2025-02-14《不择手段》：这一切发生得太快了
何为“不择手段”？不择手段就是疯狂，就是决绝，就是置之死地而后生，但是对于帕斯夸莱·斯奎蒂耶里来说，这个“疤面煞星”不择手段的故事却可以从英文片名得到解读：一个是Ambitious，即“雄心勃勃”，一个人有要雄心就意味着改变自己，意味着颠覆规则，意味着创造世界，而另一个则是“The Climber”，即“攀登者”，要成为攀登者，就需要从最底部集聚力量，然后选择时机，一跃而上达到人生的巅峰——当一个人在雄心勃勃中向着目标攀登，他可以是成功者，但也可能是跌得最惨的那个人，当一切的雄心最后变成自我的牺牲，那么雄心勃勃的激励就变成了攀登者“不择手段”的悲剧。
奥尔多就是一个攀登者，“他的母亲是当地的荡妇，他的父亲是美国人。”这是老板唐·恩里克对奥尔多的评价，无疑，奥尔多就是处在那不勒斯最底层的那个小混混，也正是处在最底层，才可能留着让他向上爬的位置，但是奥尔多成为攀登者的原因却是在暴力中失去一切：在恩里克手下运输毒品，或者帮他讨钱，他发现恩里克并没有给他相应的报酬，于是二话不说要找恩里克讨说法，无疑被恩里克毒打了一顿，奥尔多心爱的那辆“那不勒斯唯一”的摩托车也被推下了码头，恩里克对他的警告是：从那不勒斯消失。被打成重伤的奥尔多身无分文，在路边搭乘了卢西亚娜驾驶的汽车逃亡了罗马。在恩里克的欺骗和暴力下，奥尔多失去了维持生计的生活，失去了最爱的摩托车，所以，他的“消失”就成为了攀登的第一步。
“我很高兴，一切发生得太快了。”这是卢西亚娜在和奥尔多度过一夜之后说的话，这是她对爱情迅速降临的一种欣喜表达，的确，爱情来得太快了，奥尔多在路边搭车，卢西亚娜让他上车，在卢西亚娜说起自己的工作室，奥尔多却已经在车上睡着了，而到了罗马，卢西亚娜邀请奥尔多来到自己家中，并让他住下，奥尔多问她：“你是不是感到孤独？”这一句话让卢西亚娜破防，两个人睡在一起的时候，卢西亚娜含着眼泪说出了那句话。一切发生得太快了，从认识到上床仅仅几个小时，而这就是所谓的爱情？同样，发生得太快的还有奥尔多的“事业”，他从那不勒斯消失，却并不就此沉沦，反而开始了他的复仇计划，那就是拥有钱，拥有地位，成为组织里的老大，但是这同样不是他想要达到的最终目标，他的终点是恩里克的位置，也就是说他要取代恩里克，让恩里克从那不勒斯消失——甚至在意大利消失，而且是永远消失。
| 导演: 帕斯夸莱·斯奎蒂耶里 |
这就是奥尔多雄心勃勃的计划，这就是奥尔多不择手段的行动，一切也在“发生得太快”中行进：他在罗马找到了曾经的朋友卡洛，让卡洛和自己干一票，目标则是从毒贩科拉多那里拿走那些毒品，“我已经太老了，无法成为英雄。”卡洛这样说，但是经不住奥尔多的诱惑，于是他们掉包拿走了一箱子的毒品，卡洛意识到事情的严重性，让奥尔多扔掉那只箱子，但是奥尔多一意孤行，卡洛被科拉多发现之后活活打死，目睹了这一惨状的奥尔多并未罢手，而是替卡洛完成了复仇，他直接找到科拉多，用一把刀捅死了科拉多，并拿走了科拉多保险柜里的那些账单，然后根据这些账单上的欠账者名单去收钱，这就是奥尔多所称“从婴儿手中夺糖果”的行动，这些钱成为了他重新崛起的启动资金，靠着这笔钱，他收买了大批的打手，其中有摩托车高手，有设射击高手，有拳击高手，奥尔多也成为了这个非法组织的老大。
