2022-04-29《1936年的岁月》：外面正在发生
外面的同党藏匿于树林，外面的律师收集证据，外面的政治家被暗杀，外面的大臣举行奥林匹克运动会仪式……外面是牢房之外的外面，外面是监狱之外的外面，外面是法庭之外的外面，当层层的外面和里面成为不可通约的空间，命运是不是会走向不同的方向？当灯光熄灭，当枪声响起，当子弹射入，里面发生的一切，早已经被外面所主宰，在“1936年的岁月”中成为毫无悬念的结局。
“1936年的岁月”，字幕被打出时，一切就已经注定，前奏只不过是制造了一种假象：在工人聚集的工厂里，政治家特克西亚提斯站在煤堆上发表演讲，忽然枪声响起，人群纷纷逃离从现场，穿着白衬衫的男子上前查看，特克斯亚提斯已经倒在了煤堆上，这是一起暗杀行动；树林里，鲁力茨和索菲亚诺斯正在树边的路上等待着什么，当一辆马车经过，两个人跑上山坡躲避起来，接着另一辆轿车从另一个方向而来，树边只剩下索菲亚诺斯一个人，他以为车上的人是同伙，不想从车上下来的人将他抓了起来，然后带进了车里，车开走传来的是索菲亚诺斯的喊声：“不是我杀的……”而在下一个场景中，监狱里的御景已经开始布置牢房，在俯视的镜头里，索菲亚诺斯的命运已经无法更改，这里将是他走向死亡的最后一站。
当政治家特克西亚提斯的演讲变成一场暗杀，当索菲亚诺斯的等待变成无法逃避的抓捕，“1936年的岁月”在字幕之外变成了毫无悬念的故事。到底谁开枪杀死了特克西亚提斯？索菲亚诺斯到底为谁做事？这两个问题似乎对于剧情解读来说是重要的，更重要的是希腊在1936年到底发生了什么？1936年，希腊极端保皇派的一个小党主席梅塔克萨斯发动军事政变，建立了独裁政权，他采取各种法西斯手段，暴力镇压反对的政党——当字幕被打出时，画面上呈现的是那些黑白的新闻图片，它们是镇压、审判和处决的现场，作为背景，“1936年的岁月”已经沾染上了暴力的鲜血，那么，政治家特克西亚提斯的演讲和被暗杀，索菲亚诺斯和鲁力茨被抓捕，就是独裁政府建立之后的衍生物，或者并不需要清楚了解希腊当时党派之争，当每个人都生活在生死不明的状态之下，他们的命运完全被卷入了这个政治漩涡。
很明显，西奥·安哲罗普洛斯在讲述这个故事的时候，故意制造了一种内外的隔离感：特克斯亚提斯的演讲在工厂煤堆里发生，索菲亚诺斯和鲁力茨的等待在树林里发生，他们都处在某种可能的自由中，但是这种自由又是不自由的，甚至面对的就是危险——在索菲亚诺斯在树林里等待的时候，安哲罗普洛斯用了一个他惯用的360度摇移运动镜头：先是对准等待的索菲亚诺斯的背影，摄像机关注的方向正是索菲亚诺斯注目的方向，一辆马车从他面前经过，摄像机跟着马车转向了路的另一个方向，接着在另一个方向出现了一辆轿车，摄像机在完成360度回环之后最后回到了索菲亚诺斯的身后，于是记录的便是车上的人抓捕索菲亚诺斯的镜头。正是在这个360度的摇移运动过程中，等待的希望转变了被抓捕的厄运，仿佛是摄像机导致了这一切地发生。
| 导演: 西奥·安哲罗普洛斯 |
安哲罗普洛斯的镜头语言完成了一次叙事，自由变成了不自由，外面的世界变成了里面的囚禁。但是，索菲亚诺斯喊出“不是我杀的”似乎在为自己争取了另外的可能，当议员卡里叶吉斯前往监狱进入索菲亚诺斯的牢房，当他被里面的索菲亚诺斯劫持，这种可能性又再次被放大：卡里叶吉斯进入的时候，牢房的门打开了一条缝，但是人进去之后就失去了自由，门不仅被关上，而且响起了枪声：卡里叶吉斯被劫持了。狱警听到了枪声，接着便是索菲亚诺斯在里面喊出的一句话：“现在卡里叶吉斯是我的人质，马上叫监狱长来……”关着的门成了一个禁区，里面的议员被劫持，里面的枪里有子弹，里面的索菲亚诺斯想要出去，但是里面发生的种种，都因为一扇门的阻隔，而成为一种悬疑。
