2014-07-24 《野玫瑰之恋》：陷入爱情漩涡的香港卡门

当充满醉态和愤怒的梁汉华亲手将心爱的女人掐死的时候，倒在地板上的邓思嘉头发上还插着那一支玫瑰，只是绽放的玫瑰却永远死在了爱情的巨大漩涡里，那仿佛是一个宿命，被称为“野玫瑰”的歌女邓思嘉终于倒在那一份沉重而现实的爱情面前，就像她在银河夜总会唱完的那首歌一样，对自己的爱情人生做了注解：“我为什么有情，我又为什么有意？情和意都是害人东西，偏偏我就没法逃避。本来我是把假情假意换刺激，又哪里知道假情假意变了真情意，叫我从此难抛弃你。我只怪千错万错错在我自己，为什么我中途失去了勇气，把自己投进了爱的漩涡里，永远爬不起……”

没法逃避的情和义，换来刺激的情和义，当一切变成现实生活，变成渴望的爱情时，却有一种悲剧的力量将自己推向“永远爬不起”的漩涡里，只是那可以牺牲的爱情太过诱人，那闪烁野性的痴情太过浓烈，所以即使摆脱了风流成性的过去，即使面对好好生活的誓言，也依然在戏剧一般的人生里酿成悲剧。不管是梁汉华，还是邓思嘉，或者他们走不出“人生如戏”的窠臼，所以在现实的突然转向中，不肯交融地做一次对话，不肯让自己真正进入对方的心灵，梁汉华最后看着自己杀人的双手时，悔恨中才知道那根本不是一个低贱歌女在那一方舞台上挑逗的戏，而邓思嘉在咽气的时候，或者也悔恨于没有将那种无情的逃避告诉梁汉华。

	导演: 王天林 编剧: 秦亦孚 主演: 葛兰 / 张扬 / 苏凤 / 王莱 / 刘恩甲 类型: 歌舞 制片国家/地区: 香港 语言: 汉语普通话 上映日期: 1960-10-04 片长: 128 分钟 又名: The Wild, Wild Rose

爱情，对于他们来说，本来就充满着奇遇，本来就源于一场十天的赌博。开场时，那舞场入口的阶梯上，剪影般的影像里，口衔一枝玫瑰的邓思嘉就完全是一个戏剧的符号，暗黑的氛围，灵蛇般的身体，扭动着一种情欲，而那暧昧的歌声里也分明是先声夺人的媚态，她像歌剧《卡门》里的“卡门”一样唱出了那一种爱情：“爱情不过是一种普通的游戏，一点也不稀奇；男人，不过是一件消遣的东西，有什么了不起。是男人我都喜欢，不管穷富和高低；是男人我都抛弃，不怕你再有魔力。”在一个男人作为观者的夜总会舞台上，邓思嘉用她的妖冶不羁、野性难驯演绎了“野玫瑰”的本性，她主宰了舞台，而她也成为男人垂涎的目标，在动听的歌声中，在曼妙的舞姿中，在媚态的眼神中，甚至在火辣的互动中，男人给她的是掌声，而女人们在妒忌中只有冷艳。

不管是有钱的林胖子，还是暗恋的小刘，似乎对于所有作为观者的男人来说，野玫瑰都成为不设防的情欲投射，甚至包括刚来夜总会弹钢琴的梁汉华。作为曾经的钢琴教师，梁汉华在生活所迫中谋得了夜总会的工作，但是在他面前的却是混乱，野玫瑰和另一个歌女美美之间从口角变为打斗，梁汉华出面制止，却遭到邓思嘉纠结的那一批人的围攻，梁汉华以自己不错的身手取得了胜利，这似乎是一个潜在的转折，邓思嘉或者在梁汉华的身上看到了一种不羁的英雄气概，所以她在别人面前用一种赌博的方式挑战自己：10天之内让梁汉华拜倒在自己的石榴裙下。

