2013-06-13 《游击队员》：临死之人会有一次高潮
吉米把自己的嘴巴移开，说：“冷静。你太贪心了。你这样接吻只会暴露你自己。一个女人的一生都在她的吻里。”
故事到最后的时刻，贪心还在继续，一个女人，一个“她的白跟当地白人的白根本不一样”的女人，一个甚至“连年龄都叫人猜不出”的女人，却在一种随时被淹没的欲望中寻找自己的那个世界，以为随时可以离开，随时可以回到英国，随时可以控制一个有欲望的男人，但是仅仅是最后的吻，暴露了自己的贪欲，暴露了自己的逃离计划，在那个加勒比海的小岛上，那个高地住宅区，那个随时有游击队员出没的地方，用一种死来完成生命最后的高潮。
余下的是吉米闻到的味道，是性的味道，是变质的简，是腐坏的性，是“肮脏的阴部的味道”。如此刺激，像是完成一次干净而漂亮的革命行动，像是用一种高潮慰藉另外一个世界来的尊贵。当然，还有吉米所爱的那个小伙子，布莱思特，他们像杀死一只老鼠一般，用锋利的刀朝简的手臂砍去，其实，他们杀死的不是简，是留在身上的那股味道，混合着腐坏的性和肮脏阴部的味道，混着着女人的欲望和逃离的味道，暴露一生的吻就在那“几乎空荡荡的架子上的平装书里”的那个单词：“Succubus：与睡眠中的男子性交女妖。”
在睡眠中与男子性交的女妖，在《学院英语词典》里，这象征着纯正英国的那个发音，却搁置在空荡荡的架子上，就像那个回不去的英国。可是，对于简来说，这个叫画眉山庄的地方只是一个寻找的破碎的梦，“在这里你应该念‘花眉山庄’。《呼啸山庄》里的。这里念作‘呜啸山庄’。”纯正的呼啸山庄，纯正的简·爱，是不是永远是一个隐喻的梦？它已经不再属于简，对于简来说，她一直觉得自己随时可以离开。是的，她有回程机票，她的护照也是有效的。回程机票预示着离开和回来都会轻而易举实现，意味着英国里有她继续的故事，但是回程机票可以变成一张废纸，而且“她入境时护照上没有盖章”，她其实永远没有最后逃离的条件，在一个游击队员存在的小岛上，她的欲望会被一个吻、一种气味杀死。
“职业：出版商。出生日期和出生地点：1943年7月17日，渥太华。”这是简护照上填写的资料，当然还有：居住国：英国。身高：五英尺六英寸。护照上还写着：“此护照对所有英联邦成员国和所有海国家均有效。”背书：“持有者有权在英国居住。”是的，加拿大渥太华，出生地在别处，英联邦成员国的有效证件其实并不是逃离的最有利于条件，她是在别处，不在英国伦敦，而是在小岛，在画眉山庄，在一个充满隐喻的地方。这不是寻求新的欲望，而是一种终结。就像那个叫哈立的人，不被人同情的哈里，他的名字里也有一个异域的隐喻：“德通哈家已经取得了加拿大的‘永久居住权’。哈里一度是最彻底的高地人。”“一度”也是简的状态，是简没有暴露那个吻的状态，哈里的妻子玛丽一特雷瑟为什么要最后离开，为什么只是跟别人上床？欲望不是静止状态，是永远的逃离，“你们知道吗，我的姓‘通哈’真的是南美一个小镇的名字？我们在通哈的时候人们管我们叫德科多巴。我想在科多巴的时候，又管我们叫本什么的。反正是你最后逃离的地方。”
最后逃离是新的开始，是欲望的转折，是一张返程机票，可是，失去自己的王国，最后会在Succubus那个“与睡眠中的男子性交女妖”中看见自己死亡的一生，就像法国妓女在身体的折磨中伸出一只手说道：“黑鬼，给我一块钱。”在吉米的眼中，简不是情人，当那一次“她的胸部紧紧地贴在他身上”的时候，吉米也从来没有过快感，“他都不觉得那是胸，而只是一堆肉。”高潮来得太快，对于简来说，这是一次身体的暴露，这是一次欲望的溃败，而在吉米看来，“感觉高潮在快速溜走”，而其实他知道，“临死之人会有一次高潮”。他的高潮在腹股沟上，在布莱思特的触摸里，在“布莱思特温暖结实的肌肉和他安抚的嘴巴与舌头”里。所以当一切的高潮都呈现在死亡的瞬间，简也变成了一个“在伦敦看见过的那些苏丹人”：“她挤眉弄眼，神情淫荡，长着一张下贱的大嘴巴，就像他上学时在一张黄色照片上看到的法国妓女，她穿衣而坐，裙子却撩了上去，两腿叉开，那毛茸茸的一大团暴露无遗。”
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| 编号：C39·2130517·0993 |
