2017-12-12 《新书》：被切割的空镜头
横向是3个画面，竖向也是3个画面，3*3的格局里，其实每一个画面都有人，他们是孩子，是老人，是男人，是女人，他们在工作，在生活，他们跑着，坐着，但是他们只是暂时住在不是家的“九宫格”，一种呈现，一种叙事，一些故事，一些日常，但是当一切被切割，所有的故事无非是人去而空的空镜头。
宛如被监控的生活，一开始是无人的办公室，无人的街道，无人的公交车，无人的公园，无人的状态就是让生活进入到空镜头里。但是当人出现的时候，这些空镜头就变成了长镜头。中间最右侧的画面里出现了一个戴眼镜的男子，那是一家酒馆，在还没有顾客到来的时候，男子背对着镜头，一个人开始玩桌子上的游戏，显得有些无聊，一个人的酒馆，一个人的游戏，以及一个人的画面，期待着有人到来，有人打破这种空寂的感觉。
于是，最上面中间的画面里出现了穿毛衣的男孩，他拿着一个球走出了门，然后在街头的转角开始玩球；在下面中间的画面里，有人在路边等公交车，而在另一个画面里，停着的公交车门被打开，上来公交车司机；最下面右侧的画面中，走过来一个老人，他坐在了公园的长凳上；于是有人上了公交车，寻找自己的座位；有人从玩球的小孩身边经过；有人进入了酒馆，和男子一起玩桌上的游戏……世界或者就是这样被激活的，这个无人的城市开始醒来。
他
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| 导演: 萨比格尼·瑞比克金斯基 |
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而其实，九个画面并非是孤立的，固定摄像机架在那里，它们相互关联着：最上面的画面是一个办公室，当有人开门走出去的时候，刚好是中间那个画面的视角，而再转弯，则是第三个画面的视角；最下方的左侧画面是一条街，而中间的画面依然是这条街，只不过在画面里多了一个脚手架一样的东西，而最右侧的画面依然是这条街的一个局部，一张长凳子在前景中，老人就是坐在那里休息；而中间的最右侧镜头就是公交车上的内景，它也连接着左右两个镜头。
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| 《新书》电影剧照 |
如此，不同的生活，不同的人物，其实是被一条线联结在一起的，而这种连接又成为一条时间线，最下面中间画面里的那个人在脚手架前面等公交车，公交车似乎好一会儿不来，他便向左侧开始行走，于是走进了最左侧的画面中；那个拍球的孩子似乎玩得有些累了，他从最上面中间的画面中开门，然后进入到了最左侧的那个办公室里；而那个玩滑板的少年似乎穿起了所有的镜头，他从办公室外面的街道上滑行，然后进入了中间的镜头里，继续滑行，从公园坐在长凳的老人身边进过，然后经过了那个酒馆，经过了脚手架，经过了那条路，然后在从镜头里消失了之后，又从相反的方向滑了进来，又从不同的画面中经过。
不同的人在不同的镜头里，这是一种异质的空间结构，他们或者陌生，或者熟悉，或者擦肩而过，或者交错对话，就像生活的日常形态。而看起来相互独立的他们似乎也进入到同一个故事里，那个滑板少年顾自己在街上游戏，但是他不小心碰到了公交车，司机紧急刹车，小孩跌坐在路上，那时警察过来，把小孩从路上拉起来，在安慰的同时也进行了批评；在脚手架前，不同的人相遇，却发生了争吵，那时有人过来劝解，于是争吵的人又开始散去，一切恢复了正常。
这是生活的局部，这是工作的局部，这是城市的局部，当不同的画面被穿起来，意味着生活被穿起，意味着城市被穿起，而在这被穿起来的镜头里，其实每一个画面都处在同样的时间里，只是当人物变换了位置，时间就变成了一种流动的风景，变成了持续的过程。在同时同刻，不同的人在不同的自我时间里，这样的不同时间又似乎将他们割裂开来，但是当九个镜头被放置在一起的时候，内在的时间逻辑又将不同的人，不同的故事连接在了一起。
但是，导演萨比格尼·瑞比克金斯基为什么要把空间分割？时间虽然是持续中形成了一条完整的轨迹，但在空间的分割中，时间是不是也会成为一种断裂？一开始的所有镜头都是无人的空镜头，当那些人进入到画面里才使得生活和城市活跃起来，但是这种活跃是暂时的，到最后，他们又都从镜头里消失了：男孩终于捡起了球，滑板少年终于离开了镜头，酒馆似乎关门了，公交车经过运行也停止了，司机抽了一根烟然后下车关上了门，一切寂然，就像什么事情也没有发生过，当人消失，当生活不再持续，当城市安静，时间似乎也走向了终点。
从空镜头开始，到空镜头结束，空空的世界似乎才是主旋律，那些或熟悉或陌生的人，那些或交错或对话的人，只是点缀而已，仿佛时间也在这空镜头里带走了生命的日常形态，而九个画面，九个镜头，九个视角，无非是生命空寂的一种隐喻——在所有的画面中，只有那对着公园长凳的镜头里始终是一个坐着的老人，他静静地坐着，看身边的人经过，最后起身离开，他并非是见证那些人，而是见证时间，见证生命，最后见证留下那个空镜头的人生。所以在被切割的空间和时间里，在从空镜头到空镜头的叙事中，萨比格尼·瑞比克金斯基传递的是生命的隐喻，我们相遇，我们对话，我们交错，最后我们终将是离开，是遗忘，是过客。
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