2018-06-13 《罪恶之城》：暴力面前千万不要尖叫
我没有尖叫，当哈迪根的手臂被子弹打成破絮状的时候，没有尖叫；当凯文的四肢被锯下来滴着血的时候，没有尖叫；当散发恶臭的洛克被打成泥浆的时候，没有尖叫；当杰克的头颅被从小水道里拎起的时候，没有尖叫……断肢、头颅、喷射的鲜血、大开杀戒的场面，在这个叫做“罪恶之城”的世界里，当一切都成为暴力美学的一部分，我只是静静端坐在电脑前，平静呼吸。
导演：弗兰克·米勒、罗伯特·罗德里格兹和昆汀·塔伦蒂诺，当昆汀的名字只是放在最后的时候，这注定是对于昆汀影像的一次突围，其实，当暴力成为暴力美学的一种形式，电影注定是一种“形式美学”，漫画特质的影像，挑战视觉的冲击，以及点缀在黑白色调中的那一袭红衣，那沾满丑恶之脸的鲜血，那忧郁而神秘的蓝色眼眸，那黄色的变态身体，都在形式意义上营造了一种罪恶的氛围，而其实，无论是弗兰克·米勒、罗伯特·罗德里格兹，还是昆汀·塔伦蒂诺，他们制造了极端、酷烈、血腥的暴力，但是这只不过是一种让你尖叫的外在理由，当剔除了这一切的形式，你不尖叫才能以平静的方式进入故事的核心，才能看清罪恶之城真正的罪恶。
当女人出现，当女人活在边缘地带的时候，她们无疑是罪恶之城的牺牲品，而正是因为她们的性别和社会属性，才使得她们的面前总是站着一个男人。《罪城》里的妓女歌蒂在和丑陋的马弗一夜情之后，被人杀死在那张心形的红色床上，当警察前来追捕马弗，他想到的不是为自己洗脱罪名，而是要为歌蒂报仇，“我要找到杀死歌蒂的凶手，让他痛苦死去。”这是一种男人为女人不顾自我安危而进行的复仇计划。他沿着线索寻找真凶，从卡迪酒吧到教堂，从小混混到洛克主教，最后来到了那个诡异的农庄，当他遭遇身手敏捷的天生杀手的凯文时，他几乎陷于被动。在被关在那个挂满女人头颅的房间里，马弗的假释官露西对他说：“他杀死了他们，他吃了她们的肉。”这不仅仅是残忍，而且是灭绝人性，而面对这样一个面太杀手，马弗没有退缩，在逃离之后，他开始了第二轮的复仇，带上塑胶管，带上手套，带上铁丝，带上斧头，以及带上自己的双手，马弗终于打败了凯文，然后以牙还牙，将他的四肢锯下来，扔给那只凶恶的狗吃——在恶狗吃掉四肢，吃掉内脏的时候，凯文只是瞪着眼睛，他没有挣扎，没有反抗，当然也没有尖叫。
杀死了凯文，杀了了主教洛克，终于报仇血恨，当马弗被抓住，所有女人的死都算在他的头上，在被判极刑的时候，他对着歌蒂的双胞胎姐妹温蒂说：“你是我的女神，我的天使。”那一刻，他就是把温蒂当成了凯蒂，当成了生命中最重要的女人，当成了可以用自己的命让她安息的女神，在死亡的之前最后一道目光中，他看见了那一张心形的床，看见了在身边的歌蒂，看见了属于自己的那唯一一夜。
马弗为了女人而复仇，这便是男权的力量，而《狙杀》中的迪威也是如此，他在雪莉的家中看到杰克带人前来找她，“我从来不打女人。”杰克刚还说完这句话就狠狠扇了身为酒吧招待女的雪莉一个耳光，那血便从雪莉的嘴角流了下来，躲在卫生间里的迪威终于在杰克进来之后，把他摁在了马桶里，并用锋利的刮胡刀威胁杰克。杰克无奈离开，但是迪威知道他们绝不肯罢休，在他追踪杰克的车才发现他们是去了红灯区。雪莉或者只是迪威生活中的一个女人，但是红灯区里的盖尔才是他一生的所爱，迪威也开始了大开杀戒。而其实杰克并没有对红灯区的那些妓女构成威胁，美穗的飞刀没有阻力地斩断了杰克的手臂，并杀死了他的随从，而杰克最终因为枪眼被堵住，反向的力量让他一名呜呼。但是他们在死去的杰克身上发现了警徽，原来他是一名警察，红灯区和警察之间早就订立了协约，警察不管他们，却需要他们随时提供服务，当杰克死去，其实他么之间的“停火协议”便被破坏了。
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| 导演: 弗兰克·米勒 / 罗伯特·罗德里格兹 / 昆汀·塔伦蒂诺 |
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“罪城”里的马弗，“狙杀”中的迪威，作为男人，他们都站在另一种男人对面，无论是残暴而冷酷的凯文，还是无情而虚伪的杰克，他们都代表着罪恶，都将女人当成是牺牲品，当成玩物，就像洛克主教在面对马弗时说：“这孩子受尽折磨，吃人能让他寻找到光明，仿佛感觉到是神在抚摸——因为她们是妓女，他吃的不是身体，是她们堕落的灵魂。”这无非是一种托词，所以无论对于歌蒂、雪莉，还是那些生存受到威胁的红灯区的女人，马弗和迪威作为一种保护力量，抗击着罪恶。而“黄杂种”里的哈迪根更是将这种信念当成自己唯一的信仰，当八年前他阻止了洛克奸杀11岁的南茜，便是为了一种个人之外的正义，即使他只要一个小时就可以退休，即使他忍着心绞痛的折磨，即使背后的搭档巴布在他背后打出暗枪，他的这个信念一直没有熄灭，就像他额头上的“X”符号，就是他一生铭记着的信仰。
