2017-10-28 《挽歌》：一朵花为谁而死

一朵花为谁而开？一朵花又为谁而死？

在没有转身的时候，它是无辜的，甚至是在积极传递着美好，在那大雪融化的时候，在万物复苏的季节，它只以自己的方式发芽、生长，以及开花，红色的花，美丽的花，希望的花，在冬去春来的日子里，它就是在传递着春天的信号，甚至它自身就是美好的代表。在这种解冻而温暖的日子里，它不仅为自己而开，也为他人而开。

因为它长在牢房之外，它就在窗口附近。这是一种隐喻？那个高高的牢房，那扇走不出来的窗，那扇不打开的门，是一种隔离的象征，外面和里面，以如此对立的方式存在着。小小的窗，是唯一的通道，里面是黑暗，是封闭，是无法逃离的困境，而外面即使有飘飞的雪，有寒冷的天，但是有鲜花，有日光，有风雨，甚至有蜜蜂。所以对于每一个在里面的人来说，他只会把头转向外面的世界，在看见并且愉悦中摆脱里面的黑暗。

	导演: 内德利科·德拉季奇 编剧: 内德利科·德拉季奇 类型: 动画 / 短片 制片国家/地区: 南斯拉夫 语言: 无对白 片长: 3分40秒 又名: Elegy / ELEGIJA

精神的向往，很像一种理想主义的生活，囚犯是失去自由的人，困在里面，是如复一日的机械生活，是没完没了的改造和忏悔，是无法逃离的困境。所以小小的窗口提供了一个向外的通道，甚至用目光的满足就够了，而且那株花就在窗口之下。所以当花慢慢从积雪中发芽，当从泥土中生长，当开出美丽的花瓣，对于囚犯来说，就是一种理想主义生活的开始。他喜欢它，他招呼它，他用手迎接它，仿佛在和它说话，他用水浇灌它，是一种呵护，而当花即将抵达窗口，即将伸手可触的时候，他是兴奋的，他是跳跃的。

这是他在牢狱生活里的唯一亮色，黑暗在别处，痛苦在别处，心灵的折磨在别处，牢狱之灾在别处，一朵花的成长和愉悦就是它的全部，甚至他已经把花当成了自己的一部分，当那只蜜蜂飞来停在花朵上的时候，他用手把蜜蜂赶走，他不想被别人拿走自己的希望。而这是不是一种被困住而渴求的自私？当成为自己的全部，当成为自身的一部分，这种自私慢慢在扩展，它在拥有的时候从来都害怕失去。

所以当风雨袭来的时候，一朵花终于走向了它的死亡，只剩下颓败，只剩下枯枝，这是他牢狱生活的象征，似乎在它死亡的时候又回到了自己没有自由遭受痛苦的生活中，而这又一次把花投射到自己的生活里，有以自私的方式看见了自己的死亡。而等到第二年，又是一场大雪，又是厚厚的积雪，又是雪融化之后的希望，只是这一次花没有长成原先的样子，它低矮，它瘦弱，她无法接近窗口，无法以完美的形式被他看见且愉悦。

但是，这与花何干？花只是艰苦地从冰冷的土里长出来，只是很独立地在自己的世界里开放，虽然它传递着希望和美好，而这一切都和自己有关，甚至死亡，甚至矮小，都是一种存在方式，只不过在囚犯的世界里，它被当成了理想主义的花，变成了寄托希望的花，甚至成为了独自欣赏的自私的花。所以花无罪，而自私者在想象中构建的理想主义是一种罪。当牢门被打开，当犯人获得自由，这种自私的意义就被解构了，因为没有了黑暗，没有了牢笼，没有了痛苦，也就不需要寄托，也就不需要只为自己开放的花。

当囚犯变成自由人，当他走出牢门的时候，那朵正在自己的世界里开放的花，却被一种去除了理想主义的现实主义所摧残——囚犯的皮箱压在了花朵上，它无法挣扎，无法喊叫，无法自救，这是花的宿命，更是一个现实主义者最大的讽喻。皮箱拿走，那朵原本美丽的花渐渐枯萎，走向它的死亡。而这一切发生的悲剧，那个从此被叫做自由人的他以无视的方式离开了。一种死亡，是转身制造的死亡，是离开带来的死亡，是自私培育的死亡。

理想主义的覆灭，是因为曾经把一切当成了虚幻，是因为忘记了自己的苦难，而这种转身的遗忘以更悲剧的方式带向了现实主义。这是1965年的花，这是南斯拉夫的花，为什么布拉格学派的内德利科·德拉季奇要用一朵花来讽刺那些遗忘苦难的人？1965年，或者是一个国家面临的选择，1963年南斯拉夫通过新宪法，扩大各共和国和自治省的权限，并改国名为南斯拉夫社会主义联邦共和国，而在1965年则开始进行全面经济改革，进一步扩大企业的权限，以使南斯拉夫经济成为开放型的经济。这是国家希望的开始，这是国家复兴的举措，就像那个从极权主义的牢狱里走出来的囚犯，他迎来了自己的新生，但是在这样开始中，内德利科·德拉季奇或许要提醒的是，不要忽略那朵曾在黑暗日子里带来希望的花，不要在自由到来的时候转身遗忘曾经的苦难，不要在急切地逃离困苦的欲望中制造新的悲剧。

因为，那将是一朵花的挽歌，一个人的挽歌，甚至一个国家的挽歌。

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