的庄园世界的一次臆想，而在“雪球”那里，被赶出农场的雪球代表的是一个失败者，“我觉得你才是雪球。”“雪球”在最后雅典娜面前又重新进行了命名。

导演: 克雷格·卓贝 编剧: 尼克·库斯 / 达蒙·林德洛夫 主演: 贝蒂·吉尔平 / 希拉里·斯万克 / 艾玛·罗伯茨 / 贾斯汀·哈特雷 / 伊克·巴里霍尔兹 类型: 动作 / 惊悚 上映日期: 2020-03-13 片长: 90分钟又名: 猎逃生死战(港) / 恶猎游戏(台) / 猎捕 / 追捕

雅典娜问“我是谁”是希望挽留这个精英世界，而“雪球”把雪球称作失败者，是面对你死我活现实的一种必胜信念，而她同样问出“我是谁”的时候，更是要破解雅典娜的误读：她不是雅典娜口中那个“你爸爸死于警察突袭冰毒实验室后你妈妈也随他而去”的克里斯托·梅·克瑞西，不是在留言中说“这个女人去死”的“乡巴佬”，“你错了，我妈还活着。”“雪球”告诉雅典娜自己的身份，她在阿富汗当过兵，做过出租车司机，她思维缜密，行动果敢，她没有网络喷子们的无知无能，也不似精英们般轻敌傲慢，这个被错抓的“雪球”最后却埋葬了整个狩猎计划，“我是谁”便成为所谓的精英人士自我检视却又自我迷失的象征。

从一个玩笑开始，到“我是谁”的迷失，就像“狩猎计划”本身一样，“一年前”的玩笑在“一年后”揭露了真相，真相依然是一个玩笑，真相依然是迷失。11个人在这场被策划好的“狩猎计划”中丧生，他们面对突然出现在眼前的子弹、利箭、手雷、炸弹、陷阱，还不知道发生了什么就命丧黄泉，但是一样是肯定的，他们的迷失就在于自我身份的迷失，在那家威灵顿杂货店里，三个人面对看起来手无缚鸡之力的店主夫妇，认为自己处在没有危险中，一个男人说自己有七把枪，“这是宪法赋予我的权利”，店主之一的米兰达质问的是：“那些追杀你的人是不是也有同样的权利？”男人还没反应过来，男店主就打开杀戒，而且两个人还戴上了防毒面具，于是在毒气弥漫中，三个人死于非命，店主夫妇也是雅典娜团队的一员。而在搬运尸体的时候，看到死者身上戴着的戒指，男店主说：“他是坏人，一定辱骂了黑人。”接着改口说骂了“非裔美国人”——一种政治正确对照的是死者的政治不正确，只有当他们死了的时候，才知道自己到底是谁。

实际上，雅典娜如此设置狩猎计划，就是要维护自己作为精英阶层的利益，她开不开玩笑都根深蒂固于这样的观念，而那些成为她手下牺牲品的人，也并非是真正的“乡巴佬”，他们甚至也不像《动物庄园》里的“雪球”一样怀着革命的理想主义，所以在这个狩猎计划中，身份不是对立的根本，也正由于此，在真真假假中游戏具有了极强的刺激性。但是在这12人中，在狩猎和反狩猎对决中，只有“雪球”是理智的，是清醒的，是知道自己是谁的明白人：她进入威灵顿杂货店，在买烟中识破了店主的身份，“阿肯色州的烟只买6块，你们露馅了。”米兰达夫妇就这样被消灭了；在杂货店外看到一辆卡车，细心的“雪球”发现了车门里的一根细线，才知道一触动就会导致车子爆炸，所以她没有打开车门；在和加里一起扒上火车发现了里面躲着的“非法移民”，加里识破了他们的身份，在火车到站时告诉那里的军警，而其实军警也都是雅典娜的手下，最后加里被杀死，而“雪球”保住了自己；在和唐一起看见美国使馆的车时，他们离开了难民营，唐感谢开车的美国人，但是“雪球”却将司机踢下了车，然后倒车狠狠将其碾过，在打开车子后备箱时才发现死去的加里；而在夜晚进入雅典娜据点的时候，对讲机又暴露了唐的身份，这个自称是“雪球”友军的人，又是雅典娜的人，“雪球”再一次解决了他，也抱住了自己。

《狩猎》电影海报

实际上在“雪球”不断摧毁雅典娜的团队，不断破坏狩猎计划的时候，一种反转已经发生，她不是被赶出农场的“雪球”，雅典娜才是失败的“雪球”，就像她曾经对唐讲起过的一个故事，龟兔赛跑是这个故事的前半部分，后半部分充满了你死我活的嗜血感：兔子输了，但是它却在晚上血洗了乌龟的家，包括赛跑赢了的乌龟，包括乌龟的孩子，都被兔子饱餐了，“因为赢的总是兔子。”唐问谁是兔子，“他们，还是我们？”“雪球”没有回答，也许在她心里已经有了一个答案，这不是游戏，不是童话，也不是“动物农场”，也没有所谓的“雪球”，只有最后获胜的才是兔子——在“雪球”这种只想成为兔子的思维面前，雅典娜无疑成为迷失者，她自然成了看起来赢得了比赛的乌龟。

猎人和猎物，完成了角色的转换，“雪球”成为了狩猎者，她的内心里只有你死我活的理念，所以当雅典娜还在极力维持所谓的精英身份时，她难以逃离的正是自己的宿命，当她最后倒下，一只兔子从门外蹦跳着跑过，而“雪球”也在这个隐喻面前转身而变成了获胜的兔子：她进入了雅典娜的专机，喝起了昂贵的白香槟和珍贵的鱼子酱——她变成了兔子，变成了雅典娜。但是身份转换，并不是要解构精英，并不是要让乡巴佬返身，当“雪球”成为雅典娜，只不过是用一种秩序代替了另一种秩序，米兰达曾经引用《动物农场》里的一句话：“革命之后还会有糖吃吗？”对于不再迷失自己的“雪球”来说，革命之后当然有更多的糖吃，而这场革命从来不是底层的解构，它只是在游戏中成为了胜利者。

游戏归于游戏，秩序之后还是秩序，谁是雅典娜谁是“雪球”无关紧要，谁是乌龟谁是兔子也没有隐喻性，所以，全球变暖、种族、歧视、难民、同性恋、网络暴力、枪支管控、艾滋病也不具备可深化的话题意义，被杀的狂热枪支爱好者、前科犯、极端恐同者、政客也都不和政治有关，“今年最受关注的电影是一部没人真正看过的电影”也仅仅是一个关于电影虚无的狩猎玩笑。

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