2017-10-30 《城市流浪汉》：一把枪的自我隐喻

城市是孤独的城市，是冰冷的城市，是令人恐惧的城市，流浪汉，是无依无靠的流浪汉，是找不到归宿的流浪汉，但是当一把枪出现在流浪汉面前的时候，他会以何种方式面对这个城市，面对自己，面对生存状态。

这似乎是一个可以选择的命题，城市里有川流不息的车辆，有匆匆行走的人群，有怀着警惕目光的过客，有取消玩耍他的陌生人，对于城市流浪汉来说，这个城市对立在他面前，他像一个多余人在自己的世界里，活着或者死去，似乎都不会对城市和他人产生什么影响，这种状态几乎就是一种被抽离了意义行尸走肉的状态，所以在这样的生存中，当一把枪出现的时候，他完全可以用来当做武器，以敌视的方式为自己寻找一种活路：或者指向他人，拿到自己所需要的食物，或者指向某个银行，抢劫自己生活必须的钱财，如果是这样，城市流浪汉无疑是城市最大的威胁，甚至他的这种对立会使这个城市更加冰冷，更加残酷，更加恐怖，更接近一种濒死的状态。

所以，一把枪出现，从来不是一种武器，一种谋生的非法工具，而在一把枪的世界里，流浪汉更是看到了自己。他是在那个无人行走的路上偶然捡到这把枪的，枪被遗弃在路边，没有人看见，这便是他在这个城市里的生存状态：被遗忘。在车站里，他靠在墙角，没有人过来问候，就像那把被遗弃的枪一样，不会引起任何人的注意，所以对于流浪汉来说，生活就是在迷惘中拿起酒瓶，把自己灌醉，就是闭着眼睛站起身来离开，就是用喷泉里流出来的冰冷的水洗脸。

	导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德 编剧: 赖纳·维尔纳·法斯宾德 主演: Christoph Roser / Susanne Schimkus / Michael Fengler 类型: 短片 制片国家/地区: 西德 语言: 德语 上映日期: 1966 片长: Germany: 10 分钟 又名: The City Tramp

这是流浪汉最初的生存状态，也是一把枪的存在方式。但是当他发现那把枪之后，捡起来放进了那只包里，这又是自我的隐喻，在这个到处是陌生人的城市，只有自己才能安放自己，只有自己能够保护自己。对于他来说，在城市里流浪，最需要的是填饱肚子的食物，当他坐在落满树叶的长凳子上，他要做的只有一件事，那就是从包里拿出面包，而那把枪也被拿了出来，就像一件和自己无关的物品，被放置在桌子上。也正是这种放置，引起了女服务员的注意，从而被另外两个男人看到。但是毫无警惕的流浪汉还是把枪扔到了垃圾桶里，对于他来说，一把枪就像自己一样，在这个城市里根本没有什么用处，丢弃或者是唯一的命运。

但是在他离开的时候，女服务员却又从垃圾桶里捡起来那把枪，然后追了上去，指着他的后背要还给他。流浪汉回过头来，看到那把枪，是一种惊恐，他似乎已经忘记了这就是自己扔掉的那把枪，当“物归原主”的时候，他不是像捡到它的时候那样释然，反而新生了某种恐惧。在这个扔掉和归还的过程中，枪的属性似乎发生了变化，他扔掉的是毫无意义的物品，不能当成食物的身外之物，而当被重新捡起来的时候，它变成了一把真正的枪，一把可以置人于死地的枪。这个过程最本质的变化是因为有了旁观者，当初去他捡起枪的时候是一个人，没有旁观者，而现在是女服务员把枪交给了他，也就是在旁观者在场的时候，枪的意义发生了改变，这种改变的可怕之处是，旁观者可能是潜在的敌人。

《城市流浪者》电影片头

也正是这种改变，使得枪的属性发生了微妙的变化，它制造了恐惧，它形成了对立——自我和他人的对立，所以流浪汉在这种改变中，进入到了不只有自己的对立世界。在那间厕所里，藏着枪的流浪汉根本无法自如地面对它，而那些依次走进厕所的人似乎都怀着一种异样的目光看着他，也就是在目光中他反而变成了他们的敌人，这是一种折磨，当一个男人离开厕所的时候，流浪汉拿出了枪，不想紧接着又进来一个男子，还是异样的目光，还是警惕的眼神，流浪汉慌不择路地离开，一把枪将他推向了恐惧的极点。

走在河滩上，他再次拿出那把枪，当枪拿在手里的时候，他脑中出现的是自杀的场景，这是一种恐惧之后归于寂灭的幻想，甚至是对自我毁灭的渴望，但是当那把枪对准头部的时候，幻想又变成了一种解脱，一种殉难后的解脱，那张在身边的图纸上，就是殉难的耶稣像，流浪汉保持着和图像里一样的姿势，他想用一种死亡的殉难方式寻找自己精神和信仰的归宿。在这个意义上，枪已经超越了物品，而自己也超越了生存。但是这种精神对物质的超越，以及对死亡的渴望终归只是一种幻想，流浪汉又回到了这个真实的世界，回到了这个城市。

而最后一幕出现的时候，那把枪又为流浪汉的生存注入了新解，那两个曾经观察他的男人终于夺走了他的枪，但是夺走不是为了抢本身，而是在相互扔掷过程中进入了游戏状态，两个人戏耍一个人，流浪汉始终无法拿到那把枪，而在公园的草坪上，被戏耍的流浪汉终于失去了那把枪，最终倒在地上。而当他看见那两个男人最后离去的时候，用手做出枪的形状，然后扣动扳机，但是没有枪声，没有死亡，没有复仇，寂静的世界里只有自己的呼吸，只有自己仆倒而不起身的现实，一枪把具有的游戏意义将他推向了被嘲笑的世界，无力挣扎，无力反抗，最后只能成为自己的悲叹。

一把枪，从被遗弃到被捡到，从被旁观者看见刀产生恐惧，从自杀的渴望到放弃，从被游戏到被嘲弄，就是一个流浪汉自我的隐喻，在这个城市里生存，处处是被遗弃的现实，处处是恐惧的心理，处处是自杀的渴望，处处是游戏的人生，而作为法斯宾德的第一部电影，城市流浪汉是一个国家的隐喻，“德国灵魂—一个孤独者的快照。生活中没有变化与进展，有的只是短暂的恐惧与对自杀的渴望。平静、坚定的摄影机视线，忧郁的配乐以及为一片面包而唱的小曲的选择，正体现出了法斯宾德的同情同感。”

而在这对德国灵魂的同感中，当枪不再作为一种敌视的武器，它其实还传递着一种灵魂深处的温情：流浪汉在自我的世界里生存，不对他人构成威胁，而且还充满了感恩：当他来到女主人家门口的时候，在简单的对话之后，竟然在门口唱起了歌，那歌声不动听，但是却完全是发自内心的感激，因为在歌声之后，他从女主人那里获得了一块小小的面包，面包是食物，更是活着的信心，也是人与人走向理解的符号。所以即使被抛弃在城市中，即使心怀恐惧和自杀的渴望，即使被他人游戏而嘲笑，他也只是以一只毫无杀伤力的手来完成对枪的命名，就像那把枪，在他那里，永远没有射出仇恨的子弹。

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