2018-08-09 《空房间》：用影子打开你的秘密
空的房间里，只有陈设的物，只有静止的照片，只有留言的电话，甚至只有无声的死亡，在没有人在场的情况下，谁能看见一切？但看见而被打开，谁会在世界的前面？
世界的隐喻总是被关闭起来，一扇门，一把锁，是最后的设防，看上去一切都是静止的，一切都没有发生，但是那只不过是一个被隐秘的世界，当有人打开，当有人进入，当有人看见，它变成了一个在场的存在。在9分19秒之前，一部电影也是关闭的，片头之后是移动的时间轴，是音轨里的噪声，是绿色的屏幕。却突然被打开了，那个叫泰石的男人已经用工具打开了门，进入了房间，翻开了人体摄影的杂志，听到了男人的录音电话，然后拿起了照相机，然后和背后的墙、墙上的照片、屋子里的陈设合影，然后洗澡或者休息，然后看电视或者煮饭，然后洗衣服，然后在床上手淫。
在9分19秒之前发生了什么？再次将时间拉回到原点，再一次打开电影世界，却是完整地叙述，没有了音轨里的噪声，没有了绿色的屏幕，有的是泰石进入每一个没有主人的屋子。其实在9分19秒之前，他进入的房间的确是空房间，一切仿佛是静止的，只有录音电话里被听到的留言，像是人鲜活的痕迹，但是它却在时间的另一端，无论是结婚三周年的蜜月旅行，还是一家人的外出度假，也是不在场的证明，和房间里的床、墙上的照片，以及那把坏掉的玩具手枪一样，已经不带有人的体温。
当泰石打开那封闭的门，他就变成了主人，这是一种对于空房间的改造：他听到了录音电话，他自拍了照片，他洗澡做饭，他洗衣晒衣，而且，他总是以修正的方式完成在场的证明：那一把不准的体重秤，那一个有误差的钟，那一只发生了故障的CD机，当他拆开，当他修好，其实这个空房间完全变成了他的房间。但是，他只是影子，在影子的世界里，看上去都是虚无，当他走出房间，当他关上门，一切似乎又回到了隐秘状态。
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| 导演: 金基德 |
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但是当影子打开了隐秘世界，当在场改变了空房间，那些看不见的东西都浮出了水面：那一家三口回家之后，他们的抱怨是，度假旅行变成了受罪，当孩子拿起以为还坏掉的手枪，对准妈妈时，妈妈说：“你开枪啊，打死我吧。”果真开了枪，便是一声喊叫；那个拳击手的家，看上去是和谐的夫妻关系，但是男人骗妻子去找另外的女人，是不是本身就是被隐藏的真相：去济州岛旅行的儿子，声音只留在电话里，当那个孤独的老人因为肺癌去世，他们又何尝知道？
所以是泰石打开了他们不被人知的一面，而这不为人知的一面就是背后那个世界，而所有呈现给世人的都是眼前的世界，它们是被隔离的，甚至是割裂的。但是当无业青年泰石用非法的手段打开那扇门，进入空房间，像一个主人那样在场，他是不是也在自己的影子里看见了眼前的世界？自拍合影、洗澡做饭，甚至床上手淫，他的世界也被隔离了，他的生活也有隐秘的那部分。所以当影子出现，是打开了别人的秘密，也打开了自己的秘密。
9分19秒之前是一个隐喻，而9分19秒之后呢？他进入的不是一个空房间，那里有一个女人，他听取留言电话，他翻看摄影杂志，他洗澡做饭，他洗干净衣服，甚至在床上自慰的时候，他其实被女人善花看见，而善花终于出现在他面前的时候，望着嘴角受伤的女人，一种双重构筑的“看见”世界被揭开了：泰石的孤独和无所事事被善花看见，善花被丈夫李敏奎虐待的生活被泰石看见，于是在双重的影子，双重的看见中，两个人各自打开了世界，最后合二为一。
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| 《空房间》电影海报 |
