2013-10-18 《月球旅行记》：射入月亮之眼的人类想象

他不是魔术师，他是电影导演；这不是舞台表演，这是电影艺术——1902年的《月球旅行记》打开了那个柏拉图洞穴假说中的影子王国，梅里爱让卢米埃尔的“电影放映机”时代变成了被化身和幽灵统治的梦幻时代，就像那枚射入月球之眼的炮弹，一起射入了等待奇迹的人们的眼中。

他是“高大而天真的荷马”，对于梅里爱来说，1896年的广场一分钟是对卢米埃尔火车进站伟大时代的致敬，更是对于自己“一个窍门会带出另一个窍门”特技理念的实践，六年时间，从一分钟的广场摇身变成了15分钟的“月球之旅”，梅里爱的脑子里已经完全被自己魔术师般的梦幻所占据，他就像一个魔术师，使电影术摇身一变就成了电影。停机再拍、多次曝光、合成相片，以及第一个使用了摄影棚，这些技术的运用使电影“把化身和幽灵的古老世界神奇地再现于银幕。”所谓奇思妙想，就让那些化身和幽灵“潜入我们的身体，向我们提供了未曾经历的生活，并以梦想、欲望、向往和规范滋养着我们的生活。”

	导演: 乔治·梅里爱 编剧: 乔治·梅里爱 / H·G·威尔斯  / 儒勒·凡尔纳 主演: Victor André / Bleuette Bernon / Brunnet / Jeanne d'Alcy / Henri Delannoy / Depierre /  乔治·梅里爱 类型: 科幻 / 短片 / 奇幻 / 冒险 制片国家/地区: 法国 上映日期: 1902-09-01 片长: 14 分钟(16 fps) / 8 分钟(25 fps) 又名: 月球之旅 / A Trip to the Moon

痴迷陶醉，难以自拔，对于20世纪初的电影来说，这是一种魔幻的力量，它激发了现实之外的所有想象可能。是的，梅里爱站在电影艺术的讲台上，俯视着已经被机器时代控制的人类，就像那个在会议上提出这个天马行空月球计划的天文学院院长。在他的心中，有一个奇妙的世界，有一个梦幻的世界，有一个魔术的世界，那黑板上画着的月球，以及和地球之间的炮弹运行轨迹，并不是天文科学的杰出贡献，而是人类幻想在电影中的可能实践。而学院里的那些天文学家对于计划有犹豫，有反对，但是更可贵的是赞成，当他们脱下自己的长袍，换上另外衣服的时候，就是要用一个时代代替另一个时代。

这个时代原本有工业，有技术，有机器，那些蒸汽机在远处，烟雾里的世界就是一个现实，但是在现实之外，却是梅里爱的欲望、魔术和幻想，就是在柏拉图洞穴里出现的那个影子。而当月球旅行的计划从黑板上天马行空的绘画变成实际的制造时，它已经无限接近了这个机器时代的伟大意义，它是超越，它是突破，它是对未知世界的探求。望远镜、大炮、火箭，借助军队的力量，这些无不都是现实中人类力量的投影，而出征仪式代表着人类的希冀，打开舱门、推入、发射，最后射向遥远的月球。

月球是一个未知的世界，还是一个和人类一样的社会？这样的问题或者只有梅里爱的魔术可以解答，射入月球之眼的炮弹，是闯入者，而拟人化的月球本身就成为人类的投影，这里有地球上一样的山川、河流、植物，有下雪、黑暗、星星照耀等自然现象，而地球当然也不是不毛之地，这里更有和人类一样的高级动物，他们有士兵，有国王，也有森严的等级，有豪华的宫殿，一切的一切都是人类社会的模样。原本兴奋过后六名天文学家，在着陆月球之后精疲力竭的在月球表面睡去，浑然不知许多星星悄然观察着他们熟睡的样貌。当寒冷的降雪唤醒了他们，众人躲藏到地洞中却不慎用雨伞惊扰了月球人，于是一场慌乱的冒险开始了…… 和人类世界的进步不同，月球上的那些人还是愚昧，还是暴力，他们对于闯入的地球人类来说，用无力的方式表达着对地球人的态度。所以月球人和地球人成为两种世界的对立，而在对立之中，地球人也以自卫的方式抵抗月球人的进攻，打死化作一股烟，其实月球在地球映射的同时，也成为另一个被想象劫持的世界，地球科学家所谓的旅行最后变成了逃跑，他们害怕，他们恐惧，他们差点成为地球的俘虏，也只能用赤手空拳的方式逃离月球。

《月球旅行记》电影海报

炮弹像气球一样掉落，而从月球返回的是海洋，那也是一个未知的世界，一个充满魔力的世界，各种鱼类、生物使他们完成了一次海洋之旅。而最后平安到达的时候，对于他们的不是劫后余生的惊悸，而是隆重而盛大的欢迎仪式，和最初发射到月球时一样，代表着地球的荣誉，当然，这样的荣誉并不是对未知世界的征服，而仅仅是打开了人类自身的想象通道，所以欢迎仪式的背后是地球世界的某种梦幻的实现，是人类对于自身生存空间的超越，是对于人类可能明天的探寻，而这样的可能，也只有通过电影艺术这枚炮弹才可以实现。

和梅里爱同是法国人的埃德加·莫兰在这部电影问世一百年后的《电影或想象的人》书中说到，逝去的19世纪留下了两架新机器，“第一架机器实现了人类自从举头望天起便产生的疯狂梦想”，这便是机器时代带来的技术，而另一架同样神奇的机器，却“不是用来飞向亡灵、天使和上帝所在的天堂，而是用来反映人间的现实“。也就是说电影艺术已经用梦幻的手法表达现实人类对未知世界的想象，“科学大会”、“制造炮弹”、“月球登陆”、“探险者之梦”、“与月球人搏斗”、“海底遇险”和“凯旋而归”等段落其实就是组成了梅里爱心中的那个现实，它脱离了舞台，脱离了魔术，在叠影和淡入淡出的艺术手法中无限接近我们的欲望和梦想。

“电影即梦幻”、“电影是人造的梦”，当影像只反映真实，并未在欲望、恐惧和幻想的涌动下转化时，魔法也停止了运作，而它最直接的指向便是人类自身的探求本能。虽然从现在的眼光来看，这部电影远没有达到真正的电影艺术的水平，粗糙的情节，黑白的画面，夸张的动作，没有对白，以及出现像放映机一样的抖动，但是对于一切还没有定型的1902年来说，梅里爱的确是一个伟大的电影开拓者和发明家，它催生了电影艺术的了一批灵感，这也使科幻电影有了可能的方向，这也使之后电影艺术的殿堂里出现了弗里茨朗、库布里克、斯皮尔伯格、乔治·卢卡斯、彼得·杰克逊、詹姆斯·卡梅隆们的前赴后继。正像此片上映60余年后真正登上月球的阿姆斯特朗所说：“我向前走了一小步，这却是人类文明的一大步。”

但这部电影的命运并非像它开启的科幻电影时代一样充满了美丽的诱惑，1902年发行黑白版和手绘彩版之后，这部电影却一度失传，在90年后的1993年，受损严重的彩版拷贝被私人收藏家捐赠给西班牙巴塞罗那电影资料馆；2002年，结局“凯旋而归”在法国被重新发现，之后电影进行了修复，而这个修复计划持续十余年。2011年，影片的彩色完整修复版在戛纳电影节首映，以纪念梅里爱诞辰150周年，此时距离影片问世亦已过去109年。

[本文百度已收录 总字数:3474]