2023-10-02《我知霍普二三事》：活动变人形
最后的加油站，沐浴在暮色之中，三个加油台静立在那里，一辆绿色的车慢慢开了过来，并缓慢地停下。2分钟的短片由此结束，背景音乐响起，黑屏字幕打出，“我知霍普二三事”也完成了最后的叙事。电影画面中只有一辆欲加油的车，车上的司机和乘客都没有下车，当然加油站的工作人员也没有为他们加油，但是在电影的剧照中，最后的加油台旁边却站着一个工作人员，他拿着加油枪正准备给汽车加油。
这是文德斯影像版的“加油站”，为什么电影画面和截图会不同？那个工作人员出现了还是根本就不存在？疑问似乎指向了这部短片，文德斯对爱德华·霍普绘画作品的影像化处理，是保持致敬的复原？还是加入了更多自己的解读？《加油站》是霍普最著名的绘画作品，在他的作品中，加油站的远处还残留着一些红光，这时天色已晚，加油站里则亮起了灯，高高的杆子上还挂着一盏灯。但是在霍普的作品中，加油站并没有开进一辆绿色轿车，相反，加油站的工人却正在操作加油机，他身后的马路空空荡荡，马路对面的树木郁郁葱葱。一个是霍普的经典作品，一个是文德斯影像版的演绎，在天空、暮色、树木、道路的环境营造中，两个“加油站”似乎有异曲同工之妙，在寂静、孤单和空荡中，传达出社会的冷漠和隔阂，而文德斯对霍普的“改编”或者也是在表达“我知”的一种体验和阐述，没有车和有车，没有工作人员和有工作人员，有和没有其实也在传递着一种共性。
| 导演: 维姆·文德斯 |
而在两分钟的短片中，文德斯正是以这样的“我知”方式，完成了对霍普的致敬，也形成了一种互文。霍普是20世纪美国最重要的写实画家之一，他以纽约为场景创作的新英格兰灯塔和海景图，被认为是20世纪美国艺术的代表。霍普的笔下，总是出现空旷的土地、清冷的街道、孤寂的男女，他偏好于住宅、旅馆、街景灯主体，着力表现光影下的色彩及情绪变化，利用光线的明暗对比，使得空无一人的空间或单独出现的人物，强烈传递出现代人生活的冷感和疏离，而这种充满异化情绪的二十世纪上半期的美国社会，也在霍普的笔端具有了“霍珀式的风格”。
文德斯对于霍普作品的致敬，使得短片几乎就是将他的经典作品影像化：电影一开场是男人和女人靠在旅馆的栏杆上，男人望着女人，女人却避开他的目光，两个人没有对话，也没有交流，四周的夜色重重包围着他们，这一场景就是霍普的作品《仲夏之夜》；之后是夜色中走过来一个戴着礼帽的男人，他经过他们身边，但也没有任何问候，只是停留了片刻便走开了；之后的画面里有从斜坡上走下来的男人，有手扶着柱子的女人，有男人和女人之间的争吵，有男人独自在房间里踱步，也有男人靠在窗口看着镜子……其中最经典的一幅作品是《早上的太阳》：女人环抱双腿独自坐在房间的床上，眼神望向前方，阳光从她面前的窗户照射进来，在她侧面的墙上留下了一大片形状规整的光区。除了女人前方画框存在着的窗户外，整个室内没有一项多余的摆设，十分简洁，女人落寞的身影，和墙面、窗户上明晃晃的光影，共同构成了隐藏在现实生活中人们内心的社会景观——孤独和沉寂。
霍普的经典画作拍成电影，是让静态变成动态，而文德斯让不同绘画完成组合，没有自语，没有对话，沉默的世界里更是以一种整体方式营造阴郁、孤独、疏离的氛围，出现车也好，出现工作人员也罢，在这样的氛围里，或者他们也只是一件件的物。
《我知霍普二三事》剧照
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