一条鱼的生活充满了漏洞_『记·者』＠备忘录

2019-03-02一条鱼的生活充满了漏洞

我们重复着我们。重复。仍然是
我们活着时再一次见到的。
——蓝蓝《约定》

活着而约定，像是一个永不泯灭的希望，在许多个日子的路口竖立着，即使有人经过，即使他们不屑，即使被风吹倒，但对于说出话的人来说，总是荡漾着不息的涟漪，缓缓扩展开来，将每一个日子都连接起来，成为一种承诺。

不停的雨也是一种连接，从冬天开始，到冬天结束，就这样持续着，一种恒久的模样，总是在不断更新的日子里坚持着自己。即使有那么一天出来了太阳，即使有那么一天被人欣喜地保存了一寸阳光，在被雨湮没的日子里，也还有人忽视那一种独特的存在，渐渐地遗忘，以为世间本来就是如此的，在阴郁中迎来新的一天，又在阴郁中送走最后一天。

大约冬天也已经结束了，没有标记，那条路其实是无限的，只能在一种想象里按下了快捷键，于是很自然地想出去看看桃花，甚至一种樱花也好，只要是粲然地在那里开放，便如被叫醒的日子，是不会闷头沉睡在那里的。如雨一般，人为地转身，人为地拐弯，人为地把一把伞收拢，即使雨滴在身上，也是焕然了一番天地，也是把持续的阴郁都过完了，欣欣然，就像等来一个明天，是阳光洒在上面，是嫩芽破土而出，是“或者时再一次见到”的新鲜。

但，雨却在重复，三月却在重复。三月应该是史蒂文斯的三月，他说：“冬天最早的末尾/在三月”，那时他正在注视一只黑鸟，十三种方式之外一定找到了另一种注视的可能；善于而应该是伊丽莎白·毕肖普的三月，她说：“——而星期五，亲爱的星期五，死于麻疹/在十七年前的三月。”已经十七年了，“克鲁索在英格兰”还是让她看到了新生的可能；三月也是周梦蝶的三月，当一切都在消逝，他说：“有三月的所在不必有桃花水/有鸳鸯的所在必有香和热 ”，哪里来的“必然”？即使三月在韩东的诗里，是多次离开的现实，“让我们向往四月的大厦/而书中已预言了它十六种方式的倒塌”，也变成了向往。

在诗歌里，在引用中，三月都是鲜活的，甚至都是唯一的，它们带着时间的痕迹，却又被赋予了活着的意义，那么多人说到三月，说到时间的变故，为什么在诗歌之外，三月却总是在开始和结束的封闭中？三月不是冬天，是春天，三月不是夜晚，是白天，三月不是没落，是希望——三月之存在，只不过在肯定和否定中变成了一个象征，而雨之存在，直接去除了诗歌意义，直接破坏了阅读的兴致，在时间和时间的连接中，让一切重返现场：我们重复着我们。

难道不停的连接一定是持续一种状态？当雨没有了悬念，其实已经走到了它最没落的地方：可以不撑伞而怀想一片晴日，可以不淋湿而漫步林间，可以选择闭目而脱离被定义的现实——却一定是看见了别样的风景，一定是假装逃逸了被命名的时间。也是在重复中，每一次的我们都是不一样的，有人在那里喧哗，有人在那里抒情，有人在那里恋爱，但他们都撑着伞，何必在走进的过程中印证自己的无聊？又何必在他人的现场把自己硬塞进去？

在雨中，是有一条鱼的，欢快地跳跃着，寻找着没有岸的河流，或者，鱼本身就充满了漏洞，在如天空的身体里制造了一场场的雨。一种存在，只有超越了被束缚的规则，它才会结束一种宿命：何来何去，是一种自由，只有在寻找原因的故事里，那些变成了结果的东西才难以逃脱，才会在重复中失去意义——一条鱼，甚至可以脱离水，就像三月脱离桃花，黑鸟脱离注视，大厦脱离倒塌，死亡脱离时间，在到处都是诗歌的地方，休养生息。

还是雨，还是水，还是阴郁的三月，还是重复的时间，还是沉默的告别，但是一条鱼是会复活的，在充满漏洞的地方独自吹着气泡，我们重复着我们，不见，只有它自己在内心深处保留着“再一次见到”的希望，相忘于江湖：