2023-10-02《再射一次》：循环如何被终止
一双脚，一双行走的脚，一双踉跄的脚，一双小跑的脚；从脚慢慢往上，是运动的下半身，是拿在手里的长枪，是穿在身上的长外套；从脚到下半身，是景别的变化，之后是运动的变化：他一步步向前，枪口斜着朝向地面；之后脚步慢了下来，身体前倾的角度更大；然后加快了脚步，变成了小跑，但是踉跄的脚步仿佛马上要跌倒；但是终于没有绊倒，他还在继续，还在前进……
从双脚到下半身是变化，从跌跌撞撞到小跑，是运动的变化，但是这一系列的变化最后却归于一种“无意义”：前行没有出现跌倒的意外，长枪没有出现发射的意外，那么一个人的行动和运动到底具有怎样的目的？而在形式上，意义也是被消解了，一切的行动都在一种重复中发生：本来的影像是黑白的，但是到了3分12秒的时候，变成了绿色的滤镜，5分05秒的时候画面是黄色滤镜，7分02秒则变成了红色，8分59秒又变成了蓝色……在滤镜的变化中，行动者却始终做出同样的动作：一样是开始的一双脚，一样是之后的下半身，一样是斜向地面的枪口，一样是从小跑到踉跄的变化，也一样经过电线杆和低矮的建筑物——状态未变、方向未变，一切都在重复发生，而最后的低矮建筑物成为这种重复的标记，在经过建筑物两秒之后，画面又回到了最初。
这是维姆·文德斯1968年拍摄的一部短片，因为他的第一部电影《现场》已经遗失，所以这也是文德斯现存的第一部电影。电影取名“再射一次”，文德斯的用意是明显的，那就是用影像的重复来制造一种循环的叙事，似乎这种循环带来的是某种游戏感，“对我来说，这与弹球机有很大关系——我的意思是一种你有五个球的游戏(你以前有五个球，现在你只有三个)。”文德斯如是说，手中有五个球，就是五次机会，而且是“同一球员再次投篮”的结构，所以当它变成影像，就好像看到了一模一样的五个球完成一次投篮。而且，文德斯还将音乐变成了一种循环，他从一张1978年名为《情绪音乐》的唱片中挑了两段音乐，一段是10秒钟，在电影的开始，一段则是15秒，放在电影的结尾，“也就是说，这两段音乐也被重复了。”
| 导演: 维姆·文德斯 |
但是，同一球员五次投篮，或者一模一样的五个球完成一次投篮，复数变成单数，这种重复游戏的意义何在？文德斯在重复中消解意义，让行动只是成为行动本身，让运动也成为运动本身。但是，循环在一个12分钟的电影里，本身就是一个伪命题，因为电影有开始，也有结束，即使有相同的五次循环，最终还是会终止，循环也便成为无法循环的文本。而从行动本身来说，虽然动作一样，方向一样，人物一样，故事一样，但是它们却属于不同的单元，不同的滤镜便是单元之间区分的标志，黑白、红色、黄色、绿色和蓝色，不同的色彩也传递出不同的“情绪”，从而构成了不重复的整体。
看似循环实际上是对循环本身的结构，文德斯的确是完成了一个游戏。而在这部12分钟的电影里，文德斯更是完成了一种叙事：电影的开始是一个房间，房间里的电视正在播放节目，节目的内容是扑克，而镜头平移中，是桌子上散乱的酒瓶，在片头字幕出现之后，则是一个无人的电话亭，电话垂在那里，之后画面便开始了“五个球游戏”的循环。片头似乎在交代故事的起因，房间里为什么没有人电视却开着？这说明人刚刚离开；桌子上为什么是散落的酒瓶？说明房间里的人刚喝完了酒；电话亭的电话为什么挂在那里？说明有人刚刚打了电话而且因为意外没有挂断电话——所以那个拿着枪踉跄着的人可能就是喝多了酒，可能就是在寻找对手，可能在等待一次复仇。而在结尾，是一辆正在缓慢行驶的车，有人在车上，但是没有对话，是不是在经过战斗之后，这是一个失败者？不管如何，这无疑可以激发观者的想象力，当故事被省略了，恰恰意味着可以填入更多的可能，缺省也是一种叙事，而且以开放的方式等待着更多的故事。
循环不是重复，循环不是无限，即使被终止，也是另一种开始，所以文德斯说，在《再射一次》中，“每次都有新的发展和开始。”
《再射一次》片头
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