2026-07-24《圆梦巨人》：大梦谁先觉
一个有趣的现象是：最近20年斯皮尔伯格的电影类型总是介于历史传记片和动画片之间：在2005年的《慕尼黑》和2012年的《林肯》之间是2011年的上映《丁丁历险记》，在2015年的《间谍之桥》和2017年的《华盛顿邮报》之间是2016年的推出的《圆梦巨人》，一种在历史传记和动画片之间的交替拍摄过程，是将动画片变成历史和历史之间的调剂？还是用动画片的想象力化解真实历史的困境？或者是用历史逼真性的审视去除动画世界的虚幻？
这种交替也可以看作是斯皮尔伯格在虚拟和真实、虚构和纪实中寻找一种平衡点，而这部《圆梦巨人》在技术上正好实现了真人和动画的结合，但是从本质上来讲，这依然是一部童话——根据儿童文学作家罗尔德·达尔的同名原著改编，但是在内核上，这是对现实困境的一次超越，达尔7岁小女儿奥利维亚因患麻疹脑炎去世，达尔将这个故事献给了她，也把自己对孩子不变的爱变成了恒久的梦。小说出版后这个童话之梦成为了很多人的慰藉，截至2009年，小说发行已经超过了三千七百万册。三千七百万册图书是三千七百万个梦，而当斯皮尔伯格将她拍成电影，电影作为“梦工厂”又为这个美丽的梦境增添了绚烂的色彩。但是，当斯皮尔伯格在真实历史片中置入了童话般的梦，梦是不是真的能让人忘记现实之困？
生活在孤儿院的小女孩苏菲被困在现实里，她每天面对的是枯燥和孤独，而生活在巨人国的“好心眼”也被其他巨人瞧不起，他们称他是“小矬子”，当好心眼将苏菲带到巨人国，本想两个孤寂的人能够彼此慰藉，但是当其他巨人试图把苏菲当食物时，他们反而陷入到更深的危机之中。不管是苏菲的孤独，还是好心眼被孤立，以及两个人面对巨人的威胁，都可以看做是一种现实的困境。但是他们通过梦、通过圆梦发现了美好，也化解了危机。不管是达尔还是斯皮尔伯格，都赋予了梦一种可触摸、可抵达的属性，它是一种真实的存在，是一种化解的工具，更构筑了美好。在电影中，梦体现了多重的维度，首先，梦可以在入睡中出现，这是做梦，也是梦最基本的属性，苏菲在修道院里做梦，梦见了巫师、妖精，她在好心眼居住的地方做梦，入睡做的梦是神秘之梦，当一觉醒来，梦便消失了。
| 导演: 史蒂文·斯皮尔伯格 |
但是，当苏菲看到好心眼那些散发着五颜六色光芒的瓶子，梦便成为了好心眼收集的东西，而夜晚好心眼带着苏菲跳进了“梦之国度”，梦的世界一下子扩展开来——斯皮尔伯格赋予了梦一种真实存在的性质，当苏菲跳进梦之国度，它实现了对现实的倒转，倒立的世界就是梦开始的地方。从这里开始，梦实现了飞跃，它从做梦之物变成了“捕梦”之物，好心眼将梦收集进瓶子里，然后保存着，但是被捕获的梦除了美梦之外还有噩梦。梦可以被捕获，而捕获之后的目的是什么，这就进入了梦的第三重境界，那就是“造梦”：好心眼将梦之国度的梦收集起来，保存在自己的梦屋里，然后在需要的时候，运用这些梦的材料造梦：选择梦的种类，编织梦的情节，加入梦的元素，然后装进瓶子里，然后选择目标，用吹梦器将梦送到睡眠中的人那里。
从做梦到捕梦再到造梦，梦从被动状态进入到了主动状态，而这也是“圆梦”的意义所在，它是一种创造，它是一种选择，它是一种对抗邪恶的力量，当巨人国的那些食人巨人制造麻烦，苏菲和好心眼便开始了他们的造梦计划，一方面他们把造好的梦给了女王，女王盛情接待了他们，还排出了军队到巨人国，这也就为第二个梦创造了条件，好心眼通过吹梦器将梦吹进了巨人身体里，于是在梦的干扰下，他们听到了内心善的呼唤，认识到了自己所犯下的罪，只有食人巨人没有被梦改变，而女王派来的军队将所有的巨人都抓到了孤岛之上，在这里他们再没有机会吃人，大鼻子瓜成为了他们唯一的食物。
做梦、捕梦和造梦构成了“圆梦”的三部曲，圆梦就是战胜邪恶留下美好，圆梦就是化解困境走向和谐，圆梦就是把现实中一切的问题都得到完美解决，所以这是一个童话，是达尔为化解因女儿逝去的悲伤而构筑的梦境，他以笔为造梦的工具，而斯皮尔伯格以影像构筑梦境，在好心眼战胜食人巨人，在苏菲和好心眼开心生活中，这也成为了斯皮尔伯格的童话，在历史真实不断构筑的困境中，童话何尝不是一种对现实的遗忘，一种对醒来的逃避？
《圆梦巨人》电影海报
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