2023-02-14《魔法箱子》：自我反噬的魔术
Star Film编号第547至549，1904年的梅里爱继续在自己建造的魔法世界里：依然是面向观众的舞台，依然是舞台上的表演，依然是表演中的魔术师，依然是实现着有和无得游戏——和《奇妙花圈》《神秘的盒子》《生活地图》等短片构筑了“梅里爱的魔术”。
梅里爱乐此不疲于关于魔术表演的影像化呈现，他的确深爱魔术，甚至超过了对电影的热情——在魔术表演中，电影的存在是为了制造更多的魔幻效果，在这个意义上，电影本身也是“梅里爱的魔术”的一种道具：魔术师把纸卷起来形成了锥形，然后变出了兔子；兔子放进魔法箱子，打开则变成了女人；发回箱子，再打开女人不见了，再合上再打开，或者变成开了男人，或者变成了兔子……兔子和人，箱子之空和有，梅里爱就在变化的世界里满足表演魔术的欲望，在已经毫无新意的世界里变成了一个人的狂欢。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
也许，最后表演的场景反而变成了一种隐喻：魔术师让男人和女人都进入了箱子里，然后盖好，再把箱子背在自己背上，走两步放下，箱子自动打开了，这时箱子里出来的不是男人，不是女人，也不是最初的兔子，而是魔术师本人。魔术师变出了魔术师本人，一个层面上，魔术师是魔术的创作者，是魔术的设计者，是魔术成为魔术的作者；另一个层面，魔术师也是魔术中的表演者，是魔术中的道具。魔术师变出了魔术师，魔术师也被魔术师变出来，于是魔术师制造了另一个魔幻的自己，这是魔术达到的“神奇”效果。但是当魔术师成为道具，魔术师被施以魔法，被动的背后却是一种反噬性的表达，而这种反噬性对于执着于让电影成为表演道具的梅里爱来说，似乎也是一种警示：电影毕竟不是魔术，不是纯粹的表演，电影有着更丰富的叙事功能，否则，魔术师就只能是一个被反噬的道具。
《魔法箱子》电影海报
[本文百度已收录 总字数:835]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
