2015-12-15 《火枪手》：上帝在何处言说

西部，小镇，酒馆，火枪手。关于历史的时间，关于异域的空间，关于悬疑的故事，他是谁，他为何要进入酒馆，他身上的枪会射向谁，或者他会被谁的子弹射中？所有的疑问都是因为我们自动将剧情展开在想象中，所以在一个时空都和现实无关的影像里，我们安排了剧情，我们编织了故事，我们设计了电影。

可是，却错误百出，甚至对于剧中出现的火枪手来说，也是一个破绽百出的开始。“从商艾过来的长途旅行使他精疲力竭。”这是旁白，在剧情电影里，在未展开故事的影像里，旁白是不是意味着对整体的破坏？而这样的疑问又成为电影之外“我们”的过错，这不是旁白，它是一个声音，一个在电影里的声音，是一个和剧情有关的人物——甚至早就在酒馆里，等待火枪手进来，等待火枪手说话，等待火枪手做事。而这样的一个“人物”对于火枪手本身来说，也构成了一个毫无准备的“他者”。“谁在讲话？”火枪手问道，而这一句话，就完全将旁白变成了人物，变成了和自己对话的人物，变成了推动剧情的人物。

起先旁白是叙述性的，火枪手看着酒馆里的每一个人，旁白说：“他用怀疑的目光扫视整个房间。”火枪手迟疑了一下，旁白说：“勇者会找到摆脱困境的方法，而聪明人一开始就不会趟这趟浑水。”而后来，叙述变成了对话，火枪手完全无法摆脱这样一个人物的存在，“谁在说话？”“别说了，我只想安静地享用一杯威士忌。”但是这样的对话带来的是拒绝，或者说，这个声音必须存在，存在是因为他已经是剧中的人物，存在是因为他要把火枪手的所作所为所思所想讲出来，存在是因为没有人能够隐藏自己内心的一切。

《火枪手》海报

而且，不光是火枪手，在场的所有人都听到了旁白，都被拖入到他的叙述中。旁边的亨德森兄弟站起来，他说，亨德森兄弟为了两百美元悬赏在角落里等待解决火枪手的最好时机；亨德森的哥哥汤米对着声音大吼：“你怎么知道我说谎？”他说：“他开始向空气大吼。”当亨德森的弟弟强尼将手放在身后时，他说：“亨德森的弟弟的手在他屁股上的手枪上盘旋。”……下一步想要做的事情被说出来，似乎没有了任何悬念，而在这不断插进来的声音里，连同火枪手、亨德森兄弟，都陷入到一种秘密被揭穿的尴尬中。对于亨德森兄弟的秘密是，他们要杀火枪手，而当这个秘密被揭露之后，“旁白”又说，亨德森弟弟本想说一只熊，他希望自己在别处，在一张小床上，和洋娃娃在一起，给洋娃娃梳头、倒茶。不为人知的秘密，在公开的叙述中，失去了悬念，也没有了意义，甚至成为嘲笑的对象。强尼喜欢洋娃娃，有一颗柔弱的心，而强尼的这个性格又刚好和火枪手的爱好相契合，因为火枪手心里正想着和强尼亲吻。

秘密被揭开，隐私被曝光，对于当事人来说，是一种不安，甚至是恐惧。所以为了掩盖自己，火枪手和强尼不断地否定，而那旁白又不断地肯定，在否定和肯定之中，互动变成了一种笑话，但是火枪手和强尼，以及汤米的疑问是：“我们凭什么相信这个鬼声音？”所以他们需要一种验证，火枪手提议，要其中唯一一个女人——旁白称之为“骚货”的萨利——在1-100之间，想着自己偏爱的那个数字。对于这个注意大家都赞同，但是当萨利想着那个数字的时候，旁白就开始说话，“她想到了32，忽然觉得自己体下奇痒无比，于是她便把数字改成了第二喜欢的数字，是76。”而在旁白结束之后，萨利兴奋地说：“他说对了，是32，后来又变成了76。”

