2023-05-11《升空号》：因为世界已经坍塌
游船离开赫尔辛基码头，离开芬兰去往墨西哥，这是一次远行，甚至是永远不会回来的远行，卡塞林带着妻子埃米莉，带着埃米莉的儿子，“一家”三口也将在游船的离开中开始了新的生活。因为身上带着的只是假护照，因为卡塞林还背负着命案，他能否真正、彻底地离开还是一个疑问，但是当阿基·考里斯马基最后将镜头对准船头大大的“升空号”，具有“游船情结”的他注解了一种离开的必然，甚至在“升空”中完成了从下降到上升的人生转换，一切的目的不是抵达，而是不能回头的离开。
离开成为必然，是源于卡塞林处于现实中不断跌落的命运：煤矿关闭了，矿工卡塞林成为了失业者；老板留给他一辆敞篷的凯迪拉克，然后用手枪结束了自己的生命；来到赫尔辛基，卡塞林身上仅有的8000马克积蓄被抢劫，身无分文的他开着凯迪拉克找工作，每天256马克的码头工人生活是他生活的来源，他每天只能住在教堂的公租铺位上；遇到了离婚的女人埃米莉，他收获了爱情，但是码头的短期工作又让他失业；他想卖掉那辆凯迪拉克，出价20000马克老板压价到了6500；终于看见了抢走自己钱财的坏人，卡塞林上前要钱那人拿出了匕首，在一番打斗中他反而被逮捕，最后被判入狱1年11个月；在监狱中遇到了米克宁，两个人策划了越狱，逃出去之后卡塞林想要一本护照，他和米克宁去银行抢钱，但是在买假护照的时候，米克宁被非法中介杀死，卡塞林用枪干掉了那两个人……
从煤矿倒闭到流落街头，从入狱到越狱，从抢劫银行到米克宁被杀，发生在卡塞林身边的事都把他一次次推向了深渊，而这就是世界坍塌的证明。阿基·考里斯马基一开始就通过隐喻表现了世界的坍塌：在第一个镜头里，戴着安全帽的煤矿工人一步步走上楼梯，世界是沉寂的，行走是呆滞的，他们往上行走却不是“升空号”，当所有人走到上面，领头的按下了开关，地下的矿井坍塌，这也宣告了和卡塞林一样的煤矿工人的命运：煤矿关闭，当卡车从积雪的路上开出煤矿，身后被关上的铁门上写着：“煤矿关闭，不得进入。”按下的按钮制造了坍塌，而老板将车钥匙交给卡塞林然后开枪自杀，卡塞林启动了那辆凯迪拉克，开出去之后那个木制的车库也跟着坍塌了；卡塞林无法找到将敞篷关闭的按钮，他只好用围巾裹住头部，在冷冽的寒风中前行，找不到敞篷按钮，凯迪拉克便成为无法遮蔽风雨的存在，这是不是另一种坍塌？
| 导演: 阿基·考里斯马基 |
煤矿坍塌，车库坍塌，庇护的敞篷“坍塌”，卡塞林面对的就是一个不断跌落的世界，而这些都只是开始，当卡塞林来到赫尔辛基，世界更以另一种方式坍塌。他得不到长久的工作，他只能住公租铺位，他欠下了4天的房租，他捡起自己吸剩的烟蒂，这是生活坍塌的写照；他身上的8000元马克被抢劫，他只能把凯迪拉克当床，而在他找到抢钱的那个人，一把匕首和一场打斗却让他身陷囹圄，他成为了罪犯，1年11个月的背后是法律的坍塌，他无法得到公正；在越狱之后和米克宁买假护照，又遭遇了贪婪的中介，他们甚至要拿走两个人从银行抢来的所有钱，米克宁被他们杀死，这是生命的坍塌……生存的世界坍塌了，法律的保护坍塌了，最后生命坍塌了，在坍塌的世界里，谁还能为自己找到一点温暖？
