2022-08-09《麦克白》：人生不过是行走的舞台
莎士比亚的文本，经典的悲剧故事，对于贝拉·塔尔来说，还有什么能够在经典之上再创造？对经典的改编能否再创经典？贝拉·塔尔似乎具有很大的野心，但是经典的整体框架又成为他的一种束缚，于是在《麦克白》的叙事中，贝拉·塔尔唯一能做的事就是将戏剧改编为电影中，以影像化的手段在形式意义上赋予这一悲剧原型更多的技术感。
戏剧和电影到底有什么区别？这是一个关于文体问题论的问题，贝拉·塔尔对此论题进行阐述的中心点便是：影像具有运动感。戏剧受制于舞台时空的限制，在这个意义上，舞台时空甚至就是现实的真实时空，它无法实现非现实的转换，但是电影却能够制造一场完全脱离时空的梦幻，它不受制于物，《麦克白》从遇见女巫，女巫对之预言，就是一个梦的开端，之后的谋杀，之后的恐惧，之后的交战，其实都是梦的一种延续，梦解构了现实，梦也解构了戏剧本身的时空体系，但是贝拉·塔尔专注营造麦克白欲望呈现的内心之梦的时候，看起来在构建另一个时空，实际上却重新回到了戏剧舞台，重新被囿于经典的框架中。
在整部电影里，被人津津乐道的最大一个创新之处就是“一镜到底”。整部电影64分钟，有两个镜头组成，一个镜头的长度是6分钟：麦克白赢得了征战，和班柯班师回朝，归国途中遇见了三个女巫，三个女巫预言麦克白将进官加爵，甚至会成为国王，这是第一个预言，第二个预言则是麦克白会有继承者，但不是他的孩子，而是班柯的子孙。这是梦的开场，麦克白疑惑：“怎么会有这样的预言？”班柯怀疑这都是自己的幻觉，但是当两个人经历同样的梦，这个梦便具有了非梦的意义，这也使得麦克白在怀疑之后变得半信半疑，在半信半疑之后变成了相信，“这是一个神奇的预言。”从梦开场，从预言开始，已经奠定了整部电影的基调，但是这个6分钟的长镜头只是一个序曲，它之后便是字幕，从此开始了“麦克白”悲剧的真正上演。
如果把6分钟的第一个长镜头完全作为电影的序曲，那么真正开场的悲剧就只是一个长镜头：58分钟的长镜头。在这个长镜头里，麦克白的故事跌宕起伏，他经历了回国之后的不安、麦克白夫人对他的怂恿、亲自杀死了邓肯国王的疯狂、下令杀死班柯的恐惧，最后远赴英格兰讨伐出逃的麦珂德夫，之后是再次班师回朝，接着是沾满鲜血的麦克白夫人疯死，勃南的森林向邓西嫩移动，最后是麦珂德夫砍下了麦克白的首级……整个过程有着多种冲突：麦克白自己的担心，麦克白夫人和麦克白之间的矛盾，麦克白对班柯的阴谋；整个过程也有不同的行动，刺杀邓肯，杀死班柯，麦克白征战，麦克白夫人疯死，麦克德夫杀死麦克白，等等，这些不同的内心冲突和不同的阴谋实施，都应该在不同的空间，不同的时间里发生，但是当贝拉·塔尔将其电影化为一个长镜头，在一镜到底中是不是更好地阐述了麦克白的悲剧性？
| 导演: 贝拉·塔尔 |
电影可以取消戏剧的物理时空，电影可以创造影像化的时空，从戏剧到电影，一个明显的变化就是时空的再造，显然贝拉·塔尔做到了这一点，他运用超强的调度，当然可能也包括后期的剪辑，但是至少在影像的表达上做到了时间的持续性和空间的同一性，仿佛麦克白的这一系列故事都发生在同一个场景中，当故事被纳同一个电影时空的时候，最大的革命意义就是让一切都在场，预言在场，阴谋在场，谋杀在场，内心活动在场……一切在场，就是现实主义的解体，就是超现实主义的实践，而这个实践的唯一的指向就是开场的那个预言，它就像幻象一样主宰了麦克白，之后的一切似乎都是沿着这条路前行，这是被决定的命运？这就是宿命？“恶使我看到了幻象。”所以用这个恶来解释麦克白的悲剧，起到了前后呼应的效果：他从女巫的预言开始进入自己的恶世界，最后在勃南树木的移动预言中走向了自己的悲剧终点。
贝拉·塔尔制造的影像化时空体系，是对于主题的一种深化，但是在这个偏执的长镜头里，经典戏剧本身的冲突却被淡化了，在被梦和幻觉牵着走的叙事中，麦克白作为一个人身上的恶完全消失了，反倒是麦克白夫人，形象更为丰满，悲剧性也更为强烈。麦克白已经成为了一个移动的傀儡，“人生不过是行走的影子。”这是麦克白最后说出的话，而这句话也体现了贝拉·塔尔的创作观：人生就是行走的舞台，在舞台上行走，在舞台上出没，一切都取决于调度，都取决于导演，——麦克白身上的欲望完全不是人类的悲剧性存在，而是导演赋予的一种表现性存在。
当然，在只有一个镜头的叙事中，贝拉·塔尔也制造了某种经验，尤其是麦克白夫人自言自语之后，向下望去是麦克白在床上刺杀邓肯，这个场景体现的是运动的变化，运动的变化中制造的是紧张感——而这个镜头正体现了空间转换的特点，正是对时空同一性的某种打破。还有在镜头中插入的小提琴乐队的演出，第一次出现是在麦克白和夫人密谋之后，小提琴乐手走来，镜头跟拍之后进入的是欢迎邓肯的晚宴，第二次则是最后麦克白死于麦克德夫之手，拿着麦克白首级的麦克德夫身后跟着的正是小提琴手。小提琴手的出现并不是一种简单的过渡，而是制造了间离效果：这不是一个古代发生的悲剧，现代元素的加入更是体现了人类恶性的共同特征，它甚至在解构那个预言，那种幻觉，回到了现实里，这是电影拍摄的现实，这是人类欲望相关的现实，这是“人生不过是行走的舞台”，只是电影浅尝辄止，一切都湮没于贝拉·塔尔用野心构筑起来的形式主义镜头里。
《麦克白》电影海报
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