这样的赌博当然只是一种游戏，有着未婚妻吴素馨的梁汉华讨厌夜总会的氛围，甚至想着辞职，只不过好不容易谋得的职位，在母亲的劝说下也只能“做做就惯了”，而对于邓思嘉，梁汉华似乎用“疯女人”来形容她，至少在表面上是讨厌她，而邓思嘉似乎已经完全进入了赌博的状态，开玩笑似的摘下梁汉华手中的订婚戒指，将自己的唇印故意印在梁汉华的衬衫上，以及唱歌、跳舞时故意的挑逗，都让梁汉华明显不适应，而她唱出来的歌曲：“甚么叫情，甚么叫意，还不是大家自己欺骗自己；甚么叫痴，甚么叫迷，简直是男的女的叫做戏”也几乎颠覆了梁汉华心中的爱情。

戏剧总有转折，邓思嘉似乎并非在舞台上那个毫不掩饰自己的性感和欲望的女人，并非是把世界的一切看成是逢场作戏的女人，在她野性妖媚下，却有着一种罕见的真诚。她不像自己的女闺蜜一样为了钱讨好自己厌恶的林胖子，但是在被辞退的老王妻子病重急需要钱的时候，她又不惜一切从林胖子那里借来了3000元，这种乐善好施的行为却被梁汉华发现，至此那种疯狂、妖媚的形象突然来了一个一百八十度的大转弯，梁汉华对邓思嘉说的一句话是：“没想到你的心地那么好。”而这句话也一下子打开了他的心结，在他送邓思嘉回家之后，便在邓思嘉勾引的目光和解衣的暧昧中，投入了她的怀抱，而那一天距离邓思嘉和同事打赌的最后期限还有一天，梁汉华那一句“我爱你”让邓思嘉在提前完成的任务中取得了胜利。

《野玫瑰之恋》电影海报

而其实，梁汉华的爱显得有些廉价，仅仅是对于邓思嘉善心的感动，甚至只是有限颠覆了他心中疯子的形象，就让他轻易地抛弃了和吴素馨的爱情，转而拜倒在邓思嘉的石榴裙下。而对于邓思嘉来说，那也只不过是一个赌博游戏的胜利，她手上只是握紧了对于男人的控制权，当梁汉华问她“你爱不爱我”的时候，邓思嘉的回答是：“爱你，可是我告诉你，我是爱谁都不会长久的，对于男人我是爱一个甩一个。”她也毫不忌讳地说出了自己的人生经历，从小没有爸妈，14岁出来混，什么事情都做过，也结过婚，而且水性杨花，知道男人是什么东西。如此，便把自己最坏的一面展示在梁汉华面前，但是似乎被邓思嘉身上的性感以及某种感动抓住心的梁汉华，认定了这一场爱情，甚至变成了一种执拗，“如果你甩了我去我就杀了你。”这是梁汉华坚定地态度，而这样的威胁对于邓思嘉来说似乎并没有足够的威慑力，她仍然像以前一样把这样的爱情解读为做戏，正如她唱的那样：“甚么叫情，甚么叫意，还不是大家自己欺骗自己；甚么叫痴，甚么叫迷，简直是男的女的叫做戏”。

对于梁汉华来说，如果这样的转折直接指向一种情欲式的爱情，那么邓思嘉在那个夜晚看到梁汉华牺牲式的解救便对爱情也有了一个转折。邓思嘉曾经的丈夫“独眼龙”从监狱里出来又找到了她，让她跟自己到外面混，而邓思嘉坚决不肯，在争斗和喊叫中，梁汉华闯了进来，并且将独眼龙打晕。邓思嘉和梁汉华在走投无路的情况下，拿了夜总会经历的钱开始了逃亡之路。天涯沦落人的境遇让他们同病相怜，而梁汉华似乎义无反顾地朝着爱情的方向前进，他和一直照顾母亲的吴素馨中断了爱情和婚姻，他在警察找到住处的时候承担了所有的罪责，而这一切让他失去了自由身，四个月的刑期对于邓思嘉来说，却也是真正感受到了爱情。这是野玫瑰从充满野性的爱情怀疑者变成了坚定的爱情实践者，她对闺蜜说：“我现在知道什么是爱情了，真正的爱情就是牺牲。爱情不是要霸占，而是要去奉献。”