阿基·考里斯马基“无产阶级三部曲”的第二部，“无产阶级”对于阿基·考里斯马基来说，不只是生产资料的无，更是个体尊严的无，在坍塌的世界里卡塞林就是一种无的存在。但是阿基·考里斯马基的电影叙事总是在寻找世界的对立面，总是以离开现实的方式让自己活着，在《天堂孤影》中是爱，在《升空号》里则变成了幸运，在遭遇现实的打击里，卡塞林不断走上绝路，却总是会遇见自己想要的东西，他甚至顺利地在非法的世界上行走。遇见埃米莉是他的一次幸运，身兼几份工作的埃米莉在屠宰场上班，那一次却在街上收费，他们相遇了，埃米莉坐上了卡塞林的凯迪拉克上，然后去了埃米莉的家里。埃米莉和丈夫已经离婚，一个懂事的儿子和他生活在一起，对于埃米莉来说，生活也一度坍塌，但是在卡塞林身上她又找到了爱，他们开始在一起，而且从此之后埃米莉再没有离开过他：在进监狱之后，埃米莉带着儿子去探监，卡塞林向他表白，说自己出狱后就结婚；卡塞林用监狱里的机器打造了一枚戒指，送给了埃米莉；埃米莉送来蛋糕给卡塞林过生日，但是卡塞林的生日在冬季，他才知道生日蛋糕有大文章，和米克宁翻开一起送进来的漫画书，发现了里面藏着的锯条；在越狱之后卡塞林找到了埃米莉，他们举行了婚礼，最后卡塞林带着母子乘上了“升空号”，开始了自己的新生活。
《升空号》电影海报
卡塞林和埃米莉之间的爱情，在相遇那一刻就发生了，而在此后的日子里，他们都不离不弃，现实没有压垮爱情，是因为爱情本身就是对坍塌世界的抗拒。还有友谊，卡塞林的狱友米克宁37岁，罪名是杀人，“我杀人了，但其实没有。”生活对于米克宁来说也是一种坍塌的存在，因为杀人，他被判8年，对于已经37岁的他来说，生活已经变成了死胡同，“我出去不到3个小时就要杀人……”米克宁说这句话也是对世界的抗拒。正因为已经被逼到无路可走，于是他们利用锯条开始越狱，而越狱的过程也异常顺利，收音机的声音吸引了狱警，预警进来便被打昏，两个人拿了钥匙便离开了监狱，即使探照灯也没有发现他们，即使军犬也没有抓到他们；为了做假护照，他们实施了银行抢劫，镜头里他们开门入室，镜头里门被关上没有其他动静，镜头里门又被打开，当两个人手上拿着钱出来，钱掉在地上也没来得及捡，抢劫便完成了，他们也没有遇到任何阻力。但是米克宁最后死在非法中介的手上，卡塞林又轻松地干掉了他们，当米克宁被抬到凯迪拉克上的时候，奄奄一息的米克宁发现了按钮，于是敞篷车第一次被关上，坍塌的难题如此简单地被化解，关闭的敞篷便成为了对卡塞林的庇护，一种是爱情，一种是友谊，而卡塞林即使背负命案，即使假护照有可能被发现，但是在这个自我保护的世界里，阿基·考里斯马基制造了光明的前景，让他们开始了新的生活。
卡塞林越狱，卡塞林抢劫，卡塞林杀人，这或者是卡塞林“以暴制暴”的极端行为，但是阿基·考里斯马基却赋予了这些行为合理性存在，因为外在的世界已经坍塌，必须重造属于自己的世界，因为一切的规则都无法保护自己，必须自建属于自己的规则，就像卡塞林被关进监狱填表的时候，他说自己没有宗教，没有其他朋友，他随身的只有一块表，一只打火机，一个没有钱的皮夹，一本驾照，一张社保卡，有也是无，无更是有，所以在下跌的世界被解构后，它的对立面必然是离开，必然是异地，必然是假证照，也必然是标注了前行方向的“升空号”。
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