2025-11-19《好东西》：她让她们成为女人
观看这部电影和四天前的一个话题有关：在金鸡奖颁奖典礼现场，陈思诚以手写纸条的方式向《好东西》的导演邵艺辉问了一个问题，"邵导敢不敢挑战一部男性电影？"邵艺辉对这个问题的回应是：“电影不分男性女性，任何电影都有男性和女性，而且我电影里的男性尤其出彩，《好东西》男配提名就是最好的证明。”邵艺辉的回答被人赞誉机智，相比之下陈思诚的问题就显得幼稚。
的确，陈思诚的问题就是把“男性电影”作为一个标签，将男性电影和女性电影截然分开，而且认为《好东西》作为一部女性电影，邵艺辉根本没有跳出自己作为女性而构建的性别茧房。尤其是问题中的“挑战”一词，完全是男性自上而下的一种俯视。但是邵艺辉的回答也并不高明，电影不分男性女性是消除了二元对立，但是“任何电影都有男性和女性”就完全是一种胡说，有男性也有女性难道就不能是男性电影或者女性电影？就不会有真正的女性电影？甚至就完全不会有女性主义电影？邵艺辉拿自己获奖的《好电影》作为例子，说明自己电影里的男性很出彩，而且还获得了金鸡奖男配角提名，出彩的男性，获得提名，这些都是在演员表演层面上说的，而不是针对电影中的角色。如果陈思诚的问题现实了男导演的咄咄逼人，那么邵艺辉的回答则是通过偷换概念来消除性别对立，更是对陈思诚的一种反击，而当她以“字该练练”调侃纸条上的潦草字迹，更像是对陈思诚俯视的一种“反俯视”，言语同样嘲讽式的咄咄逼人。
陈思诚的问题和邵艺辉的回答，其实构成了男性和女性的某种言语和态度上的对立，看起来也很像《好东西》中对男人和女人的关系定位，或者这一种交锋演绎的就是《好东西》的叙事风格。而回到这部电影，邵艺辉说“不分男性女性”显然是不想对女性或者女性主义进行定义，她用幽默、平和甚至喜剧的方式跳出了传统女性电影的“苦难叙事”，塑造了独立、鲜活的女性形象，尤其是王铁梅作为一个单亲妈妈，不是传统母亲的角色，也没有想要成为女强人，而是在生活和工作的双重轨道上成为一个兼具男性和女性特质的人，她不再做调查记者很多年后重新找到了工作，勇敢接受自媒体时代的挑战，她坦然面对自己作为单亲妈妈的身份，“单亲妈妈很苦吗”的疑问就是对传统观点的驳斥，而且，她还能自己修家电。而小叶，起初是作为恋爱脑而存在的，她在对胡医生的“倒贴”中寻找存在感，在编织自己已经结婚、有一个9岁孩子的谎言中找到了平衡，更是在“创造”恋爱中得到了与仅仅作为观众不一样的快乐。而在和王铁梅相处的过程中，也逐渐抛弃了处在被动状态下的自己，自我揭露了在胡医生面前的一系列谎言，甚至还反过来成为王铁梅的“导师”，“做任何事为什么一定要好呢？谁是裁判？”
| 导演: 邵艺辉 |
邵艺辉在聚焦女性话题时，的确通过情动审美消解了性别对立，通过去标签化的方式还原了生活的细节，营造了一种性别平等的现实平衡，在这个意义上，这是一部女性电影但并非是女性主义电影，或者更确切地说，这是一部讲述女人故事的电影，是女导演拍摄讲述女人如何成为女人的电影——不是对社会议题进行激进讨论，而是邵艺辉自己从个人经验出发的表达。但是这部电影真的“不分男性女性”？在女人成为女人的道路上，男人也不是以对立方而出现的？电影中的所有情节都是围绕女人如何成为更好的女人这一主题，而这一主题就需要男人的角色分配，这是一种不可消除的性别关系；电影中所有的话题都涉及到男女角色和关系，不管是肯定的还是否定的：在为王茉莉选择学打鼓时，小马老师说：“打鼓的方式并无性别之分，女孩同样可以展现独特的节奏感与力量。”在王铁梅家吃饭时大家的讨论更是围绕着女性和男人的重新定义，“这个世界上，女性的地位并不亚于男性，甚至在某些方面，女性比男性更为重要。”“我们作为既得利益者，享受了过多的性别特权，这无疑是一种负担。”小叶生理期紊乱，男人们把它作为了话题，“这其实没什么好害羞的，毕竟世界上有一半的人都会经历这个阶段——月经。”