这是吉米的另一个梦，那个梦就像岛上的标语一样，代表着另一个世界的秩序：“真正的黑人，不要投票。节育是一项针对黑人种族的阴谋。”“为了土地和革命”，甚至画像底下也歪歪地写着那句话：“我不是任何人的奴隶和种马，我是勇士和火炬传递者。”署名就叫吉米·艾哈迈德哈吉。另一个世界里的另一个自己，就像高地住宅区，“看上去高高在上、很安全，其实隐藏着不为人知的的躁动不安。”那么谁来定义这里的生存，谁来定义真正的自己？克拉丽莎在引用中说吉米是一个不折不扣的低贱者：“在这里的人说他出生在一个中国杂货店的后屋，说他是一个无足轻重的混血黑仔，是一个中国佬在某个黑夜撞大运种下的”，其实，不管是高贵还是低贱，爱情还是欲望，或者革命还是屈服，甚至游击队员还是在街上演说的政客，他们都面临着黑与白，爱与恨，生与死的考验。吉米对简说：“你也许不相信，小时候我最大的梦想是在这里做服务，以前这里不许黑人进来。”但是现在似乎并不这样了，“这里的形势令人绝望罗伊，这里的人太容易背叛，黑色的戴着白色的面具，你不知道谁是你的敌人，敌人无时无刻不在渗透你的阵营。”
所谓颠覆，所谓对抗，有时候并不是总是戴着革命的帽子，并不总是拿着枪做着暗杀的行动，荒原上那个象征性握紧的拳头也只是一个隐喻，“警车在这些高地住宅区巡逻。有时晚上或清晨可以见炮火声。报纸、广播和电视上说有游击队。”在这样一种形势下，其实革命本身就消解了意义，面具下的背叛，床上的谋杀，都让这个小岛变得恐怖，反抗者寻找领袖，却又害怕被领袖压迫，所以最后的意义是反抗者自己变成了镇压者，变成了谋杀者。那么谁还能逃离，谁会有真正的返程机票，谁会有永远的居住权？
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| V.S.奈保尔是不是文学上的游击队员？ |
连罗奇也没有。这个在南非经历过战争，写过厚厚的一本书，在画眉山庄，在高地住区，他也感受到了不能逃离的痛苦。“每天早晨醒来，罗奇心想：我把我的一生建在了沙子上。”这沙子便是虚无便是看见了的死亡，他的哥哥斯蒂芬斯却被游击队所谋杀，拉帮结派，所谓政治，也只是那半政治的口号：土地，在土地上劳作的尊严，基于土地的革命。但是在这样一个充满着杀戮充满着隐藏充满着死亡高潮的地方，或许忘记自己的身份，忘记自己的国家和居住权，甚至忘记自己真正的欲望，才是最重要的，才不至于被沙子一般的人生所掩埋，难以撇开的英国，实际上最后是难以逃离的宿命，“有这么多个英国：他的、吉米的、劳埃德的，以及这位老妇人脑海里的英国——很难想象那是什么样子的。”
英国也是一个乌托邦，“我想里面装的是撒哈拉的天然气。”不是尊贵的地位象征，而是撇到了政治的风险里，与之相关的话题是：法国，阿尔及利亚，阿拉伯人，勘探，世界自然资源枯竭等等，这和“殖民地的警察”一样充满着无法逃离的危险，这句简经常挂在嘴边，时常提醒自己可以用返程机票回到英国回到伦敦的话，其实就是简最后的宿命，她只是在吉米眼中变成了一堆肉，变成了散发混乱气味的欲望，变成了在死亡之前那个高潮，就像简的第一次婚姻，嫁给的那个英俊的政治家，到后来也只有妓女才能让他兴奋起来，甚至“通常他更喜欢独自手淫”，而对于简来说，十七八岁的身体只有几秒钟的诱惑，就像面对吉米，面对情人般不安，似乎只有写在便签上的那个虚构故事才能激发无限想象激发迷恋和快感。
这是政治的另一个隐喻，“当人人都想战斗，也就没有什么值得去战斗了。人人都想打自己的小战役，人人都是游击队员。”人人都是游击队员，人人却都不是政客和土匪，人人也不都是杂货店出生，所以正更像是如吉米所说是“一个中国人的游戏”：你把香蕉皮扔下去，掉这一边你将来会娶一个白皮肤的女人，掉另一边你会娶一个黄皮肤、长雀斑的女人。不是抉择是偶然，是游戏，是简写为象形文字似的双向箭头——“—个在同一时间被发现和解开的谜团”。而当死亡的高潮从简的身体里出现的时候，其实对于吉米来说，真正出卖的是自己，是永远可以在背叛和反抗中实施的谋杀，“尽管他迷失在时间本身里，不知道自己是谁或自己是什么，他还是被出卖了，他内心的秘密暴露了。”
这便是一种虚构的终结，不管是和呼啸山庄近似的“画眉山庄”，和简·爱近似的简，和英国有关的传说和过去，以及人人都是游击队员的口号般生存，都是指向一种被出卖的现实，当最后罗奇对吉米说：“我们都要离开你，而只有你一个人留在这里”的时候，吉米的回答只有两个字：“主人。”此刻，那个Succubus的“与睡眠中的男子性交女妖”在高潮中已死，那个伸出手说“黑鬼，给我一块钱”的妓女在高潮中已死，而“白得难以捉摸；连年龄都叫人猜不出”的简也在高潮中已死，“这个世界只为现在拥有它的人而存在，而有些人永远都不会拥有任何东西。”就像死亡。
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