没有了怀疑，对于火枪手、亨德森兄弟、骚货萨利来说，知道了一切秘密的旁白似乎成为一个无法摆脱的影子，但是对于这酒馆里的一切人来说，旁白似乎并不只是印证内心，而开始揭露所有在场人的秘密。他说，黑人调酒师山姆和纳德的妻子睡过，当纳德愤怒地站起来，他说，他还和杰瑟普的妹妹睡过，杰瑟普拔出枪，他又说，汤米和比尔的妻子昨天大干了一场，当汤米试图解释时，他又说，加百利最近和嫂子啪啪过，比尔最近进过保的谷仓，然后保罗和最喜欢的母羊干过……

似乎谁都不清白，谁都有着淫恶的勾当，有着不齿的故事，有着隐藏的秘密，当所有人拿出枪对准别人的时候，其实自己也成为别人的目标，而在这充满火药味的时刻，旁白又说：“这像是必要的枪战要爆发，在这血雨腥风中，谁是第一个？”“像要爆发”，“谁是第一个”，仿佛是一种预测，也仿佛就是接下里正要发生的事，而在这个问题悬置的时候，火枪手似乎要化解这种冲突，甚至要否定旁白，所以他说：“邪恶被揭开了，我们害怕内心深处的欲望，但是我们可以开始一个全新的乌托邦，大家用公平公正方式去创造一个平等社会——这个声音揭了我们的老底，不能让他得逞。”

火枪手没有否定所有人的邪恶，没有否定旁白揭露秘密的真实，而他用这样的方式只不过是要掩盖自己最大的罪恶，让旁白消失，让真实消失，但是旁白却说：“演讲得不错，但是火枪手昨晚刚刚把查科勒的儿子打死了。”这是关于火枪手的秘密，也是隐藏得最深的秘密，而旁白轻易将此泄露，对于火枪手来说，不仅意味着自己刚刚的提议成为一句废话，这里没有乌托邦，大家也无法公平公正，因为查科勒就在旁边，他愤怒而不假思索地拔出枪，扣动扳机，射向了火枪手。

枪声响了，必要的枪战爆发了，血雨腥风的现场打开了，第一个人死去了，紧接着，所有的枪都响起来，每一个人都成为泄愤者，每一个人都是报复者，而每一个人也都是邪恶者——他们杀死别人，也被别人杀死，这是一个关于秘密的死循环。在小镇上，在酒馆里，他们表面上和和气气，但实际上，他们都有着不可告人的秘密，都有着埋葬在内心的邪恶，而旁白的声音打开了这个秘密，实际上也揭露了真相。他就在身边，时时处处说出真话，不是预言，也不是谎言，仿佛在高处俯视每一个人，就像上帝。

是的，上帝洞察每一个人的心思，知道每一个秘密，并通过言说的方式抵达真相，而其实每一个人的内心也都有一个上帝，只不过在金钱、情色的欲望之下，每一个人都变成了另一个自己，并用虚伪的面目掩盖，所以即使被揭露出来，也希望通过建立一个乌托邦逃避道德的处罚，甚至要消灭自己内心的上帝，这是一种泯灭，是一种亵渎，所以无处不在的旁白是一个被恢复的上帝。自己的上帝言说的是那些看起来已经发生的那些秘密，他实没有预言，没有在未来之路上为自己指明方向，在酒馆男人相互残杀中死去的时候，唯有那个骚货萨利幸免于难，她在大笑自己的幸存，但是最后的旁白却说：“她不知道明天将会被一只加仑狼咬成碎片。”明天在哪里？没有经历的明天，没有发生的悲剧，对于萨利来说，像一个玩笑，只留在“我勒个去！”的嘲笑中，而其实，明天只是今天的一个过渡，对于萨利来说，今天同样充满了淫欲，充满了邪恶，同样被遮蔽了自我，所以明天从来不是预言，而是一种必然，走向自我毁灭的必然，无法逃离旁白的必然，无法改变上帝的必然。

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