2011-12-15 《Hello！树先生》：不长翅膀的预言

那树有好些枝丫，撑开在村子的天空里，光秃秃，也是寂寞的，那里却是一个人的家园，他呆在这棵树上，以蹲着的姿态表明着与树的关系，身体微斜，后面是一双迷离的眼睛，胆怯、浑说的目光躲藏在世界的背后，甚至没有俯视，树的高度已经被消解了，他却被叫做“树先生”，树和人一样的灵魂结合在一起，他像一个只是四肢的人，惊恐地看着树外面的世界。

树先生，“树，他的名字。”这是命名上的困境，像小猫小狗的名字给人命名一样，无非是在传递着命运的低贱，戴着肮脏的耳套，穿着破旧的衣服，总是畸形地挺着胸，以及不停地抽烟，电影似乎有意凸显这个和光秃秃、寂寞的树有着同样名字的小人物，在取消人的高级属性的充分努力中，他回归了树，这棵树成为他的精神栖息地，高大、开叉，延伸到各个方向，却孤独。而树先生也越来越脱离人的习性，似乎只有在树上他才能逃避同类的丑陋和欺凌。而这棵树曾记录过一场死亡，那个被当成流氓的亲哥哥，就是在这棵树上，被父亲吊起来，又失手被勒死了。

父亲和哥哥，关于记忆全部在这棵树上，但在树先生看来，他们越来越模糊，父权让树先生一直很压抑地生活，父亲的幻影总是不断出现在他的生活中，高高的火堆旁，是父亲的影子，他的眼睛几乎看不到东西了，而在他“投奔”一起长大的伙伴陈艺馨之后，漆黑的教室门开了，也是父亲的那张脸，还有在他结婚的时候，父亲坐在角落里，目无表情地看着他。对树先生来说，父权一直统治着自己的现实生活，他不知道自己会不会像哥哥一样，用死亡的方式走向不归路。所以，他胆怯，懦弱，因为眼睛不好，他失业了；在好友结婚喜宴上和二猪吵架，竟也屈辱地在二猪的淫威下下跪。

他抽烟，一支接一支；他喝酒，总是喝醉了然后流泪，他也总想起自己死去的哥哥，但“总想不起他的脸”，他把小庄当成是自己曾经的哥哥，那种死刻骨铭心，但是在树先生的记忆里，完全不是简单的事件，而是摆脱不了的阴影，二猪的霸道欺凌，陈艺馨的出轨生活，对于树先生来说，其实是另一种父权，有钱带来的人生劫难一样也是无法摆脱的。而另外一个刺进心里的对比是树先生和他的弟弟，弟弟风光，他的世界里有普罗旺斯花园，有皇冠汽车，但是这权威对树先生来说，实际上是无法摆脱的阴影，所以在婚礼前的那个晚上，树先生才和弟弟争吵，甚至打斗，恍惚着人生的一次痛。

但是他还在寻找自己的爱和幸福。第一眼，他就喜欢上了聋哑姑娘小梅，相亲他特意配了一副眼镜，穿了西装，还没了礼物，这些东西武装起来也是在像权威靠拢。但是小梅是个聋哑人，他们甚至没有对话，小梅的聋哑毕竟是属于生理上的，而树先生在心理上也有着某种残缺，某种不于人沟通的困境，两个边缘人对话变得困难，甚至没有任何交流，但是两个人看到了彼此内心的笑。

《Hello！树先生》海报

“Hello！树先生。”这是张小梅发给树先生的第二个短息，此时他抽着烟，微笑着，看着窗外的风景，这是对树先生的最大的尊敬，在树先生看来，这就是爱。而手机短信成了他们交流的工具，在两个人的世界里，尽管交流困难，但给了生活足够的希望和梦想。“我们的理想就要开。往哪儿开？往幼儿园开。”喇叭里传出这一首歌，仿佛正为树先生的人生指明幸福的方向。

他们结婚了，却并不如想象中那么浪漫，那种生理的残缺和心理的无助依然困扰着树先生，父亲又出现了，在众人狂欢的背后，他坐在那里；哥哥出现了，在婚礼上为他歌舞了一首《冬天里的一把火》。梦游回到现实，当他与弟弟打架之后，树先生变得恍惚，婚礼的热闹和喜庆成了他摆脱不了的痛，他抱着小梅却麻木，在洞房之夜的高潮之时，他甚至看到了哥哥在那棵树上的挣扎，没有超越，只有妥协，他又成了树先生。

但他已不是一个人，不是穷困潦倒的青年，而成为一个预言家，树先生变得越来越诡异，他知道小庄因为矿难出事了，二猪要被“玉帝”收取了，全村要停水了，如此等等，全部应验，而在每次预言的时候，他总是面带微笑，仿佛那只是在和命运开一个玩笑，充满荒诞感的生活中，一切都没有了规则，也没有了真正可能的存在感。

树先生的预言是逃离现实的武器，而这个小城，因为矿业开发，全部搬到了新城里了，这个隐喻其实是在表达人的生存世界的泯灭，矿业开业如何仪式、什么时候开业，也成了树先生预言的一个内容，而这种对现实的超越又具有很大的讽刺性，树先生作为嘉宾进行了开业剪彩，也正是他对权威对权势的一次颠覆，而他不所不能的预言却又树立了新的权威新的权势。

这又何尝不是一种轮回，其实所谓自身存在的荒诞是为了给更多的人以生存的不确定感，小梅在最后竟牵起树先生的手，开口说：“走吧，咱走。”对无声世界和残缺生活的解构和颠覆，无非是凸出了生存的荒诞感，并且把它推向了极致，看起来他们的爱走向完美，缺陷都已不存在了，但是你根本不能相信生活就是朝着这样的方向前进，而更愿意相信结尾的美好生活是一场苦心设计的骗局。

所谓魔幻，电影其实是在走一种超现实主义的风格之路，看上去它不像悲剧，而树先生选择让王宝强来扮演，完全是一出喜剧，但因为有贾樟柯的参与，这片子的定位显得十分模糊，喜剧片？剧情片？魔幻片？文艺片？其实，从一开始传递的影像语言来看，完全是贾樟柯的作品，破声的高音喇叭、破旧的集镇市场、破败的玻璃窗户，以及一个不停抽烟的青年，像是回到了《小武》的时代，但是14年过去了，虽然也有贾樟柯的影子，但是作为监制和制片人，贾樟柯显然已经从《故乡三部曲》中走出来，而在这里，所谓理想，也都是残缺不全的，都是压抑逼仄的，唯一的途径便是那一种超越现实的预言，长在树上，高大、开叉，孤独地延伸到各个方向。

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