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| 《罪恶之城》电影海报 |
八年来，他被关在监狱里，忍受着孤独和洛克身为议员的父亲的威胁，但是他每个星期四总会收到一个名叫柯蒂莉的人写来的信，他知道柯蒂莉就是南茜的化名，在八年的时间里，这些信支撑着他，但是后来这些信忽然没有再寄来，他预感到南茜可能有危险，当坦白了自己的罪行之后他出狱了，终于在卡迪酒吧找到了南茜，南茜扑过来吻了他，并且告诉他，自己一直爱着他。但是这一切被洛克知道了，他打昏了哈迪根，劫走了南茜。为了保护南茜，脖子已经被吊在绳子上的哈迪根用力将自己撞碎了玻璃窗，并用玻璃割断了绳子，在那个农庄里，他杀死了洛克，而最后他让南茜先行离开，自己留下来搜集证据，当看着南茜消失在黑夜中，哈迪根将枪口对准了自己，他知道他根本无法撼动洛克那个参议员父亲的势力，而且洛克被杀死之后，他们一定会继续找到南茜，于是他最后对自己说：“打败他们的唯一办法，就是用一个老人的命换一个少女的命——我爱你，南茜。”
打死自己，才能让南茜安全，这不仅仅是对于所爱之人的保护，其实也是在更大意义上实践着一个警察最后的正义。马弗、迪威和哈迪根，代表着一种男人的力量，他们保护女人，无论是从身体意义还是在心灵上，宁可牺牲自己也不会让自己所爱之人遭遇危险。而其实，这种男人和女人之间的关系是相互的，马弗为什么会冒死为歌蒂报仇？因为丑陋的他从来没有遇到过一个女人让他发现自己，那一个夜晚马弗终于找到了自己，“现在我知道了有人对我好。”所以当温蒂出现之后，他也闻到了歌蒂的味道，所以他会义无反顾为她牺牲，也就是说，只有女人发现了男人的真实自我，让他有了活着的信心和勇气，男人才能在这种爱中成为保护者。马弗在死前说：“我的女神，我的天使。”而迪威在那场大战之后，最后对盖尔说的是：“你是我的女战士。”而哈迪根也是在南茜的信件中感受到了独一无二的爱，他起初拯救了她的生命，而后来南茜也拯救了她的灵魂，当最后哈迪根杀死了自己，是对于自己所爱之人最后的回报。
女人发现了男人的价值，男人用自己的力量保护着女人，这似乎是一种美好，但是当他们处在这个罪恶之城的时候，他们其实看到了美好之外的邪恶，而这种邪恶也是一种男权。洛克为什么能横行霸道？那是因为他的父亲是参议员，为什么他的父亲能成为参议员，那是因为他的兄弟是大主教，洛克家族就建立起了一个庞大的男权体系，这里有宗教，有政治，有黑帮，他们肆无忌惮地杀了那些妓女，称他们是灵魂堕落者；他们控制了整个城市，那些警察无非是穿着警服而已，在农庄周围都成为黑道的帮凶，而红灯区俨然成了警察无法无天的天堂，他们的停火协议只是畸形权力的写照，而最后身为警察的哈迪根只能以自杀的方式来保护南茜，因为凭借一个人的力量根本无法推倒这个权力体系。
马弗、迪威和哈迪根，代表着男人的一种个体力量，他们与真正的罪恶抗争，这似乎是一种正义之战，而其实“罪恶之城”绝非只是表面的这种对于罪恶社会的鞭挞，它的深层其实是一种男权的病态现实，凯文被锯断了四肢而没有发出喊叫，“爱尔兰帮”用炸弹体验过瘾的感觉，那些妓女的头被悬挂在墙上，一切都是病态的，而这种病态是一种普遍的社会之病，即使是那些保护女人的男人，也生活在病态的世界里，马弗有一张丑陋的脸，他的身体会出现幻觉，只有依靠露西提供的药物才能保持清醒；迪威也总是出现幻觉，而他这张帅气的脸是经过整容的；哈迪根犯有严重的心脏病，那种心绞痛折磨着他……当南茜被洛克抓住，哈迪根为什么让她不要尖叫？“我不叫你就不举。”南茜笑着对洛克说，这个在八年前被哈迪根击中了性器的男人，正是男性被阉割的象征，女人不尖叫，他就无法兴奋，也就无法成为一个真正的男人。
千万不要尖叫，反而变成了病态男人最可笑的惩罚，所以在这个罪恶之城里，不管是制造暴力的男人，还是反暴力的男人，他们其实都在罪恶的世界里，这种普遍性正是暴力所具有的的意义：暴力制造一切，暴力摧毁一切。而整个故事并非是由罪城、狙杀和黄杂种组成的三个片段，开场的男人在宴会之后打死了女人，“我为你而来，你是男人心目中的完美梦幻”，那把消音器的枪就打中了女人，在女人死去中男人似乎有了一种拥有的感觉，“我永远不知道她在等什么。”盲目的杀，只是为了一种病态的占有；最后的镜头里，贝琪给母亲打电话，在走进电梯之后，一个男人朝她微笑，诡异的笑容里分明预示着新的罪恶，“妈妈，我爱你。”贝琪的这句话像是一种告别。开头和结尾，包裹了三段式的复仇，包括了三个男人和女人的纠葛，当暴力无法根除，当暴力处处闪现，还有谁能在那种兴奋、刺激和快感中尖叫？还有谁能在恐惧、疼痛和折磨中尖叫？
无处不在，无时不在，千万不要尖叫，让暴力只是暴力，让暴力只在形式中，“就像即将枯死的树上最后一片叶子在风中哆嗦”——但一定是没有声音地掉落，就像我的平静呼吸。
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