2016-12-24 《很黄很暴力》：被改写的身体叙事

身体，是男人的身体，是女人的身体；身体，是施暴的身体，是受虐的身体，身体里生长着各个器官，各个器官却生产着力量，当力量变成攻击，变成侵占，变成生殖，身体也在这些力量的作用下被改写，甚至被修订而具有另一种叙事学意义。

每一个人的身体起初都是独立的，独立而成文，独立而成篇，从孩子到成人，再到老人，身体在时间的过程中似乎应该保持其独立的意义，他只属于自己。但是一旦身体进入到和人有关的场合，他便开始发生变形，便开始产生物质，便开始形成攻防。一个男人从小孩成长为一个成人，除了身体自然发生变化之外，毛发作为一种符号，也开始了某种标志性的转变，头发从浓密到渐渐稀疏，然后从头发变成身上的毛发，这下移的过程中，其实印证着某种东西的成熟，它是遮蔽的东西，却也是开放的象征。

	导演: 比尔·普莱姆顿 编剧: 比尔·普莱姆顿 类型: 喜剧 / 动画 / 短片 制片国家/地区: 美国 语言: 无对白 上映日期: 1997 片长: 7分57秒

从浓密的头发到浓密的下体，似乎是一种外象上的标志，但是在时间内部，当一个男人从5岁到180岁的成长和衰老过程中，却并非是身体的退化，反而是某些器官开始变形，耳朵不断变大，鼻子不断变长，在变大变长中，一个男人似乎只剩下关于身体的性符号，而这变异的身体其实意味着对于时间的改变，也就是在一种逆向过程里，男人并不是抵达衰老，而是在最本质意义上脱离了身体的束缚。

本质是性，性意味着不再是一个独立的身体，意味着寻找进入的通道，这是对于身体的某种反叛，也恰是对于身体的真正改写。那站在跳板上的男子，用自己的身体可以制造跳下而溅起水花的效果，但是池子里却跳出一条美人鱼，在腾空的动作中接近男人，并最终完成口交的动作，那么在跳板上的男人，他的身体是属于自己的，还是属于美人鱼？那在一个人的道路上滑轮的男人，为什么在见到两个性感的女人之后，滑轮上的轮子全部脱离，然后自己的身体在速度中陷入到地下，最终以一种埋葬的方式取悦那两个女人，身体被吞没，那么这个身体是属于自己，还是属于性感女人的目光？

《很黄很暴力》电影海报

男人和女人，这是性关系中最基本的组合，在这种组合里，男人的身体不再属于男人，女人的身体当然也不属于女人。素描世界里，男人的脚伸进女人的耳朵，双手伸进女人的腹部，舌头则像阳具一样伸进女人的鼻孔，男人的身体在寻找一个进口，而女人以容纳的方式包容这个身体；一双性感的鞋子走在路上，对面走来一双厚重的皮鞋，高跟鞋和皮鞋相遇，不是绕道而走，而是在对应中开始书写鞋子的故事，女人的一只脚打开了灯，另一只脚上是一面镜子，灯和镜子制造了一个虚幻的场景，在被映照的女人身体中，皮鞋自动进入。

进入是一种寻找，是一种攻击，而对于男人和女人来说，性生活的另一种状态便是婚姻，婚姻的意义似乎是一种契约，它在某种程度上是对于最原始性关系的解构，结婚的时候，男人是强壮的，女人的柔美的，男人可以保护女人，女人可以照顾男人，可是随着时间的流逝，随着身体的变形，婚姻在契约中却背离了身体的最初意义，男人变得肥胖，女人变得臃肿，他们失去了身体的优势，所以男人不再寻找进入的通道，女人不再需要可容纳的身体，于是他们大吵，于是他们分离，于是他们领走了各自属于自己的身体。身体脱离了身体的性意义，所以即使当一个女人躺在床上，男人也会寻找身体之外的工具，来寻找性意义，他用线拉动自己的牙齿，他用舌头舔自己的脸——性离开了男人和女人的身体，变成了自我满足的表达。

这是不是一种尴尬？当性所依存的身体发生变化，当两个人的关系发生改变，性其实只是一种空洞的符号，所以性必和身体有关，它是在被改写的状态下才具有意义。而暴力呢？同样和身体有关，同样在寻找出口，同样需要一种力量，火车撞飞了那辆汽车，为什么女人一直在观望？她是否在暴力的满足中达到了高潮？男人听从了医生的建议，将两根胡萝卜猛地插进自己的眼睛，据说这可以提高人的视力，但是暴力之下，胡萝卜最终进入了身体，并且完成了改写；还有找不到钥匙的人，为什么在上吊挣扎中出现了幻觉，为什么在不断变化的幻觉里会一闪而过那放钥匙的口袋，从而顺利解决了自己的遗忘症？

激活身体，激活意识，激活被忽略的场景，在暴力作用下，身体不再是曾经的身体，不再是正常的身体，不再是沉默的身体，它开始用独特的方式书写另一种身体语言，被攻击，被进入，施暴，甚至受虐，都在对身体进行着极端地改写，而这种改写产生了新的物质，新的意识，甚至新的艺术。性和暴力具有某种改写的意义，而其实，人在这个世界上，随时都在改写自己的身体，随时都在进入性和暴力的状态中，拿起海螺，听到的是大海的声音，而拿起易拉罐，听到的是人的声音；跳水时发现池子里是干的，于是恐惧而流泪，竟然落满了整个池子，于是平安落水；一个身体只剩下半个身子，却还在大笑，仿佛身体变异为另一种生命……

性和暴力是一种渴望，是一种攻击，也是一种人性的体现，可是在对身体的解读中，也同样面临着某种罪恶，那只小动物像一个可爱的宠物，男人将它放归森林，这是属于身体的自由，可是一旦身体的意义被重新书写，危险便也开始出现，森林里，突然涌出了成群的动物，然后包围了人，然后将他的身体变成了一堆白骨——身体死去，人死去，留在最后的叙事里只有暴力。

二十四段人生小插曲，有性，有暴力，也有人性的寓言，唯有那身体，在“很黄很暴力”的世界中阐释自己，它不逃跑，它不僵持，就在那24为单元的一天故事里走过了出生、成长，走过了爱恋、结婚，经历了进入、退出，以及最后死亡的整个过程。

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