2012-03-26 身体之外的沉睡

“我被带到身体之外”，这是不是一种悲凉，或许，在另外的体验者来说，近似于一种未有过的体验，深深地来深深地入心，身体之外很可能是一个置生命于不顾的危险举动，看起来像是沉睡，其实再也不会醒来。不会醒来的沉睡，不会醒来的身体之痛，体验的意义近于零，所以，在这样虚无的诗歌中，无疑在接近一种死亡。

谈到海子，其实已经没有什么符号化的意义了，我小心地从书橱里抽出这一本诗集，面带微笑的海子在封面上做出诡异的表情，颜色有一种失真的暗。我不准备翻开，只是放在最上面，看见一个人的笑，却在死后。这是多么残忍的事，他一定是不怀念过去的岁月，不设想未来的日子，所以才会那么地笑，才会用文字让自己沉睡，葵花开了一个季节，再也没有人找到里面成熟的香味。

只是一个引题而已，死去的悲哀和思考总是那么形而上，所谓的意义在20多年的阐释中完全超出了对一个个体死亡的讨论。所以在这个逝世纪念日重新念起这个名字，只是为了一个日子更好赋予意义，而剩下的仍然是关于身体、关于生命的那些暧昧情愫。

天气晴朗，却是春暖花开。电话里是焦虑的声音，我们总是在这样的日子想起黑暗中的那些时光，沾染上了不好的脾气，看起来像是在预谋一个无人阻挡的计划。从电话中来，是为了那个“九棵树的夜晚”，它不应该重复上演，夜晚里的黑暗都大同小异，没有必要为了黑暗而黑暗，这样，连我们也会迷失。

关于对逝者的追逐，多少是一种悲哀的体验，我说过在身体之外我们何必去体验，深深地来深深地入心，却再也逃避不了。阳光洒在路面上，有些斑驳的影子，我只是在寻找一条驾驭过去的路，在不带痛苦和伤害中寻找，这是一个在阳光下必须的选择，而这种选择本身就是在逃避体验，逃避深深地伤害，颠覆的是那种“极度寒冷”下的行为艺术。但是电影之外，还是禁不住诱惑，从高处跳跃而下，闪烁着行为艺术的献身光辉，可是，可是，再也没有回来。

从高空坠落，耳边是风，作为一种虚构，我总是会设想那些场景，经过的东西都在眼前，却抓不住了，一直往下坠往下坠，不可阻止地死亡。贾宏声的故事和叙事，杂夹着某种电影之外的追求，回不来了就只剩下电影的影像，一遍一遍重复。而电影之外呢？也是高楼，也是耳边的风，也是不回返的旅途，只是还有一根鲜艳的红领巾，不是鲜血，地上都很干净，她只是重重地摔在地上，重重地告别，从此再也没有人能唤醒她。

一个十三岁的女孩，坠落在春天的阳光里。作为一种想象中的叙事，我只是有限的想到了那些耳边的风，干净的地面，以及痛苦的面容。不知道的对面不是诱惑，是从此回不来的单程悲剧，死太容易了，本来是上学、老师好、作业，以及知识，但是在最后的时刻，对她来说，整个世界都是未知的，都在沉睡，而只有她“被带到身体之外/葵花之外”。死寂的春天，该责备谁？

太近了，就在眼前，身体却是隐隐的疼痛，很多人置之不顾，很多人在排队，很多人在抽血，很多人在沉睡，这就是人和人之间的距离，那里一堵墙，却跨不过去，它阻隔了很多人，只是经过，看到了身体的差错，但不要责怪，不要沉溺于此。世界因为沾染了海子的气息，而成为一种无法摆脱的死亡梦魇：

雨夜偷牛的人
把我从人类
身体中偷走。
我仍在沉睡。
我被带到身体之外
葵花之外。我是世界上第一头母牛（死的皇后）
我觉得自己很美
我仍在沉睡。

——海子死亡之诗（之二：采摘葵花）

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