2022-09-20《狂野的爱》：混乱是混乱者的墓志铭
“狂野的爱”，偏正结构，狂野修饰爱，爱表现为狂野，但是在祖拉斯基“两个男人+一个女人”标签化的个人叙事中，两个男人却处在并置状态中，面对女人玛丽，黑帮米奇所代表的的是狂野，抢劫银行、街头火并、不由分说地杀人，他制造了暴力，暴力成为玛丽的庇护；雷奥代表的是爱，他爱着玛丽，玛丽也爱着他，他们看到了爱情可能的美好——“狂野的爱”变成“狂野和爱”，祖拉斯基无疑想要在混乱的世界中找寻爱的痕迹，想要在暴力之外构筑一种爱的纯真，但是并置的状态，却又在祖拉斯基故意制造的混乱中，让一切所谓的爱都被狂野所包围，当狂野成为爱的背景，爱便成为了影像的游戏，成为祖拉斯基狂野构思的一种失败试验：既没有狂野，也丝毫没有爱。
一开场，狂野和爱就被奇异地纠缠在一起：戴着动物面具的四个人持枪闯入了银行，在施放了烟雾弹之后，抢走了银行的钱，他们把装钱的袋子放到了车上，脱掉了作案的衣服，扔掉了枪械，坐上了开往去往匈牙利的火车。这的确是狂野的展示，抢劫银行如入无人之境，没有人反抗，没有人报警，而他们作案后去往匈牙利也没有遇到任何的阻碍——这不是因为这些黑帮天下无敌，而是祖拉斯基故意取消了阻碍，让他们的狂野放大到极致：狂野就是掌控一切，狂野就是随心所欲，狂野就是没有法律和道德。而在火车上，他们遇到了雷奥，雷奥就像是一个孤立的存在，他说自己在布达佩斯没有一个朋友，于是抢劫的米奇就成为了他的朋友。不仅布达佩斯没有朋友，在整部电影中，雷奥就像是一个从天而降的人，除了认识了米奇等人，他的生活中似乎从来没有出现过别人，虽然有表妹阿格拉一家，但是和他们的关系根本无法组织起叙事的线索——祖拉斯基将他置于完全空无的背景中，而这样做的一个目的，就是在米奇的狂野中突出雷奥的单一，就是在狂野的世界中留存那份遇见玛丽的爱。
狂野和爱都被祖拉斯基架空了，于是在出现了玛丽之后，情节的展开都是沿着“狂野”和“爱”这两个词语行进。米奇的世界是狂野的，而这种狂野也是疯狂，也是暴力，也是恐怖，也是神经，也是歇斯底里，他们拿着枪一言不合就杀人，对黑帮如此，对警察也是如此，在周而复始的暴力接力中，米奇的狂野只为证明一个事实：玛丽是他唯一的女人。这当然不是一种爱，而是一种保护，而玛丽也乐意走进这个狂野的世界，因为暴力给她带来的是安全感，而在这种所谓的安全感中，玛丽也变得歇斯底里，也变得神经质，她当然也成为了狂野的一部分。玛丽为什么会委身于米奇？因为11岁时她见证了母亲之死，那些黑帮在她母亲身上倒上汽油，在狂乱中点着了火，玛丽的母亲最后从窗口跳下，而这一切刚好被躲在树后的玛丽看见，于是她开始了疯狂的报复，米奇的狂野就是她利用来进行报复的工具，而米奇似乎也没有让她失望，最后复仇完成，那些人死在了米奇等人的子弹和火枪之下。
狂野让玛丽完成了复仇，但是那种安全感却是一种虚构，因为进入狂野世界的玛丽更加没有安全感，“我对这样的生活厌倦了。”所以在米奇面前她变成了狂野的一部分，但是内心却在渴求着真正的爱，于是雷奥出现了——当米奇带着雷奥去找玛丽，在玛丽开门的一瞬间，她的目光中的那份爱意的确被祖拉斯基的镜头所捕获，但是除了这一个瞬间阐释了爱的发生，之后发生的一切又变成了狂野的书写：雷奥闯入了米奇的世界，雷奥见证了他们的复仇，但是他根本无法用自己微弱的力量维护所谓的爱情，他的迷失是爱的迷失，也是祖拉斯基故意制造的迷失，“我爱你”最终成为了一个空洞的口号。
| 导演: 安德烈·祖拉斯基 |
就像爱本身，雷奥完全被这股狂野的力量推来推去，他既无法证明自己对玛丽的爱，也无法让玛丽拥有爱的安全感，所以所谓的爱被置于狂野的环境里，失去了真正的意义。祖拉斯基似乎对狂野的阐述带着偏执的爱，暴力不断发生，死亡不断发生，疯狂不断发生，情节散乱了，逻辑湮没了，所有的行为都变成了荒诞，变成了戏谑，而每个人讲的话也毫无理性。但是在狂野的世界里，祖拉斯基也片段地制造了一些合理的故事：玛丽和雷奥从城市逃出来坐上火车，他们抵达了一个没有暴力的乡野之地，那里有木屋，有湖水，有积雪，玛丽脱掉了衣服在水里游泳，而雷奥看着她，发出了“太美”的感慨。玛丽告诉雷奥：“我的父亲曾经死在这个房间了。”她在寻找悲剧的线索，她更是在自身悲苦的经历中憧憬着爱，这也的确成为了整部电影最抒情的部分，也是祖拉斯基表达主题最到位的场景：玛丽告诉雷奥：“如此清晰又如此混乱，如果这个世界还有秩序可言，那么我就不会失去妈妈。”而她也感慨了自己的命运：“我是一只海鸥，不，我只是一个演员。”
仅仅几分钟，当米奇再次出现，狂野的世界又复活了，一切又回到了毫无理性的混乱情节中，爱情在狂野中消散了，生命也在狂野中失去了：雷奥最后见到玛丽的时候，身披着白色被子的玛丽身上流出了血，米奇将她放在了床上，血不断地从身体里冒出，而玛丽也走向了生命的终点：是米奇杀死了她，还是面对外面的对手成全了玛丽的死？最后米奇也被乱枪射死，狂野之爱终于以这种混乱而结束，而祖拉斯基在最后却奇怪地制造了间离效果：雷奥还是和玛丽在火车上，似乎一切都没有发生，雷奥说道：“影片最后我会被杀死，然后就成了英雄，但是不存在真正的英雄……”当雷奥最后走出火车，听到的是台上的喊声：“世界末日到了，必须进行革命……”歌声响起：“你必须这样做，你何时才会这样做？救救我……”字幕打出：“改编自陀思妥耶夫斯基的《白痴》……”
雷奥和玛丽在一起，雷奥说起了电影最后自己的结局，雷奥否认自己不是英雄，雷奥听到了革命的呼声，这是“狂野的爱”最后的表达？它和革命有什么关系，它和英雄有什么关联？它又和《白痴》存在着怎样的联系？抽离了线索，抽离了情节，抽离了逻辑，狂野的爱变成了祖拉斯基一个人的狂欢，一个人的呓语，一个人的暴力。
《狂野的爱》电影海报
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