2021-07-02《莎乐美》：七层薄纱下的爱恨情仇
舞步在加速，身体在旋转，手腕在反转，解开第一层薄纱，莎乐美的眼神里是挑逗，希律王的双目中是贪婪；还是加速，还是旋转，还是反转，解开第二层薄纱，还是释放身体中的挑逗，还是回应挑逗的贪婪；第三层，第四层，第五层，第六层，一件件薄纱依次褪去，但是莎乐美的眼神中已经不再是挑逗，而是决绝，但是对面希律王回应的眼神依然是贪婪，仿佛不是莎乐美自己在舞蹈中解开了薄纱，而是希律王用眼神脱去了覆盖在曼妙身体上的衣服。
在最急速的旋转中，莎乐美终于解开了最后一层薄纱，鲜活的胴体显露出来，是饱满而娇艳的果实，双手鼓掌的希律王从座椅上起身，放掉了手中常常的权杖，他一步步走向莎乐美，然后在依然贪婪的目光中伸出了原本紧握权杖的双手，覆盖在莎乐美的双乳上。一个王在一个女人面前，丢掉了权势拥有了肉体，而一个女人在一个王面前，牺牲了身体却完成了征服——莎乐美却后退着，眼神已经变得冷峻，她用手在自己的脖子上做出一个杀戮的动作，那道弧线快速划过喉咙，这是对希律王的一次明示：想要拥有我，必须砍下约翰的头颅。
这是《莎乐美》的高潮部分，当莎乐美完成了七纱之舞，也完成了对自我身份的最复杂建构，她面向希律王的眼神透露出内心对于爱恨情仇最复杂的体验：母亲希罗底杀死了自己的丈夫，嫁给了丈夫的哥哥希律王，而这门婚姻遭到了约翰的反对，于是怀恨在心的希罗底让希律王将约翰困于狱中，而她的计划是要将他的头颅砍下来放在托盘中，她让自己的女儿莎乐美去实施这个计划，而莎乐美爱着约翰，但是约翰却拒绝了莎乐美的示爱。从《圣经》故事到王尔德的戏剧，《莎乐美》包含了欲望、阴谋、爱情和悲剧，而在卡洛斯·绍拉的镜头下，舞剧又演绎了新的东西，尤其是舞者阿依达·戈麦斯在跳起达到高潮的七纱之舞时，在音乐、舞蹈的营造中，这是一个混杂着诡异、绝望、疯狂和冷漠地故事，它是华丽的，也是绝情的，它是灵与肉的拷问，它是爱与恨的交战，它是眼神和眼神之间的决斗。
| 导演: 卡洛斯·绍拉 |
当莎乐美用手指划过自己的喉咙，当她“命令”希律王砍下约翰的头，她的眼神传递着三种矛盾心态：母亲希罗底嫁给了希律王，希律王就变成了莎乐美的继父，但是他却贪婪于她的美色，而莎乐美更是以妖媚的方式一步步诱惑希律王，甚至最后以赤裸的方式让希律王舍弃权杖满足自己的欲望，所以这是一个违背道德伦理的故事，莎乐美的眼神中的矛盾是道德和欲望的矛盾；砍下约翰的头是希罗底的阴谋，而莎乐美是其中的实施者，但是约翰又是她爱着的人，所以当她接受这个计划，她便成为母亲的同谋者，却又是整个阴谋的受害者——就像舞剧的导演所说：“莎乐美是阴谋的受害者，她对约翰的爱是强烈的，身体和灵魂紧紧相连……”所以在用眼神和手势让希律王砍下约翰的头时，她的目光是坚毅的，但是坚毅的目光背后是一种杀死爱人的痛苦；这也成为莎乐美最后也是最绝命的一种矛盾：“啊！为何你不看着我，约翰？如果你看着我，你就会爱上我。很好，我知道你会爱上我，爱情的神秘，远远超越死亡的神秘。人们应该只要考虑爱情。”她是要用约翰之死来获得对他的拥有，或者用自己的死追随和约翰的爱，身体和灵魂紧紧相连，从而完成这一幕凄美的爱情。
七层薄纱依次褪去完成最决绝地命名，三重矛盾演绎疯狂追寻死亡的爱情，在舞剧中的高潮是莎乐美用华丽的舞蹈诠释爱与恨、灵与肉的纠葛，但是在整个故事里，真正核心的则是这种包含了太多仇恨的爱，包含了太多决绝的无奈。在七层薄纱之舞前，莎乐美对约翰的示爱是一种凄美，由身材健硕的黑人来演约翰，是绍拉的一次意外来笔，在冷色调的世界里，穿着深红舞裙的莎乐美踮起玉足，一步步走向约翰，在两个人相互抚摸中，爱完成了最初的仪式，也就在那一刻，莎乐美走向了坚毅之路，当约翰被人拉走，这一份爱走向了分离，只留下一个人的夜晚，莎乐美在孤独中用双臂抱住自己，然后垂落下来，划出一道忧伤地弧线。而当莎乐美在希律王面前舞蹈完毕，当希律王答应她的请求，这一幕爱情就朝向了更决绝的方向，约翰被砍下了人头，莎乐美在黑幕的背景中拥抱着死去的约翰，她的双唇吻向那颗冰冷的头颅，这是生与死的对话，这是爱与恨的交融，最后莎乐美用白布裹住了自己，躺在了约翰的身边，以死亡的方式完成了爱最终的命名——她不属于约翰，是圣洁对欲望的拒绝，约翰不属于她，是权力对爱情的杀戮，只有死亡和死亡是平等的。
《莎乐美》电影海报
绝命之舞也是绝爱之舞，绝爱之舞也是绝美之舞，这是故事带来的凄美感，而在演绎这个故事的过程中，绍拉也将一种绝爱、绝命和绝美融入其中。在灯光熄灭带入剧情之前，有一段关于舞蹈排练的花絮，“这是一个关于爱情的故事，一段疯狂的爱情，一个充满仇恨的故事……”导演解读着这个故事的内核，而在故事之外，舞者的人生故事也在诠释着“疯狂”的爱，莎乐美的扮演者阿依达·戈麦斯自述道，自己7岁开始跳舞，但是10岁时医生告诉她这辈子不能跳舞，因为跳舞过度会让她患病的脊柱变成S型。但是阿依达·戈麦斯没有接受医生的建议，“我想挑战自我，在舞蹈的世界里，我能尽情地变现自己，宣泄隐藏在内心深处的情感。”
舞者的身体之疾，舞者的精神动力，体现的就是灵与肉的矛盾，但是对舞蹈的爱却超越了身体之疾，阿依达·戈麦斯无疑是现实中的莎乐美，在追求一种灵魂和身体紧紧相连的爱的过程中，完成了绝爱、绝命和绝美的定义，即使是死亡，也如莎乐美一样，用最浓烈的唇迎向最冰冷的嘴，“但那又怎样？那又怎么？我终于吻了你的嘴，约翰。”
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