2017-12-15 《海之墙》：上帝在天上看着我们

一个人死去，他到底在哪里？是永远从活着的人身边消失，还是去往了另一个地方？死亡在某种时候就是意味着空无，但是当他被想念，被说起，被回忆，又像是永远活在不死的世界里，而这样的想念、说起和回忆，是不是在生者的现实世界里反而变成了另一种空无？

生与死被隔开是一次真实发生的事件，它有时间，有地点，有人物，有原因和结果，当然也有悲痛，但是当事件过去了三周，对于还活着的人来说，重新走进事件，是不是一种残酷？亚历克斯，一个男人，一个父亲，一个为购物网站专门拍摄照片的摄影师，当他站在摄像机面前，用一种平静的语气回忆自己的妻子，自己的岳父，自己的女儿时，却是充满了喜悦。那些和家人有关的故事，他用一个人的方式打开：“我们俩就像提线木偶一样，被她玩弄于股掌之间……”第一句，说出来的时候，不是抱怨，而是满满的温馨。“我们俩”是亚历克斯和妻子海伦，而“她”是十岁的女儿露西，“玩弄于股掌之间”就是打开了快乐的生活，打开了一个温馨的家。

认识海伦，爱上海伦，和海伦结婚，这是事件的整个起点，两个人相遇相爱，经历的故事似乎都在那一种幸福的喜悦中；还有海伦的父亲，那个去过北爱尔兰的退伍军人，那个爱打网球的陆军中校，那个不受约束的数学老师，一样在这个爱的起点上制造了太多欣喜的故事。所以对于亚历克斯来说，美丽的妻子，儒雅的岳父，是自己生命中精彩的相遇，而最精彩的部分则是这个幸福的起点带来的另一个生命。露西，十年前从海伦的肚子里出生，起先是“一团黄黄绿绿的东西”，但是当生命变成一种传奇的时候，她带来的是更多的喜悦，更多的幸福。

	导演: Simon Stephens 编剧: Simon Stephens 主演: 安德鲁·斯科特 类型: 短片 制片国家/地区: 英国 语言: 英语 上映日期: 2012-01-15(英国) 片长: 33分钟

露西降生，露西成长，三个人的世界里总是有那么多让人快乐的事，而这种快乐几乎成为了唯一，那时候他们讨论要不要再生一个，但是为了露西的感受，他们还是放弃了。唯一的孩子，唯一的快乐，其实并不是单数的，他们成为了一种总体，甚至和岳父，也完全沉浸在家的氛围里：他们总是去岳父那里度假，露西和外公相处融洽，她坐在他的腿上听故事，他有时候故意恶作剧捉弄她一下，在惊吓和欢笑中祖孙两人又回到其乐融融的状态中。“这就是爱的日常生活。”亚历克斯这样说。

但是，这一个温馨的故事里，却总是有一种叫做大海的东西存在，在露西未出生之前，亚历克斯去见岳父的时候，这个不受约束的儒雅绅士就让他和自己一起去潜泳，“我从未穿过潜水服。”亚历克斯这样说，其实更像是闯入了大海，无边无际的大海，是不是可以容纳像他那样没有穿过潜水服的闯入者？下海，如水，起先上面是阳光，是明亮，是温暖，但是当潜入水下的时候，却是被黑暗包围，而黑暗世界里滋生的是那种恐怖，所以当那面海床出现在黑暗里的时候，亚历克斯感觉到一种隐隐被吞没的感觉，“你根本没法想像海底竟然有一面那么阴冷恐怖的墙。”其实，水面之上和水面之下，阳光和黑暗，似乎就把自己隔离了，而这种隔离的感觉，事后在亚历克斯那里被唤起的就是生与死被无情拉开的空无感。