走出了这一步，奥尔多回到了那不勒斯，这次他要让恩里克消失，凭借着自己众多的手下，奥尔多一举歼灭了恩里克，得到了恩里克的那些夜总会，他也从此站在了高处，从一个最底层的小混混变成了大佬。但是奥尔多的这种暴行触动了其他黑帮的利益，他们联合起来派来杀手干掉了奥尔多，从暴力开始，也以暴力而结束，甚至奥尔多被杀手杀死的时候，还不知道幕后到底是谁指使的，这就像是一个梦，而卢西亚娜在奥尔多实施报复计划的时候，就告诉他：“你想要的东西根本不存在，那只是一个梦。”所谓的金钱、地位和权力，当它们通过暴力得到，也一样会在暴力中失去，这是一条规则，奥尔多不可能不知道，但是奥尔多太急于完成复仇，太急于成为主宰者，也太急于达到最高点，这种太急于造成的就是“不择手段”的悲剧命运。也许对他来说，在“发生得太快”的生活中，唯一可拥有的是和卢西亚娜的爱情，但是他没有听她的劝告，没有及时住手，甚至在自己那条路上忘记了回去，当恩里克抓住孤身一人的卢西亚诺，想要把她作为人质威胁奥尔多，没想到奥尔多在电话中对恩里克说：“你这是在帮我一个忙，我受够了……”听到电话录音的卢西亚娜陷入了绝望，就像恩里克嘲笑她的那样，“你对我对他都不再有任何意义。”卢西亚娜在爱情被彻底毁灭后选择了自杀，当奥尔多发现卢西亚娜死去之后才后悔莫及，而这也正是他最后彻底摧毁恩里克的原因，但是当最后的爱情也荡然无存，奥尔多在不择手段中又跌回到了原点。
《不择手段》电影海报
金钱来得太快注定会失去，地位来得太快注定会失去，权力来得太快也注定要失去，唯一真心付出过的爱情爱得太快也走得太绝情，“不择手段”就是暴力对抗暴力、暴力毁灭暴力的悲剧。帕斯夸莱·斯奎蒂耶里在讲述这个疤面煞星的故事时，也制造了“发生得太快”的节奏，致使在情节的转变中看不出人物内心的变化，电影叙事也变得扁平。但是在最后一个镜头的运用中，帕斯夸莱·斯奎蒂耶里似乎完成了一种隐喻的表达：杀手朝奥尔多开枪，奥尔多没有回过头去看杀手，而是朝着自己的方向继续迈步，杀手的枪声再次响起，奥尔多的身体摇晃了几下，但是没有倒下，他继续向前，此时杀手的枪声再次响起，奥尔多才倒在地上。三次枪击，奥尔多都没有回头，谁是杀手似乎并不重要，他知道自己早就走上了不归路，而在他走向死亡的过程中，帕斯夸莱·斯奎蒂耶里却使用了慢镜头，从被射中到倒地，一切都变成了缓慢的过程，这是对于“一切发生得太快”的消解，只有这一次，缓慢而呈现的是暴力的无情，是生命的终结，是不择手段的悲剧。
故事在快节奏中失去了张弛之力，平淡的叙事也少了悲剧性。这是电影内部的问题，而这部电影之外的故事似乎更具传奇性，这个传奇性就是和饰演奥尔多的乔·达里桑德罗有关：乔·达里桑德罗1948年出生在美国一个意大利裔家庭，他出生时母亲只有16岁，右臂上纹着“小小的乔”的乔·达里桑德罗从小辗转在收养的家庭和感化院之间，他当过男妓、裸体模特和色情片演员，在18岁的时候帅气的他引起了安迪·沃霍尔和保罗·莫里西的注意，保罗·莫里西称赞他是一位伟大的演员，而安迪·沃霍尔直接就说：“在我的电影里，所有人都在和乔·达里桑德罗恋爱。”但是在前卫电影中，乔·达里桑德罗的表演是“傻瓜式的”，他是美国地下明星的代表，是同性恋文化的偶像。后来在欧洲他出演了犯罪电影，还与简·伯金一起主演了塞吉·甘斯布执导的《爱欲情歌》，上世纪80年代，他回到美国，参与过《教父》导演科波拉的《棉花俱乐部》，但至始至终都没有走入主流电影界——或许他的传奇也是一个“发生得太快”而容易被人忘记的故事。
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