2024-02-27《娱乐》：关于搞笑的路径依赖
1914年的默片，自编自导自演的卓别林似乎找到了自己的定位，找到了喜剧的效果渲染，找到了叙事的风格，但是这熟能生巧在某种程度上却又变成了卓别林自我风格的一再重复。
1914年8月上映，距离第一部电影《二十分钟的爱情》四个月，《遇雨》三个月，但基本的设定还是如出一辙，一样是在公园里，一样从长凳上开始，一样是男女之见的矛盾，也一样有警察的干涉，而作为“流浪者”的卓别林在偶然经过、主动介入、矛盾升级中也依然扮演着一场闹剧的主角，而“娱乐”的片名似乎也完成了卓别林喜剧的一个固化式定位：拍电影就是博人一笑，就是娱乐大众。
| 导演: 查理·卓别林 |
只不过在这部电影中，卓别林是带着“绝望”的现实而进入其中的。他出现在公园里，摸了摸口袋发现身无分文，于是他走到了桥边，然后探下身去看了看桥的高度，在被生活逼迫得走投无路的情况下，他只能走上这条轻生的路。一只脚跨过了桥的栏杆，却不想这个已经完成二分之一的动作最终以失败而告终，而且人从这边掉到了地上。这是卓别林的一次喜剧效果运用，赴死的渴望瞬间被解构，而此时女人从他身边走过，还停下了脚步看了他一眼，于是卓别林从死的渴望变成了生的希望，尤其是女人，一下子激起了他活下去的勇气，他跟着女人离开了大桥，又和女人坐在长凳上，在身体不断靠近中开始搭讪，甚至做起了不雅的动作。
这里的矛盾产生于女人此前的行为，她和水手坐在长凳上，不想水手竟沉沉睡去，于是女人开始懊恼，她起身离开了沉睡的水手，在路上遇见了卓别林。和过去几部短片一样，卓别林善于从男人和女人的遇见入手，在不相识的遇见中，在逐步升级的遇见中，在变成暧昧的遇见中，矛盾自然产生了，当水手醒来，发现身边没有了女人，便开始寻找，不想在长凳上发现了坐在女人身边的卓别林，于是两个人开始争吵。矛盾产生了，解决矛盾就是拳打脚踢，就是人仰马翻，于是一切都进入到了卓别林的喜剧套路中：两个男人大打出手，他们各自拿起砖头向对方扔去，而此时出现的警察，歪打正着被砖头击中，于是双方的矛盾变成了三方的冲突，而不断加入的另几个警察和女人，又将矛盾推向了一种混乱，于是逃跑和追逐、进攻和躲避混在在一起，最后男人掉入河里，警察掉入河里，卓别林掉入河里，女人掉入河里，所有人都在河里叫喊挣扎。
相遇是一种娱乐，打斗是一种娱乐，掉河是一种娱乐，每一个场景都在娱乐，只是“娱乐”多了，在惯常的道路上，也慢慢少了娱乐。
《娱乐》电影海报
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