他为她挑选了衣橱里的裙子，她穿上了丈夫不喜欢的粉色衣服，融合开始了，当李敏奎回来后发现那件粉红色裙子，并最终发现泰石的时候，他问：“你是谁？”他没有说话，打着院子里的高尔夫球，并将球击中了李敏奎，然后骑着摩托车离开。当空房子不再是空房子，当影子的生活被揭开，于是在双重看见的过程里，善花坐上了他的摩托车，他们一起上街，一起发广告，一起打开了没有人的空房间，一起像主人一样。曾经是一个人，现在是两个人，影子照见了影子，影子安慰影子，影子也爱上了影子。
他们没有说话，起先是默契地做着事，然后一起喝酒时他哭了，他开始搂着他的肩膀，然后她躺在了床上，却拉住了他的手。这是爱情，却是影子里的爱情，就像那个高尔夫球，被穿过了铁丝，被绑在了树上，高尔夫球杆挥起时，击中了球，球像是打向了目标，但是被系住的球，就像影子，它是不自由的：善花总是出现在击球的前面，泰石总是要调转方向，在阻挡面前，他最后放弃了；而有一次被击中而飞了出去，却不慎打中了正行驶的汽车，坐在副驾驶的女子满脸是血。泰石自责，但是善花却抚摸着他的头，安慰他——影子和影子的爱是痛苦的，是另一种秘密，它带来的是伤害，但是在这个已经被打开的世界里，影子却表达着一种真实：他们进入每一个房间，像主人那样生活，就是把影子变成现实，把空房间变成在场，把一切隐藏的过错甚至罪恶都打开。
那个房间里早已死去的老人，是一种不在场，而真正的不在场是他们的儿子和儿媳，他们在济州岛旅行，却让老人一个人拖着病重的身体，当他们打开空房间，为老人入殓，然后安葬——他们在场而变成了老人的儿子和儿媳，而回来的儿子和儿媳却认为他们杀害了老人，于是报警。似乎影子生活走向了终结：善花被丈夫报案列入了失踪人口，李敏奎领走了她，却用高尔夫球击伤了泰石，并且贿赂警官，在河边再一次用高尔夫球击打泰石；泰石因为愤怒而袭击了警官，于是锒铛入狱。他们是影子，他们打开了隐秘的世界，他们以善意安葬了老人，最后却在这个社会面前，成为了罪人，这是这个社会真正畸形之所在：我们总是看见面前的世界，而忽视甚至隐藏背后的世界；我们总是以为自己在场，却总是缺席；我们以为自己爱着别人，却总是背叛生活。
所以当两个人分开，两个影子却接受了考验：善花从以前的懦弱变得坚强，当李敏奎打她的时候，她用同样的方式反击；而泰石在牢里，开始寻找真正的背后世界。在那个单人牢房里，他躲到墙角，他爬上窗户，他站在狱警身后，每一次的努力都换来狱警的毒打，“你想消失吗？”而每一次毒打之后，他总是微笑，而且不断试验和改进：他的一只手上画着一只眼睛，让眼睛看见面前的世界，然后自己站在眼睛之后，成为背后世界在场的人，于是他真正成为了影子，一个别人的肉眼看不见的影子，一个永远在场的影子。
最后他无罪释放，于是他在背后的世界里寻找生活的真实：他进入拳击手的家，揭露了他背叛妻子的行为；他进入摄影师的家，拿走了墙上善花的照片；他进入了善花的家，在李敏奎身后微笑着看着善花——活在隐秘世界里的李敏奎看不见他，只有像他一样是影子存在的善花能够看见他。于是，他变成了她可见的影子，于是，影子构筑了“我爱你”的生活，于是，空房间里永远有真实而鲜活的人：当丈夫出门，善花退到墙角，伸出双臂，她靠在他的身上，他亲吻着他的嘴唇，他和她，影子和影子，在充满爱的世界里成为永远在场的人。
像一个寓言，影子之虚幻，影子之在场，就是映射着我们这个社会的缺无，爱人之间的猜忌，老人的孤独，警察的私利，都在被隐藏的世界里成为一种罪，而每个人都只是提供给别人面前的世界，在一只眼睛之后的那个背后世界永远是隐秘的，“有时候很难分清我们生活的世界，到底是现实还是梦境。”当影子出现，它必定会朝向另一面，当朝向另一面，必定会有光的照射，当有光的照射，必定是一种真爱的体现，所以不管是现实还是梦境，只要真正能打开，空房间里一定有活着的东西，它不死，它说话，它是另一只眼看见的奇迹。
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