2024-09-20《逃亡者》：偏偏注定要落脚
根据田纳西·威廉斯的戏剧《奥菲斯沉沦》改编，西德尼·吕美特的“南方叙事”却将这种沉沦变成了闯入之后的结果，当闯入变成沉沦，它就体现在电影片名上：The Fugitive Kind，这是对一类人的描述，但是关键词“Fugitive”不仅仅是漂泊者，而变成了“逃亡者”，漂泊是一种居无定所的状态，陪伴泽维尔的是那把唱歌的吉他，他在歌声中唱出了漂泊的生活，“昨晚我过河，卷着大毛毯，我没有带走任何人，鬼都没有，我带了一些日用品，用来充饥取暖，但没有带任何人，鬼都没有。”漂泊就是不带走任何人的状态，就是流浪自足的生活，但是当成为了“逃亡者”，不再是完全的自我，也不再是毫无牵挂的自由，即使不带走任何人，也必将有人在身后追击，甚至切断了他离开的脚步。
逃亡者而不是漂泊者，正是泽维尔沉沦命运的写照，当他离开奥尔良，当他带着吉他四处流浪，他的确属于漂泊者，即使因为一把吉他的事件而被关进拘留所，当他被释放依然是自由的，这样的生活就是日后成为经典的一个比喻：无腿鸟，“它没有腿，但是老鹰抓不住它，它靠着翅膀活着，它在空中睡觉，它一辈子都无法停下来，只有到死了才掉下来……”这就是无腿鸟的命运，没有腿但是天空就是它的世界，靠翅膀飞行，在空中睡觉，只有死亡它才会掉下来。而属于泽维尔的就是那片天空，这样的命运就是漂泊者，连老鹰都抓不到它们，甚至就是漂泊者不是逃亡者的写照，但是，自由的无腿鸟之所以最后成为了悲剧的存在，就在于现实的改变，用某句中文歌曲来形容就是：“你说你，想要逃，偏偏注定要落脚……”
只要从空中停下，只要找寻落脚之地，他就不再是无腿鸟，它就变成了“逃亡者”。泽维尔的命运发生转折似乎是一次偶然，漂泊的路途中，遭遇了大雨天，车子坏了，于是他停下来敲响了埃尔伯特夫人的门，“我想要找个地方睡一觉，只要是干的就好。”这是对于一个漂泊者来说是最简单的要求，一个干的地方就是让自己能睡觉的地方，睡觉之后明天还将继续漂泊。但是这却成为泽维尔人生的一个重要转折，艾尔伯特夫人看到了他手中的吉他，喜欢画画的她似乎一下子对这个陌生人有了好感，不仅给他提供了睡觉的地方，还要帮助他介绍给托兰斯太太的商店干活，就这样泽维尔无腿鸟的脚步便停了下来，也从此从漂泊者变为逃亡者的身份转变中走向了无腿鸟的悲剧：死亡。
| 导演: 西德尼·吕美特 |
无腿鸟是死亡才停下来，而泽维尔却是停下来才死亡。看起来这是一次完全偶然的停下，但是正像逃亡者的身份一样，一定有他者的巨大力量让他成为了逃亡者，这是走向死亡的必然，在一开始的场景中，吕美特就通过画面语言呈现了从漂泊者到逃亡者的转变：在拘留处，泽维尔获得了自由，但是在释放之前，他面对法官说出了自己的经过，从手里的吉他到身上的蛇皮，从“老五查理”的帮助到派对上打人，泽维尔一五一十地讲述，而在他讲述的过程中，作为提问和记录的“法官”却在镜头之外，这是一种不显现的存在，但是却具有强大的存在感，而这就是看不见的力量，它硬生生将一个漂泊者变成了被牵扯进来的逃亡者，也从此改变了泽维尔的命运。