这是爱情的真谛，从十天的赌博游戏，到一个夜晚的拯救，再到四个月的坚守，在时间的磨砺中，不管是梁汉华还是邓思嘉，都在哀痛中找到了转折而来的爱情。所以四个月之后，当从监狱放出来的梁汉华看见前来接他的母亲和吴素馨的时候，一句“妈，我不孝”之后，便在滂沱的大雨中走向了在一旁的邓思嘉，两个人冒着大雨走向人生的下一站。这似乎是患难中的爱情，邓思嘉似乎也想好了未来的生活，梁汉华认真做教员，她则在家里做一个好妻子。这是美好的希望，这是淳朴的生活，但是现实并非会如自己安排一样，梁汉华没有工作，又不让邓思嘉去夜总会唱歌，他找朋友又空手而归，只得自己喝酒买醉。

这其实就是赤裸裸的现实，这里没有舞台，也没有安排的节目，一切充满了未知，一切都是困苦，邓思嘉终于又激发了那股野性，她不想甘于现状，不想梁汉华天天买醉，所以去找闺蜜，又被推荐去了夜总会。然而，她准备用自己的牺牲来拯救这破败的生活的时候，独眼龙有找上门来，在邓思嘉拒绝跟他走的时候，独眼龙撂下一句话：“如果你不跟梁汉华一刀两断，我就要梁汉华死。”邓思嘉知道独眼龙的狠毒，在回到那个家的时候，他看到了喝醉的梁汉华怀抱着自己的相片，有一种感动，但更多是无奈。而面对梁汉华“你这两天去哪里”的质问，邓思嘉却也并不解释，反而以“我找男朋友去了”将梁汉华打入一种绝望的境地，包里的钱，身上的衣服，似乎让梁汉华又看到了以前那个邓思嘉，那个善变和玩弄感情的女人，而一个巴掌之下，邓思嘉也强忍着疼痛和误解的哀伤离开了梁汉华，背后是那一句冰冷而绝情的“我要杀了他”的喊声。

邓思嘉找到了梁汉华的母亲，告诉了和梁汉华分手的决定：“我爱汉华，汉华也爱我，但是这样的爱等于毁了他，为了他的前途，我要与他断绝来往。”依然没有道出真正的实情，而这一场爱情也继续朝着误解的方向，对于邓思嘉来说，是恢复歌女的生活，而对于梁汉华来说，则是继续的痛苦，继续的醉酒，继续的痴迷。他对母亲说出的依然是自己对于爱情的执着：“我爱思嘉，要跟思嘉在一起。”而他得知邓思嘉在夜总会唱歌的时候，又闯入了化妆间，在最后的对话中，依然没有解释，所以愤怒的梁汉华终于伸出了自己的双手，在“杀了你”的喊声中将邓思嘉掐死。

被掐死的邓思嘉，似乎一直在实践着“真正的爱情是牺牲”的爱情观，只是这样的牺牲对于梁汉华来说，更多的感受是见异思迁，是水性杨花，这是一种对爱情的不信任，不管是梁汉华还是邓思嘉，似乎都在一种戏剧式的爱情里生活，他们相互的逃避和刺激宛如一个必须演出的爱情悲剧，而作为歌女，邓思嘉似乎习惯在舞台上编织生活，不论是威尔第歌剧《弄臣》中的《女人善变》，还是莱哈轻歌剧《风流寡妇》中的选曲，不管是曼波舞曲《Jajambo》，还是《卡门》中的《哈巴拉尼舞曲》，或者普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的《一个好日子》，在野性、妖媚中饰演着那一个形象，而这也是对她人生的注解，陷入到爱情的漩涡中，在牺牲的信念面前不能自拨，最后依然无法挣脱作为一个女人的命运，而他的死也应证了她所演唱的《卡门》和《蝴蝶夫人》中被男人刺死和自杀的悲剧。

其实这样的爱情悲剧还是太过矫情，甚至舞台歌曲的演绎超越了剧情上的设计，所以作为香港六十年代歌舞片中的翘楚，整体上具有好莱坞的风格，而摄影、灯光、音乐天衣无缝的配合，也使影片成为一部为葛兰度身订造的国语歌舞片，而野玫瑰葛兰也因此成为香港“卡门”。

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