虽然邵艺辉以极大的努力和真诚去除了性别标签，但是男人和女人依然是话题，依然是现实不可回避的问题，也依然是对话、对立和对峙的存在。在抛弃了女性主义电影对男性凝视的解构时，邵艺辉却以另一种方式变成了对男性甚至对男人的凝视，这种凝视是贬低，是丑化，是嘲讽——片名“好东西”就是“Her Story”，这就意味着男人的故事不在其中，而“好东西”更是“男人没有一个是好东西”的反语，它的意思就变成了对女性的赞美和歌颂。甚至可以说，电影中除了教架子鼓的小马，在这种凝视中还可以称为一个有正常思维的男人，其他的男人都变成了让女人成为女人道路上的反面教材。王铁梅的前夫没有提到他的名字，这种无名的状态就像他在家庭的地位，电影没有交代他们离婚的原因，大约是王铁梅忙于工作疏于家庭的生活，大概是王铁梅毫不妥协的性格，但是前夫把所有时间都花在对女儿王茉莉的照顾上，反而变成了一种不作为？而在他们离婚之后，他每一次出现都像一个小丑：他告诉王铁梅自己结扎了，一个男人以这种方式讨好婚姻都走向终点的前妻，是不是一个笑话？在得知小马和王铁梅的暧昧关系之后，嫉妒心爆棚，在餐桌上和小马斗法吃过敏药，也完全是自毁形象；他还引经据典了女性主义作家上野千鹤子的观点，说明男人不能老是享受性别红利，这是不是一种毫无水平的卖弄？他甚至为自己不辞辛劳带孩子寻找理由，说出了“男人不是天生的”这句话，很明显这是对波伏娃在《第二性》中批判“女人不是天生的而是被社会塑造”的观点的挪用，这种挪用是不是反而变成了对女人的讨好？
胡医生呢？一个有好多女性朋友的帅气男人，一个被小叶缠着感受所谓恋爱生活的男人，也完全不具备正常的判断能力，小叶在进公寓时对保安说自己是胡的“后妈”，小叶在床上听胡说自己没那么需要恋爱就撒谎说自己有老公有孩子，小叶还带王茉莉去胡的医院检查眼睛，胡医生发现王茉莉有两个妈妈从而怀疑她们是一对，王铁梅更是在他面前大骂小叶“背叛”了自己，口口声声要和她分手……小叶撒谎成常态，但是她的这些谎言太过低级，只要稍微仔细一点就可以戳破谎言，但是胡医生完全看不出破绽，连最基本的常识都不具备，邵艺辉已经不是在丑化他了，而是矮化、异化了男人，甚至只不过是为了电影看上去更可笑的喜剧效果而已。
《好东西》电影海报
对男人贬低、丑化甚至矮化、异化，无疑是为了拔高女人、优化女人，这不是女性电影，但是一部“牺牲”男人、让男人成为配角甚至成为一种衬托之物的女人电影，在他们的衬托之下，王铁梅的内心也像她的外表一样强大，小叶也逐渐走出了小我的圈子，这是两个女人“成为”女人的标记，但是邵艺辉在电影中真正想要寄托女人理想的人物却是王茉莉，一个9岁的孩子，在父母离婚的家庭中成长，在单亲母亲忙里忙外的生活中成长，在遭遇男同学欺负的学校中成长，在“我只想成为一名观众”的配角生活中成长，但是这些都没有影响她、打垮她、在她内心留下童年的阴影——除了眼睛高度近视之外。邵艺辉很多次提及自己童年生活和成长经历，王茉莉无疑是带有邵艺辉“自传”性质的人物，但是在电影中她却完全被塑造成一个理想孩子，她成熟、冷静，介入大人和大人的话题总是掌握好分寸，而且说出的话富有哲理，让大人们甚至无言以驳，这还是一个9岁的孩子？当她用《我不再幻想》作为作文题目表达观点，一个连幻想都没有的孩子，是不是理想得太可怕了？
幻想是要有的，电影中最大的亮点就在于通过想象制造了“声音叙事”，小叶播放一段一段的音频，让王茉莉猜是什么声音，王茉莉听了一段给出“下暴雨”的答案，而电影画面却是王铁梅在烧菜，“龙卷风”的声音原来是王铁梅在吸尘，“打雷”是王铁梅在甩抖要晾晒的衣服……声音都是王茉莉口中的自然现象，画面却是王铁梅日常劳作，声画的关系通过王茉莉的幻想被连接，而这种连接也意味着家庭的、琐碎的、日常的、劳累的生活变成了一种浪漫、激情和美好，这就是幻想的意义，而身为孩子的王茉莉自然需要这样的幻想生活，否则一个成熟、理智、看透了一切的人就不再是孩子。而邵艺辉寄予自己理想的同时，却把王茉莉变成了一个完美却不真实的孩子，“我正直勇敢有阅读量，我有什么好可怜的！”这是不是也是成人化“人情练达即文章”的一种表达？
电影好看、好听、好笑，在这个层面来说，这的确是一部“好东西”的电影，但是好看、好听和好笑都只是邵艺辉在小小的电影屏幕上构造的世界，台词设计得很好，很富有哲理，但那仅仅是台词而不是生活；演员表演得很好，但它们仅仅是演员而不是角色本身；故事很有启示性，它将性别议题变成了实践，但一切都是邵艺辉的个人经验。所以王铁梅、小叶和王茉莉之所以“成为”女人，也是邵艺辉用一己之力完成的一个“壮举”。
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