而这种隐藏着却发挥着重要作用的力量就和田纳西·威廉斯的南方叙事有关，它是和法律有关的强权，不被看见的法官就是这种强权的代表，除此之外，还有治安官，泽维尔借宿的地方就是治安官的临时居留地，托兰斯太太的丈夫就是治安官，这天他们就是在执行行动，而当丈夫带着人回来听说泽维尔留宿在这里，“他是个流浪者。”这种定性本身就带着某种歧视性，所以治安官对之后留在这里的泽维尔“另眼相待”，尤其是在商店的老板加比买通后，他们处处给泽维尔制造麻烦，在加比从楼梯上摔下来之后，治安官还说他像通缉犯，甚至还让他脱衣搜查，最后强令他离开。除此之外，对卡罗不能在本县开车的处罚，也成为法律赋予他们的权力，还有埃尔伯特承认他们经常动用私刑，而自己也成为了提供证据的证人……更为隐秘的一件事，就是托兰斯太太的父亲因为私自卖酒，结果他的葡萄园被人放火，而在火灾中，根本没有消防车前来救火，所谓的义务警员甚至看着救火的父亲最后被大火吞噬，托兰斯太太一直不知道真相，是在丈夫加比对她和泽维尔发生暧昧关系后生气才说漏了嘴，“这是我采取行动的结果。”加比让警方袖手旁观才导致了悲剧发生。
《逃亡者》电影海报
背后的故事被解密，南方叙事里包括着种种社会问题，这里有强权，有私刑，有对女性的惩罚，有对外地人的歧视，还有和“快乐叔叔”这个黑人乞讨者相关的种族问题，这些问题的存在在这个镇子里便演化为隐形的暴力，对于泽维尔来说，则构成了命运停留的必然性。泽维尔无疑像一个闯入者，当他停留、找工作、和卡罗、托兰斯太太发生关系，他实际上再也无法走出，他成了逃亡者，而逃亡者并不是泽维尔一个人的命运，它是属于“Kind”的生活，这种类的生活就是像死一样活着。托兰斯太太生活在加比的威权之中，即使加比生病而失去了腿脚能力，但是住在楼上的他，用拐杖敲击的声音依然代表权力的存在：他是托兰斯太太父亲的葡萄园被烧毁以及命丧火场的幕后主使，他更让托兰斯太太一直生活在压抑中的罪魁祸首，“我快要死了”就成为了这个女人的命运写照，而她和泽维尔暧昧的关系，似乎都只是对方想从彼此身上获得一点温暖；卡罗被镇上称为“淫荡女人”，不允许开车，不能进入酒吧，她也只能从泽维尔身上找到一点激情，当她带着泽维尔去墓地的时候，泽维尔说：“他们都是死人，死人是不会说法的。”卡罗却告诉他：“他们会像鸟儿一样，只说一个词：活着。”实际上卡罗也像这些墓地里的人一样，她死了，但是她却说着“活”，“我就是为了让大家知道还活着……”她形象将自己活着的状态比喻为“展览物”，被人嘲笑，被人谩骂。
托兰斯夫人说自己“快要死了”，卡罗尔说自己活着像一个死人，泽维尔作为漂泊者是无腿鸟，但是他永远无法真正漂泊，在这个小镇上他成为了逃亡者。托兰斯夫人为迎接新生而即将开张的葡萄园却迎来了一场大火，加比挣扎着爬起来用枪打中了楼梯上的妻子，而在大火熊熊燃烧中，治安官带领义务警员不是来扑灭火灾，而是将消防龙头对准了泽维尔，巨大的冲力将他推进了火海，邪恶的力量终于让他成为了逃亡者，并在毫无能力反抗中成为了牺牲品——和托兰斯夫人父亲之死的那场火灾何其相似，对于南方这片土地上来说，这永远是一个循环。不仅是循环，而且还成为同一类人的悲剧，泽维尔死了，托兰斯夫人死了，卡罗依然遭遗弃，“快乐叔叔”也依然被歧视，在那片火灾之后的废墟里，“快乐叔叔”捡起了那件蛇皮外套，卡罗将它抱在怀里，说出了同为“逃亡者”的悲剧命运：“蛇会蜕皮，最后留下白骨，只有同类能够找到它们。”无腿鸟是一个人的漂泊者，而蜕皮的蛇永远是群体命运相关的逃亡者。
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