里面是正在发生的现场，但是当一扇门被关住，现场便自然转移到了外面，外面成为故事演绎的场所，成为镜头叙事的空间，成为决定命运的现场。一方面，即使门关着，镜头在外面依然制造了里面的紧张，镜头对准的是听到枪声的狱警，接着是身上背着枪支的警察，接着是副前来查看情况的监狱长，之后是到来的监狱长和检察官，再后来是保皇党的主席，再后来还来了律师尤尔克斯，后来则是端着毒品专家调制好的含有毒药的咖啡——门一直关着，即使有时露出一条门缝，即使里面传出索菲亚诺斯的声音，即使站在门口的狱警和他对话，外面和里面一直在这种状态中进行着叙事，它们是隔绝的，是未知的，是可能的，解救人质的计划包含着谈判、催泪弹，毒药和狙击手，但是外面的一切可能都为里面的叙事提供了背景。
但是另一方面，门关着却并不是制造了外面和里面的隔绝状态，里面的现场完全被外面所操控，里面的命运完全被外面所主宰。牢房的外面是监狱，监狱长和检察官正在商量着，监狱长报告了索菲亚诺斯的身份：希腊正教徒，单身，在少年教养所里呆了四年，因贩毒被监禁18个月，后来成为警察的眼线，通过情报揭发了几个地下组织，因为涉嫌枪击政治家特克西亚提斯而被捕入狱，等待判决。索菲亚诺斯的身份被公开，关于希腊党派之争似乎也隐约浮出除了水面：曾经是毒贩，又成为了警察的眼线，揭发了地下组织，但是现在因为枪杀政治家而被捕——这就是“1936年的岁月”中希腊错综复杂的政治斗争，无疑索菲亚诺斯只是这场斗争中的牺牲品；不仅索菲亚诺斯是牺牲品，这里的政治犯似乎都难逃索菲亚诺斯的命运：有囚犯趁乱爬过了铁门，但是最终被骑马的狱警抓获，他们终于没有能逃脱囚禁，等待他们的只有死亡；还有在放风时寻找机会的越狱犯，也是最后被抓回，倒在地上抽搐的他似乎已经就此走向了生命的终点；而监狱外面呢？律师尤尔克斯曾经劝索菲亚诺斯放下枪支，遭到拒绝之后他去村里收集证据，他目睹了另一个关键证人鲁力茨在游船码头的尸体，自己也遭到了不明身份者的袭击，而离开村里时，三个年轻人正在散发着政治传单；更外面是保皇党俱乐部里商量人质的解救反感，是政府官员参加奥林匹克运动会的仪式……外面以及更外面，自由以及更自由，只能是一种表象，在根本没有安全性的世界里，每个人都像是被监视了，他们被关在无形之门里。
外面的形式看起来千变万化，却都是走向不自由，走向暴力，走向死亡，当里面的现场被一扇门阻隔，外面便是对里面的还原，终于他们采取了最后一个办法。留声机被拿到了放风的空地上，这是对索菲亚诺斯提出要听音乐要求的满足，当女高音传来，监狱里的囚犯们敲击着窗户，构成了反抗着的声浪；当所有牢房的窗户都打开，唯有索菲亚诺斯的那扇小窗还关着；夜幕降临，当所有牢房的等没掉，也唯独索菲亚诺斯的牢房灯亮着；于是狙击手准备好，于是狱警爬到了窗户上面的屋顶上——在同样360度甚至720度的摇移运动镜头里，前一个画面的窗户里还亮着灯，然后对准爬在屋顶上的狱警，狱警瞄准时机扔下东西作为信号，狙击手便对准窗户射击，枪声响起，狱警们终于打开了那扇一直关着的门，里面是已经被击毙的索菲亚诺斯，是已经昏迷的议员卡里叶吉斯——当里面的叙事最后终结，外面的故事也把命运推向了最后一步：在空旷的麦地里，预警对准囚犯射击，犯人倒下，然后被抬到装尸车上，上面躺着的正是索菲亚诺斯。
当马拉着的装尸车慢慢走向镜头，这是冷寂的外面，这是死亡的外面，这是黑暗的外面，这是没有秘密里面的外面，而这就是1936年的岁月，它是暴力，是暗杀，是劫持，是枪决，是独裁。
《1936年的岁月》电影海报
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