《海之墙》电影海报

大海是确定的，还是不确定的？大海是永恒的存在，还是变幻莫测的？亚历克斯对大海的莫名感觉其实已经渗透到他的心灵深处，而这种感觉在某种意义上也成为对于上帝的解读。面对着摄像机，一个人喃喃自语的时候，亚历克斯总是讲到上帝，他说自己的岳父后来教数学，那个符号π就像是上帝——它是确定的，却又是不确定的，无限循环的数字像上帝一样存在，你只能中断这种无限，而给它一个固定的命名；岳父给露西讲故事的时候，问她：“上帝是不是一个男人？”露西大约不知道答案，他告诉她，“上帝是变幻莫测的。”到海里游泳的时候，亚历克斯担心起初平静的水面，会冷不防一个海浪过来，把自己掀翻，于是他只好浮在那里，“上帝在天上看着我们。”而在露西的世界里，对于上帝则充满了想象，她说：“上帝像水一样，无处不在。”面对大海，想象上帝，那么在快乐和恐惧之间，在现实和想象之间，上帝到底在哪里？

直到那次死亡的来临。起先一切似乎都是确定的，他们去度假，他们来到海湾，那时候亚历克斯的岳父去海里游泳了，亚历克斯则在读小说，而露西扮成了金刚战士；后来岳父游泳回来了，亚历克斯则被他叫下去游泳了。当亚历克斯绕着海湾游泳，当他的身体在海水中沉浮，起先看待的是暖和的阳光，是蓝色的天空，是路边的房子，是游泳的人。但是正像大海本身一样，那种确定终于变成了不确定，他从海水下面看见了上面的露西，“她滑倒了，身体向后翻了下去，头碰到了岩石，就这样翻了下去，她在挣扎……”但是那个时候岳父在哪里？自己在哪里？看见却无法接近，这或者是大海带来最残忍的事。

“死亡不是一瞬间发生的。”亚历克斯离开大海，跑向露西，他抱起她的身体，却没有了喘息，“鲜血沾满了我的双手。”其实一种死亡就是在瞬间抵达的，它在没有其他的机会，即使最后紧急送到了伦敦，但是露西还是带着她十岁的身体，带着满脸的鲜血，离开了亚历克斯，离开了外公，离开了海伦，离开了这个世界。对于这一种死亡，每个人都在忧伤，都在自责，但是当死亡降临的时候，谁还能找到那些确定的东西，谁还能期待上帝的拯救？

上帝是π，上帝是变幻莫测的，上帝在天上，上帝像水，上帝和我们似乎就是被海床隔离的两部分，水之上和水之下，阳光和黑暗。所以当亚历克斯面对摄像机的时候，他向上的目光他似乎在向上帝倾诉，他说着自己的妻子，说着露西，说着温馨的过往，说着那天的事故，说着鲜血和死亡，他也会背过身去低下头，或者离开镜头去拿水杯，或者蒙住脸止住自己的哭泣，一个人诉说，永远没有回应，当一种死已经成为必然，当一种悲伤还无法抹去，上帝在他“完全哭不出来”的时候，仅仅是一个符号，甚至连符号也不是，“信仰是给你的弱点找借口。”亚历克斯对着摄像机这样说。

当生命在偶然中消逝，当爱在死亡中寂灭，当回忆变成了悲痛，上帝其实并不在那里，亚历克斯在拍摄照片中感受的是如何让生命定格，所以当回到此时此刻的现在，唯一需要的是面对残酷，面对死亡，从而走出忧伤走出悲痛。此时此刻的现在是窗外有孩子在笑，是有辆车正在倒车，是街上情侣在吵架——他们正在发生，他们是现实一种，他们才是真实的世界，“我们无法解脱并不表示我们不会解脱，只是暂时无法解脱罢了。 ”

亚历克斯看着窗外正在发生的故事，对着陌生人说“早上好”，或者让自己可以哭出来，这或者才是一种抵达生命真实的努力，死亡无可挽回，上帝只在别处，“相信有一天会走出来，总有一天。”最后一句话说完，他关掉了摄像机，关掉了自己对面的“你”，关掉了倾诉的上帝，世界一片黑暗，就如在海面之下，只有挣扎地游出水面，或许才能看见阳光，感受温暖。

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