2025-07-24《伏击》：冒险游戏中的模糊尊严
西部小镇、游侠、口琴，以及落日下骑马者的剪影，这些影像不仅直接开启了西部片的进口，而且感觉似曾相识，这是不是一部已被观影的电影？这是电影片名还未推出时“前奏”带来的疑问，在特写镜头中，李·范·克里夫扮演的西部侠客正吹着口琴，这难道不正是《西部往事》中的桥段？但这是印象感觉带来的误读：《西部往事》中的确有吹着口琴的侠客，但他的扮演者是查尔斯·布朗森；李·范·克里夫也的确在赛尔乔·莱昂内的西部片中扮演游侠，但是他是在“镖客三部曲”的《黄金三镖客》和《黄昏双镖客》中出场。如此，当克里夫吹着口琴出现在西部小镇，绝不是在莱昂内的电影里，这也是一部未观影的西部片——也是第一次观影安东尼奥·马格赫特的电影。
查尔斯·布朗森扮演的口琴侠，出场时叼着的口琴，一边杀人一边吹口琴，该说话的时候吹琴，该吹琴的时候说话，莱昂内的《西部往事》上映于1968年，当安东尼奥·马格赫特设计了同样的游侠，是对7年前这部电影的致敬还是模仿？但不管如何，对“前奏”的误读，至少传递出一个信息，当克里夫扮演的西部游侠出现，当游侠潇洒用口琴吹奏，混合的影像效果变成了西部片的一种标配，这是不是意味着西部片应该就是这样的风格？这也是这部电影存在的最大问题：落日、荒漠、峡谷构成了西部的景观，游侠、匪徒、警探和赏金猎人，构成了西部片的主角，女人、孩子、印第安人，组成了西部世界的特有人群，枪杀、追逐、决斗形成了西部片推进的情节，还有 “一个一手拿着雪茄一手牵着马的人，不会对你造成伤害” “对某些人来说，死亡是一种生活方式” “我觉得男人总该有人为他哭泣”等对白，富有西部片不羁的风格，当一切外在的元素几乎撑满了这部电影，在标准意义上它是不是只是具备了一种西部片的形式？
的确，它们或都可以称为西部片的“标配”，但是讲述一个西部故事并非只是一种形式主义的表达。片名是“Take a Hard Ride”，又翻译成“致命换乘”，这是一段“艰辛之路”，导演安东尼奥·马格赫特似乎只是表现艰辛之路上的冒险，却将叙事抽离变得十分空洞。电影的前奏是精彩的，除了口琴元素的运用之外，就是表现了克里夫饰演的“赏金猎人”基弗枪法快狠准的特点，他认出即将走进教堂的男人正是被通缉的加姆，但是加姆却否认了，他说自己叫内斯比特，而且加姆的身边还有两个同伙，当基弗面对都有手枪的三个人时，他更是眼疾手快，枪声响起，加姆已经倒在了木桩上。这一段张力十足，在接下来的艰辛之路上，冲突不断，战斗不止，或者在滚滚烟尘中你追我赶，或者在快马加鞭中你来我往，或者在枪林弹雨中你死我活，还有马车飞跃峡谷的“奇观”，但是这一切也都是马格赫特所追求的影像效果，西部世界也变成了他的一个冒险乐园。
| 导演: 安东尼奥·马格赫特 |
空洞就在于这一条艰辛之路完全是在扁平化、形式化的叙述中发展的，牧场主摩根在小镇意外病亡，他让黑人派克将卖掉牛群的8.6万美元拿回农场交给妻子玛琳，于是派克开始了这一趟冒险之旅。一路之上，所有的叙事只有一个核心：面对不断出现觊觎钱财的匪徒，派克和后来在一起的泰瑞，以及半路遇见的印第安人卡什托克，为了保住这笔钱，和匪徒们进行搏斗，最后让卡什托克和小男孩奇刻去找摩根夫人。这就是故事的发展轨迹，马格赫特让不同的匪徒出现，而所有的匪徒无一例外是为了得到这笔钱，当然他们的结局也完全相似，都在人为财亡中付出了生命。这就是让故事变得单一，虽然派克、泰瑞、卡什托克、奇刻以及被灭门而幸存的女人，代表着西部世界的不同群体，本身就有丰富的叙事可能性，但是马格赫特并没有将这种叙事进行拓展，只是简单地让卡什托克成为被割去了舌头无法说法的人，奇刻的父亲被人杀死他要报仇，女人的丈夫及家人被杀死陷入悲痛，他们缺少更多的故事，只是艰辛之路上的同伴而已。
在这样的叙事中，甚至连故事的前因后果也没有交代清楚：摩根在小镇突发疾病而死去，这是意外还是有更复杂的原因？派克遇到了泰瑞，泰瑞一路上和他并肩作战，他的目的是什么？派克最后来到了曾经作为囚犯劳动的劳改营废址，想起了自己遭受的摧残，那么他又经历了什么？如何从一个囚犯变成摩根的助手？最重要的是，马格赫特安排赏金猎人基弗一路追踪派克，是因为基弗认出他就是十年前的逃犯，基弗不是一般的赏金猎人，他完全是正义的化身，所以只有他跟踪派克不是为了那些钱，但是从和警长凯恩一起对派克和泰瑞射杀，到后来又联合胖子围攻他们，却在派克引爆了劳改营之后放弃了，这其中的转变完全没有进行交代，马格赫特在这里似乎想要表达的是：派克十年前犯下罪行是一种无奈，虽然依然是背负着罪行，但是在基弗看来并不是坏人，不是正义所要惩处的对象，所以他的离去是给了派克一种叫做“尊严”的东西——但是，在没有任何细节做铺垫的情况下，匪夷所思地让尊严出场，让派克重获新生，这难道不是马格赫特在叙事上完全随意的游戏？
《伏击》电影海报
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