2023-10-31《女儿王莲香》：上错花轿嫁对郎
德语片名：Kohlhiesels Töchter，“Kohlhiesel的女儿”是大女儿莉赛尔和小女儿格雷特，中文译为“女儿王莲香”，“女儿”并非是复数，其中也没有“王莲香”，如此中文化或者是在讲述一个颇具中国古代特色的喜剧故事，即使这个故事发生在德国巴伐利亚地区，即使是1920年拍摄的电影，也和“上错花轿嫁对郎”有着异曲同工之妙。
Kohlhiesel有两个女儿，两个女儿在同一个家庭里却是性格迥异的存在，这也为故事戏剧性地展开创造了条件，大女儿莉赛尔是家庭劳动的支柱，但是她大手大脚、脾气暴躁、饭量超大，只要有不顺她的意，一言不合变会发火还会动手：她会用手指毫无忌讳地抹去客人点的啤酒上的泡沫，在酒店打烊之后她会将不肯走的客人“扔”出去……与莉赛尔蛮横的性格不同，妹妹格雷特却颇具淑女风范，但是她爱慕虚荣，砸了储蓄罐只为从小贩那里买来“比金子还贵”的胸针，当戴上胸针，格雷特又觉得一定会遭人嫉妒，沉浸在自己编织的谎言里……
性格迥异的两姐妹，在遇到了男人萨维尔之后发生了变化，在一场周日的舞会上，来到酒馆的萨维尔看上了格雷特，一起跳舞之后两个人去外面，然后手拉手、脚碰脚，很快萨维尔喜欢上了她，她也爱上了萨维尔，在萨维尔向老爸提及婚事的时候，Kohlhiesel便提出了条件：只有让大女儿莉赛尔找到了夫君，才能考虑格雷特的婚事，也就是说，大女儿成为了萨维尔和格雷特之间的一道障碍，于是萨维尔找好友塞佩尔帮忙，塞佩尔于是想出了一个办法：先让萨维尔和格雷特结婚，这就解决了Kohlhiesel提出的条件，然后故意和莉赛尔吵架，于是等条件成熟便离婚，这样就能和格雷特结婚了。Kohlhiesel提出的条件阻止了萨维尔和格雷特之间的爱情，但是塞佩尔的计划又给萨维尔和格雷特带来了希望，在并无他法的情况下，终于萨维尔和莉赛尔结了婚。
| 导演: 恩斯特·刘别谦 |
条件和计划成为恩斯特·刘别谦制造戏剧性的关键设计，它使得本来平淡的故事有了转机，而正是这种转机使得故事完全朝不同的方向发展：萨维尔和莉赛尔结婚之后，的确按照计划发脾气、砸东西，制造婚姻危机，但是莉赛尔却不再是以前那个蛮横的女人，她在萨维尔面前完全变了样，甚至对他言听计从；而格雷特在萨维尔和姐姐莉赛尔结婚之后，非常悲伤，她虽然知道这只是一个计划，但是她担心最后自己还是不能喝萨维尔在一起，在她悲伤的时候，塞佩尔过来安慰她，并向她道歉，因为这个计划是他想出来的，很可能萨维尔不会回到她身边了——于是在莉赛尔转变性格变得服帖之后，在塞佩尔细心照顾格雷特之后，上错花轿之后便有了嫁对郎的故事：塞佩尔原来早就喜欢格雷特了，他以此为机会接近格雷特，在她最悲伤的时候给与关心，最终获得了美人心，当格雷特吻向塞佩尔的时候，发出的感慨是：“这吻是甜的。”而莉赛尔不仅脾气上为萨维尔改变，在塞佩尔的建议下，她更是改变了自己的形象，不再是“土包子”，变成了一个美丽的女人，还烧得了一手好菜，终于萨维尔在品尝之后吻了莉赛尔，“吻起来比格雷特好多了。”于是本来是爱情一技最后阴差阳错地成全了两对，从此他们都找到了属于自己的幸福。
的确，从这个故事来说，很有中国传统特点，而刘别谦拍摄这部电影依然是为了能充分挖掘故事里的戏剧性：两个姐妹完全不同的性格塑造，是戏剧性的关键，它预设的便是完全不同的爱情和命运，但是在两个女人和两个男人的结构里，背后可能的错综复杂更是戏剧性的关键，尤其是塞佩尔提出的计划，在理想层面上是一回事，在现实层面又是另一回事，也正是理想和现实的巨大反差，使得戏剧性变成了命运的不同归宿。这其中是爱的发现问题：格雷特起先对萨维尔的爱含有某种冲动的成分，而最后发现塞佩尔才是最好的，同样，在莉赛尔嫁给萨维尔之后，也激发了她女性的一面，最后成功让萨维尔回归到家庭，当然所谓的计划也以失败而告终。
但是刘别谦制造这个戏剧性故事，背后却有着早期很明显的性别意识，两个男人和两个女人的初设就具有很多的可能性，他们甚至可能交错而交叉，但是不管如何交叉和交错，起主导作用的还是男性：格雷特从小贩那里买了胸针，为的是让人嫉妒，而实际上就是吸引男性的目光，她就是把男性放在中心位置；小酒馆只要格雷特在，就会吸引男性的目光，这就是效果的展现，而最后投入萨维尔的怀抱当然是自己对男性的靠近；之后萨维尔和自己的姐姐结婚，她陷入悲伤，但是当塞佩尔出现，并帮她干活，安慰她，使得她再次寻找到了自己的依靠，因为发现塞佩尔的吻是甜的，所以她很快忘记了萨维尔，那封约会的信也可以没有着落。
《女儿王莲香》电影海报
从萨维尔到塞佩尔，格雷特的选择都是男性主导之下的游移不定，它在阐述“发现”爱情的同时却也注解了女性自我的某种丧失。同样，莉赛尔对男性的转变更为奇异，在她还没出嫁的时候，一切都是以她为主导的，她在家里不拘小节，她敢于对男顾客大骂，看到格雷特和萨维尔在一起更是朝他们扔雪球。在父亲同意将她嫁给萨维尔的时候，她甚至朝萨维尔泼水，还打了他一个耳光，“如果真爱，就会为她承担所有痛苦……”还说婚后就不会对他那么客气了。但是这种以自我为中心的格局在婚后完全发生了改变，在萨维尔故意制造矛盾的家庭生活中，莉赛尔根本没有发火，还承担了家里的所有体力劳动，还要为萨维尔脱鞋，而这一切源于一个原因：“我太爱他了。”爱让她改变了自己，爱也扭转了自我中心主义，但是这种爱变成男性主导之后，也变得扭曲。塞佩尔给她的建议是：“你不要再像一个土包子一样，要打扮自己。”于是莉赛尔换了衣服，改变了形象，还为萨维尔少了一桌好菜，正是这些举动“触动”了萨维尔，在“吻起来比格雷特好多了”的赞叹声中，萨维尔也不再实施计划，而是回到了家庭，成为莉赛尔身边的丈夫。
格雷特被男人的计划改变了命运，她发现自己无非是被男人发现了自己，莉赛尔也从自我中心变成了男人为中心，她改变自己也是因为男人而改变自己，所以在“上错花轿嫁对郎”的戏剧性转折中，“嫁对郎”的最后结果就是男性主导下的产物，也就是说，莉赛尔和格雷特完全不同的性格只有在男性为中心的结构中才会趋向于同一，这或者也是刘别谦让亨尼·波滕饰演姐妹俩的一个隐喻吧：即使再怎么迥异，“双面娇娃”的最后命运依然无法改变，她们就是同一个人的结局，因为她们都是“女儿王莲香”。
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