2016-12-25 《帽子梦魇》：一个受伤女人的心理分析

赤裸的女子，呈现的是一个充满诱惑的肉体，而这个肉体并不完全属于她，在尖叫、吵闹中，在抚摸、占有里，她的面前站着一个男人，她的世界也被男人侵占，但是被侵占和伤害的并非只是毫无遮挡的肉体，还有从肉体延伸的心理，还有再无完整的记忆。

性感、漂亮的女人，赤裸着自己，这或者是一种职业上的无奈，在舞曲声中，她分明站在一个众目睽睽的舞台之上，无数双眼睛盯着她，侵占她，让她毫无保留地成为一个男性世界里的客体，毫无遮拦地被男性的目光抚摸。但是女孩却伸出了双手，从下往上交叉在一起，这是一种遮挡，这是一种保护，这是一种回归到自身的设防。所以一个女人，呈现的是两个世界，自我意义的世界，他人旁观的世界。

	导演: 米歇尔·康诺耶尔 编剧: 米歇尔·康诺耶尔 类型: 动画 / 短片 制片国家/地区: 加拿大 语言: 英语 上映日期: 2000 片长: 6分13秒 又名: The Hat

首先一定是自我意义的，从出生的那一刻起，女孩就拥有属于自己的身体，拥有自己的家庭，当然，也拥有自己的父亲，父亲作为其生命中的第一个男人，应该给她的是保护，给她的是温暖，给她的是成长的一切力量。躺着的小女孩，是谁给了她一床温暖的被子？懵懂的小女孩，是谁给了她依靠的臂膀？长大的小女孩，骑在谁的脖子上看见更远的世界？是父亲，慈祥的父亲，和蔼的父亲，微笑的父亲。

这是一种男人和女人伦理意义上的关系，男人是父亲，女人是女儿，他们之间是道德，是法律。而在父亲之后，女人面对的第二个男人是恋人，是爱人，作为丈夫，男人给予女人的是一种平等的地位，无论是物质意义，还是精神意义，在两个人的世界里依旧保持其独立性，而在这个过程中，女人的身体是被有限的打开的，即使里面有着性启示，也是趋向于让女人成为一个母亲，一个把性当成是婚姻之间和谐关系的润滑剂。

《帽子梦魇》电影海报

所以女孩在自我世界里，呈现的是多重身份，是父亲眼中的孩子，是丈夫眼中的妻子，甚至是孩子眼中的母亲，所以在那充满笑声的生活里，在阳光照耀的世界里，女人就是一个独立的自己。但是，父亲作为男人，却并不是永远让小女孩享受快乐，享受温暖，丈夫作为男人，也会有一天从生活中消失，当这一切发生的时候，那只手在她身上抚摸，那双眼睛在她身上注视，这个世界其实打开了诱惑的口子，父亲转身，丈夫转身，出现的只是一个男人，一个站在女人面前的男人，一个进入女人身体的男人。或者他已经不是父亲，不是丈夫，而仅仅是一个和性有关的男人，于是那顶帽子出现了，它从一个保护的符号，变成了一个侵略的标志，帽子变成了裙子，帽子变成了张开的嘴，帽子变成了淫荡的脸。

父亲在哪里？丈夫在哪里？其实父亲早就消失了，那个保护自己的男人早就离开了，取而代之的是进入她身体的男人，是走上楼梯戴着帽子的男人，于是，童年中的被子里终于伸进了那只手，于是，孩童时玩耍时的旋转木马变成了巨大的阳具，于是，少女的裙子里总有东西在拨弄。她失足，她放荡，她诱惑，在男人面前，她变成了一个诱惑者。而当她成为一个诱惑者的时候，她其实已经逃离了属于她自己的世界——只有身体，只有肉体，代替了一切。从小孩到少女，再到女人，这是身体的变化，也是心理的变化，而不管哪个阶段，她的面前再也无法逃脱男人的控制，无法逃脱帽子的梦魇。

身体在扭曲，身体在变形，每一种身体都对应着一顶帽子，帽子是下身的一撮毛，帽子是心里的一片影，帽子是恐怖的一张脸，而女人，在男人的眼睛里，在男人的身体下，在男人燃起的香烟里——一种占有，取消了女人的意义，她变成了一个工具，变成了一个符号，变成了不再属于自己的器官。

噩梦取消了女人的独立意义，噩梦制造了令人的恐惧现实，起先是如小女孩期待温暖的梦境，可是当沉睡的时候，却是再也无法摆脱的恐惧，于是她在尖叫，她在拒绝，她在抵抗。尖叫、拒绝和抵抗，是为了最后一次回到自身，可是她的世界里已没有了自己的位置，男人不再是唯一的男人，无数双手在她的身体上，无数双眼睛盯着她，也有无数顶帽子出现在梦魇里。当她面对无数种梦魇，她其实变成了一个被类消费的牺牲品，不光是那一个曾经像父亲的男人，而是无数个进入她身体的男人。

童年时的经历，其实是受伤的经历，成年后的现实，其实是暴力的现实，当父亲的位置缺席，当丈夫的角色埋没，当自己的身体沉沦，唯有在尖叫中才有限成为自己，唯有在痛苦中才抵达真实，但是尖叫最后被激荡的舞曲淹没，痛苦被身体的麻木取代，即使最后伸出手遮挡自己裸露的身体，那被吞噬的一切，那刻着耻辱的标记，再也无法让她成为一个完整的女人，再也无法让她找到自己，在帽子的梦魇里，堕落而坠落。

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